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工笔花鸟亦称勾勒花鸟。画法则为勾勒着色法，是指在白描的基础上，加以色彩渲染而成。从用笔分，又可分为单钩和双钩，风格显得巧密而精细。  五代十国_滕昌佑_后蜀牡丹 工笔花鸟在唐时已独立成科。初唐薛稷之画鹤，中唐边銮之画禽鸟和折枝花，均时称一绝。滕昌佑之画鹤、梅及折枝花卉，下笔轻利，敷彩鲜研，亦冠及一时。尤其是刁光胤，其“体制精绝”的工笔花鸟为黄筌所宗，直接推动了五代花鸟画的繁荣。 黄筌是中国花鸟画历史上一位极为重要的画家。他与徐熙被誉为“黄家富贵，徐熙野逸”，即相对于徐熙的“落墨法”而言。黄筌画花鸟，先用墨笔作精细的勾勒描绘，再敷以色彩。如果墨线被色彩掩盖，则再以色彩复习；显得浓丽精工，旨趣浓艳，极为富丽。故其技法称之为“勾勒填彩”。画风则显得旨趣浓艳，颇有“富贵”之趣。这些，从他流传的《写生珍禽图》中均可一睹其风采。  《写生珍禽图 》 五代十国 黄荃 故宫博物院 到了北宋，直接师承黄筌并有卓越成就者要数黄居寀。他的花鸟，先以极工细坚挺的线条勾勒轮廓，然后敷以重彩层层晕染，使之物态形象极为逼真，色彩富贵华丽，与黄氏体制风格类同。  五代十国_黄居寀_石榴图页-画册 此后的赵昌、崔白、吴元瑜、赵佶等花鸟画家，在黄筌父子画法的基础上都有所发展。赵昌、吴元瑜极重写生，所绘花鸟形象更为生动逼真，极具生气。崔白不但重视写生，而且用笔勾线更为轻盈，与黄居寀过分严谨刻板的画风相比，显得更为生气勃发。 花鸟画发展到了南宋，继承这一画派的著名画家有李迪、李安忠、林椿、吴炳等。所作花鸟用笔精细，设色典雅，形态逼真，富有生气。 元代的工笔花鸟较前代的又有变化。代表画家有钱选、王渊、边鲁、陈琳和张中等。钱选师承赵昌，然其创作变“院体”的工丽细密为清润淡雅，极富文人气质。王渊、边鲁所作花鸟，不似黄筌的工整富丽而变得简逸秀淡。而陈琳、张中突破了宋“院体”细密工丽的程式为粗疏简率。这一方面由于文人画的影响，另一方面也是水墨写意画风冲击的结果。  元_王渊_秋景鹑雀图  元_王渊_花鸟图页 明代的工笔花鸟，由于明前期“院体画派”的影响，创作呈繁荣昌盛的景象。他们在师承宋人和黄筌父子工笔重彩的基础上，形成了形象准确、技法严谨、色彩艳丽的风格，其中又以边景昭和吕纪承继最为突出。两人所作工笔花鸟，形态各异，飞鸣欢跃，悉尽神态，传神入妙，敷色鲜艳富贵而沉着不艳，布局皆合法度而不乱，极具写生造化之妙。 工笔花鸟发展到清代，成绩突出者尚有王武、蒋廷锡、沈铨、邹一桂等人，另有“海派”中的任熏、任熊、任伯年。有些画家除画工笔花鸟之外，参作水墨写意一类，然其个性风格显然不如明代及明代前那样突出。 整理：木兮 |
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