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1999年，春晚小品《昨天今天明天》。崔永元说：今天的话题是“昨天，今天，明天”。赵本山说：“昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去。谢谢！” 人生看似长久，其实只有三日。昨日已过，不必烦；今日正在过，何苦烦；明日未过，烦不着。死亡公路上的四川饭店，来往的旅客各怀目的，但终究在老陈的饭店留下了人生的足迹；时间停滞的烈火街机厅，已在成人社会扮演不同角色的玩家，在这里褪去时光的淬炼，回到幼时投币的起点；没有男人的渔市码头，为生存温饱拼搏的渔婆们，肩挑背扛锥心刻骨不觉痛。 人生如逆旅，我亦是行人。能让我们泪流满面的，总是浮生中最平凡的挣扎与希望。知了青年年初上线的纪录片《三日为期》，正是通过对12个地点，每个地点为期三天的记录，剖开了那些熟悉又陌生的人间百味，尘世千面。 近年来，《纪实72小时》、《浮生一日》这样瞄准人生百态的海外纪录片，一次次冲击着国内观众的心灵。但那毕竟是异域他邦的故事，有人性的共鸣，却少当下的相通。而在《三日为期》中，当下中国的图景徐徐展开，伴随着俞灏明深情又克制的娓娓道来，曾轶可抱着吉他的低吟浅唱，这是片中人的平凡史诗，也是看客的震撼反思： 我们都曾是时间的宠儿，也终将成为时代的眼泪。而这一切，不过是教会我们，更用力活着。 昨天、今天、明天 世上要真有解忧杂货店的话，一家可能在《武林外传》里的同福客栈，另一家可能就在丙察察中点的四川饭店。 老板老陈，为风尘仆仆的旅客准备饭食物和栖所，为困顿路途的驴友保驾护航。不问来处，不管归途，只在人生的某一刻让人驻足。 独自骑行的大学生小梁，父母关系的隔阂令他爱上了旅途的漂泊；背着老母亲远行的小学老师，曾梦想仗剑走天涯，在经历现实与梦想的碰壁后，心态愈加平和；结伴而行的广东驴友，誓要走遍祖国的大好河山。 如果老陈的饭店是旅客的港湾，而在第二集《时间停滞的烈火街机厅》中，更是让人看到了精神的“失乐园”。坐落在钢筋森林中的街机厅，时光仿佛永远停在90年代。不管是想旧梦重温“找回忆”的老玩家，还是长醉不醒“避现实”的失意者，玩上一把与时代脱节的游戏，寻找自己与这个世界曾经的联系。 陶冶见证了街机厅的由盛转衰，他会偶尔来玩，但不预备带将来的女朋友来，因为感觉“不在同一个频道”；对K9来说，有些人觉得吵闹，但他们不会，街机厅就是曾经属于他们的地方；公认的高手“烈火最强草”在“活”到最后击败对手后，仍然要在人才市场踟躇，面临着游戏之外的真实“生存”问题。 巾帼不让须眉的传说，除了出现在戏剧传奇中的穆桂英疆场，还能遍布于北部湾渔婆忙碌的码头。争执恩怨，不再是后宫戏中的精致华丽，而是为了三餐温饱的琐屑无奈。五毛钱一担的挑鱼生意，即可引发一场争吵。而鱼龙混杂的渔市里，是一群平凡而伟大的妻子、母亲、外婆。 第三集《没有男人的渔市码头》，广西北部湾的白马井码头，蔡玉平从底层的挑担渔婆做起，为儿子的特产店选购中意的鱼获；渔婆符赞莲在活不多的时候考织鱼网补贴家用，而未能体会母亲辛劳的儿子常离家出走，令母亲牵挂肚肠；白发渔婆李坚彩总说今天来了就不来了，但为着放不下的家人，心里还想来渔市。 林清玄说，“不怀抱昨日之忧，也不期待明日之郁，今天就是最好的时光。每天都有彼岸，每天都要过河。”《三日为期》是一群人的昨天、今天、明天，也埋藏着所有人的曾经、现在和未来。无论是“昨日不可留”的哀愁，还是“今日多烦忧”的困顿，都是生活最锋利的棱角。 现实抽我一记耳光 喝再多的心灵鸡汤，都不如现实狠狠甩一耳光。玛丽苏电视剧固然可以给“心里苦”的观众发糖，但你不面对现实，现实也会面对你，这也正是《纪实72小时》、《浮生一日》与《三日为期》这样纪录片的魅力所在。 