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从前七季到“《当打之年》”，《歌手》嘉宾的代际变化，很大程度上就是微缩的华语乐坛“歌手出圈史”。唱片时代的李玟，“一战成名”与“歌曲出圈”几乎是无缝衔接的。1993年，李玟获得TVB举办的《新秀歌唱大赛》亚军，隔年推出首张专辑《爱就要趁现在》。其中的《我依然是你的情人》带起美式唱腔风潮，成为CoCo成名曲之一。选秀时代的张靓颖、周笔畅、尚雯婕，“一战成名”和“歌曲出圈”则要差个好几年。从超女亚军到《画心》，张靓颖花了3年。而真正意义上的KTV金曲《如果这就是爱情》，发行还在其出道5年后。后选秀时代的华晨宇、张碧晨、毛不易，同节目的歌手“一战成名”之后“歌坛蒸发”的也不再少数。但随着流媒体时代的到来，与在线音乐平台结合，成为具备一定实力的选秀出身唱作歌手作品“二次出圈”的好法子。以华晨宇和毛不易为例，《好想爱这个世界啊》在网易云音乐销量突破2000万，刷新数字单曲全网销量记录，获网易云音乐2019年度数字单曲销量冠军，也是2019年全网数字单曲销量第一。毛不易2018年发布的数字专辑《平凡的一天》位列网易云音乐2018年度数字专辑销量榜第一。循着华晨宇和毛不易的成功足迹，奇袭歌手太一和刘柏辛似乎也和网易云音乐基因吻合。《歌手》竞演后的当晚，太一的《玉》和刘柏辛的《Manta》在网易云音乐评论数迅速攀升。“一战成名”和“二次出圈”的间隙，甚至比唱片的黄金时代还短。在各大音乐平台存量版权之争后，唱作型音乐人成了争夺的新焦点。《歌手·当打之年》制霸的华晨宇和惊艳的太一刘柏辛，也让我们对今天的音乐宣发再生新观察：为什么年轻的唱作音乐人更容易通过网易云音乐出圈？打通出圈难关，云村又起到了怎样的助攻？太一紧张了想喝酱油，刘柏辛是“不哼不舒服斯基”。两位奇袭歌手在《当打之年》的表现，不仅音乐风格新颖，个性也是洒脱清奇。虽然奇袭失败，但观众看到了唱作音乐人更多的可能和韧性。太一的《玉》是电音和中国风的结合，刘柏辛的《Manta》是国际化的旋律说唱。恰如洪涛的评价：“中国创作歌手江山代有才人出”。他们能在这个舞台展示，本身就是多元音乐风格的一种胜利。作为年轻创作歌手的两块风向标，太一和刘柏辛具有很多内在相似性。首先，创作先锋感十足。无论是太一的《像暗杀似的绕到背后突然拥抱你》，还是刘柏辛的《Like A Mercedes》，都曾引发年轻听众的追捧，新生音乐领袖气息扑面而来。虽然第一次听到“太一”的名字，会想起《数码宝贝》，但这丝毫不影响《玉》带来的感官震撼。“世上食物那么多，我有手别喂我”，从编曲到歌词都有“跳出三界外”的澎湃感。音乐人的创作力已经如此汹涌，不用“定义”就是最特别的存在。就像刘柏辛的《Manta》，表达的内蕴兼具音乐性和哲学性。对她来说，魔鬼鱼的存在打破了常理和规则，展现了世界上无限的可能。线性的时空已经不足以表达，新潮的音乐语言让一切固有形式开始“过时”。其次是创作的独立性，为了不给其他技术工种结账，两人练就了一身 “音乐唱作一条龙”技能。“卧室音乐怪才”太一，两年发表原创歌曲127首，13岁开始就包办作词作曲编曲。刘柏辛对音乐的“控制欲”很强，为了看魔鬼鱼去斐济学“水肺潜水”考了证，歌手的《Manta》也是包揽编曲在内的所有角色。当然，最容易被忽视却也最有产业价值的是：太一和刘柏辛的网易云音乐站内数据提升路径，呈现了惊人的一致性。《歌手》奇袭后的当晚，两人的歌曲和歌手排名都得到显著跃升。3月22日的网易云音乐飙升榜，歌手版《玉》和录音室版《玉》分列第四合和第七。而在同日的网易云音乐歌手榜，首登榜单的太一名列32。这和刘柏辛走势如出一辙，2月14日节目播出后，2月15日刘柏辛一跃登上网易云音乐歌手榜第39名。她的《Manta（Live）》上榜网易云音乐新歌榜，随后蝉联新歌榜TOP5达10日之久。两人歌曲的“二度出圈”现象，或许比节目中的惊鸿一瞥更值得整个音乐市场关注。从网易云音乐成立起，华晨宇、房东的猫、隔壁老樊这样的唱作歌手，在网易云音乐屡创佳绩。太一和刘柏辛，无疑可以算作“年轻版华晨宇”在云村的胜利。社会学家邓肯·瓦茨和史蒂夫·斯托加茨，曾提出“小世界理论”：社会网络上经过数量不多（路径较短）的紧密联系的一群人，具备了传递性好、相对独立的小世界圈子。某种意义上，网易云音乐的音乐社区就由众多这样的“音乐圈子”构成。刘柏辛和太一独立先锋的风格，更易在网易云音乐找到“音乐圈子”，使云村村民愿意为之进行高效传播。两位歌手歌曲强势扩散的背后，传递的是网易云音乐社区氛围带来的情感力量和归属快感。这种社区氛围有很多伴生现象。如果你仔细观察，会发现在微信朋友圈就有一个“网易云时间”，在23点到凌晨2点之间，是大家通过网易云音乐在朋友圈表达情绪的“仪式感时刻”。相比一般的音乐平台，云村的社区属性、年轻化的用户使云村村民更乐于分享音乐。据网易云音乐公布的数据，《歌手》前六期歌曲分享量超500万，每首歌平均被分享次数超10万。
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