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不是说清平乐必须这么写，也不是这么写只适用于清平乐。 
1 双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵，换韵格。
订正：《词谱》“闱”、“宫”、“游”三字均可仄声，皆个案，以仍用平声为宜。又下片首句第二字，诸家多作平声，当为仄可平，《词谱》误。温庭筠下片第二句“南浦莺声断肠”，“浦”字仄，“声”字平，《词谱》未辨，然亦个案。又：“香”、“三”，多作平声。据以订正（凡个案平仄相异者不计）： 
按：此谱已相近于龙榆生《唐宋词格律》，惟龙谱“兰”字作仄声，应不拘。后人用仄者较多，前三字若均平声，则本字宜仄。1 因为上下片之间韵部的变换，所以声容上面也前后两别，大概前低沉则后扬起，前促急则后舒徐，前掩抑则后平和，前重则后轻，前浓则后淡，前深则后浅，要在前后皆不可相反。前三种情形固然是换韵而导致的声容上面的变化，后三种是从内容上讲，或者已经牵涉到组织的技巧（章法和技巧本来有时候不太分得清），但也是受了声韵变化的影响。
按：所谓扬起、舒徐等等，只是表达所体现出的声容，实则用意可以转而加深。
整体布局，注意两句一节，及每节前后的联接。全篇意思，要在最末两句，以含蓄蕴藉为佳，即所谓“轻”、“淡”、“浅”，须特别著意。1 洛阳愁绝。杨柳花飘雪。终日行人争攀折。桥下水流呜咽。 上马争劝离觞。南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。柳飘-攀折-离觞-回首。前片低沉郁抑，后片强作欢颜，先抑后扬。春光欲暮。寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞。帘卷晚天疏雨。 含愁独倚闺帏。玉炉烟断香微。正是销魂时节，东风满院花飞。闲庭户-双蝶-独倚（帏接上帘）-满院花飞应闲庭户，销魂时节东风应春光欲暮。此首掩抑而下，烟断香微、满院花飞，以侧面略作舒徐之笔。雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。春晚之景。前片写景绮丽，后片写人则低徊不置。与前毛熙震词骨骼相近，然亦可谓前浓而后淡。别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。 雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污。昨夜南园风雨。 小怜初上琵琶。晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在梨花。春归何处。寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。 平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。此词前后一体不可分，是为别调，偶然试笔，要非常法。数声乌鹊。院宇寒萧索。杨柳梢头秋过却。无叶可供风落。 可人犹有芙蕖。向人冷淡妆梳。云外征鸿过尽，夕阳依旧平芜。候蛩凄断。人语西风岸。月落沙平江似练。望尽芦花无雁。 暗教愁损兰成。可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声。采芳人杳。顿觉游情少。客里看春多草草。总被诗愁分了。 去年燕子天涯。今年燕子谁家。三月休听夜雨，如今不是催花。1 桃烘柳曳。向晚芳菲节。只为流莺和迷蝶。留取春风一霎。 闲情剩有清欢。酒边何似花前。摇碎几竿竹影，月明时候阑干。
碧芜平野。昼暖晴如画。一树秾桃犹未谢。几日东风多寡。 容易见说春归。落花心事谁知。望到山迷水远，也曾立断当时。
多省禁令煤烧取暖
朱楼高阁。漠漠浮尘绝。雁去南天回一瞥。却是禁烟时节。 须便掩帐围屏。不堪午梦频惊。几个勃姑多嘴，无风无雨晴明。
有云前作隐晦者故翻为此阕
赞吾当局。治理烟霾速。正是霜天寒气促。野老乡间冻仆。 禁闭几个呼声。那来触目心惊。只有你丫多嘴，官方报道升平。
集句
莺啼燕语 刘辰翁。飞入垂杨处 无名氏。侧帽风前花满路 晏几道。可是溪山无主 叶梦得。 晴晖称拂吟笺 吴文英。幽香付与谁怜 晁补之。迄逦麦秋天气 黄升，肯教欢意阑珊 石孝友。（图片来自网络）
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