当孤独的个体生活与人际关系的冷漠，已成为既成事实，更早经历这一切的日本，从2005年开始推出纪录片《纪实 72 小时》。这部豆瓣评分9.5的NHK纪录片，拍摄普通人的生活情景，展现出都市人生活中的孤独与慰藉。即使有着各种各样的烦恼，大家也都努力前进。 巴拉兹赋予纪录片“用画面记录人类历史的伟大使命”。英国 BBC导演艾普特拍摄《人生七年》系列纪录片，横跨半个世纪，用黑白和彩色胶片，记录了12位英国来自不同社会阶层的孩子大半辈子的人生经历。从他们的时间简史般的影像时空里，可以窥视英国社会个体存在的人生百态缩影： 谁通过钻研成为大学老师，谁通过努力成为中产阶级，谁在破旧的社区里生养儿女，谁在慈善中寻找生活的意义，谁在自我否定中不断流浪……从孩子到少年，从少年到婚姻，从婚姻到孩子，又从孩子到孙辈，人生的轮回就这样真实地摆放在面前。 但在国内，这样的纪录片却长久缺席。倒是这两年崛起的非虚构写作，代行其职。《北京，有2000万人假装在生活》、《底层残酷物语：一个视频软件的中国农村》、《太平洋大逃杀亲历者:我们11人杀害22名同伴》……都是我们无法回避的人间真实：永远焦虑，永远对现实和梦想有期待。 这些聚焦当代中国、百态人生的文字，能不断成为爆款，正是证明了真实的力量。娱乐至死的时代，人们更需要情感的共鸣与宣泄。而当其转换为影像，其效果无疑加倍。 越是淋漓的现实，越具有原始的艺术震撼力和不容忽视的社会意义。《三日为期》的出品方知了青年，正是抓住了现实，从而用纪录片投射出时代的微光。 纪录，生命中不能承受之重 纪录片在这两年的回温，似乎是从《我在故宫修文物》、《了不起的匠人》等开始。它们为年轻人打开认识传统文化的大门。而年轻观众的自来水安利，助推了两部纪录片在社交网络的刷屏和爆红。 这些普通人的不凡之处，是他们用一生去打磨自己的作品，赋予作品以灵性。当人和器物产生情感关联时，这些匠器就和现代社会机器化大生产制造出的商品产生了区别。而匠人们沉静如水的日常生活，也和年轻人所处的快节奏都市生活产生了差异，令人心生向往。 如果说《了不起的村落》是新时代的归去来兮，《了不起的匠人》是现代版桃花源记，那么《三日为期》就是一卷出埃及记，离开舒适区，去看看残酷现实。其中人物有所感慨的语录注脚，引起年轻人的无限共鸣，“泪目”成为B站弹幕中出现率最高的词汇。 死亡公路上的解忧驿站，回答了年轻人的“丧”与“进取”；《时间停滞的烈火街机厅》，则是唤醒童年的回忆杀；《没有男人的渔市码头》，道出了为人母者的艰辛，也是对当下逐渐淡漠的亲子关系疗愈的一记良药。 创立于2015年的知了青年，是一家专注于高品质、人文地理内容的文化互联网公司。从传扬东方工匠精神的《了不起的匠人》，再到聚焦现实的《三日为期》，知了青年通过对内容升级和跨界运营，实现了纪录片产品化，正成为中国新一代纪录片的领军品牌。 继《了不起的匠人》、《了不起的村落》等“了不起”系列纪录片后，知了青年借《三日为期》实现成功的内容拓展，也使“了不起频道”品牌产品矩阵更为全面，“新一代纪录片”的开路者“初心不改，仍在路上”。 “了不起频道”，聚焦人文和地理，关心民俗与世情，一直在继承着“看见好奇东方”的创作宗旨。为东方之美做注解，也承担这记录时代的责任。如同CEO李武望所说“纪录片是诠释东方文化的一种最佳载体，想把《了不起的匠人》做到一百季，通过这个品牌，去传达关于我们东方的一切。” 芸芸众生，一生何求？或许只有这样的纪录，能让我们在疾行中，与生命中不堪面对之重，不期而遇。 |
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