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空白期瓷器，又称“黑暗期”瓷器，指的是明正统、景泰、天顺三朝生产的瓷器。 正统、景泰、天顺，历经三十年，三个年号，其实是两皇帝、两兄弟，非常曲折的历史背景。 宣德英年早逝，正统朱祁镇年少即位（九岁），即位之初，有父亲留下的“三杨”辅助理政，一切都顺着仁宣之治的道路走。而后三杨过世，亲临朝政，宠幸身旁见识短浅的宫中阉人王振，随后被王振远大的理想（大将军之梦）忽悠了一下，带着大队人马出去“威风”了一把，结果亲历“土木堡之变”，沦为瓦剌阶下囚，这时是正统十四年。  聪明的瓦剌正准备着狠狠勒索明帝国一把，结果，明帝国拥护正统他弟登基，即朱祁钰，年号景泰，遥尊正统为太上皇，这其实就是表明，这个皇帝我们不要了，爱咋咋地。瓦剌懵逼了，弄个太上皇过来，然后还要给他包吃包住，弄死他又的确不太好，虽说吃住条件也仅一般，不过毕竟是亏本生意啊，这亏本生意怎么做下去？是以，瓦剌坚定要明帝国过来把人领回去。  自古众所周知的，天无二日，地无二主，不然会乱套的。而至高权力的诱惑，又是那么地让人欲罢不能的同时也骑虎难下，当年拥护朱祁钰上台，他可是真心不愿意，一百个不愿意一千个不愿意。谁不知道做皇帝压力大，身心疲倦，所以，打死都不做。结果还是以于谦为首的大臣们拼命劝服孙太后，才不得不即位的。然而，至高的权力就是毒品，谁碰上，谁都戒不了。是以，明帝国在景泰年间，对于去接正统回来，不是很热情（其实甚至是带着明显的较为消极的帝皇意志）。 戏剧性的是（我觉得这句话在明史可以经常用），朱祁镇智商不高（我猜的），情商倒是很不错（以德服人），运气也是挺好。明代士大夫阶层是迂腐到历史制高点的，奴性十足，以被皇帝打骂为荣，是以，屡屡有一些不干实事就爱没事找抽的士大夫非要没事找事，做事完全为了安慰自己内心空虚的道德份量。当然，这不是特指迎回朱祁镇这一件事，只是一个时代背景，这种时代背景，就是君王无奈，诸臣群魔乱舞的年代。在一次又一次的反复周旋中，最后一次，几乎不用任何代价的情况下，朱祁镇，竟然被迎回来了！但是！这就尴尬了！所以，朱祁镇回来，只能被软禁了（景泰也算仁慈了）。 更戏剧性的是（又来了），景泰病重之际，竟然又有一帮人拥护正统，重新夺回九五之位，改年号为天顺（这还正常，属于政治投机行为）。而，当时景泰病重，可是人家还没挂呢！！！夺权派其实也就是几个庸人组成的小团体，整个夺权行动匆匆忙忙的（连废帝的借口都没想好），导致出现了一个前无古人后无来者的现象，在那段短暂的时间里，中国空前出现了有两个年号（即景泰和天顺）在同时使用，两个皇帝同时在位的让人无语的现象，这时是景泰八年。 之后，朱祁镇复位，改年号天顺，又做了八年正经皇帝，终与世长辞。   空白期瓷器，就是在这样子的历史背景下一直保持着生产。在这一段政治形势紧张的日子里，从宣德年开始的官窑瓷器落年号款的习惯，又中断了（正统没有继承，景泰天顺都有点尴尬不太好落年号款）。是以，明空白期的官窑瓷器，在很长的历史时间里，都并不为人们所认识，准确点说，基于目前的考古资料发现，我们对于明空白期的官窑瓷器，认识还是相当有限的。   从目前为止发现的空白期瓷器来说，以青花最有代表性，与其说是在宣德与成化中间起到承上启下的作用，笔者更认为是开启了成化的纹饰画工风格。其实，空白期瓷器的整体纹饰作画风格，已然没有了永宣时期的粗犷大气，多了一丝“奇葩才子”的秀气。整体布局留白更多，同时人物形象开始占据主流，且普遍带有穷酸秀才的味道。这种离奇古怪奇葩之风，在明代后期的历史上，被深刻而不易察觉地刻画在了明代之后的官窑瓷器之上，让热爱明史与明瓷的朋友们，开启贯穿接下来的整个明代的叹息之路。 |
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