 “笔势”论的深化与流变（二）文/大可先生 我们来探讨一下“八法”中的八个笔势 在“永字八法”中，点为“侧”，横为“勒”，竖为“努”，钩为“趯”，左上横为“策”，左下撇为“掠”，右上撇为“啄”，右下捺为“磔”。  大可诗生活·一日一诗书 【侧】 侧势是指点的写法。卫夫人《笔阵图》云：“‘、’如高峰坠石，磕磕然实如崩也。”运笔法为：向左上角逆锋起笔，折笔向下顿之，围转向右下行，略驻、稍提，向左上方回锋略驻，然后，向左下方出锋（图一）。其要点是侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋。动作要连贯、迅速、干脆、利索；不可犹豫不决；出锋时要把笔猛然提起，不可拖泥带水，所谓“为点必收，贵紧而垂”、“侧不得平其笔，”即是。 有关侧势，王羲之在另一篇书论《笔势论十二章并序·说点章第四》有专门的论述： 夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，各禀其仪，但获少多，学者开悟。 “高峰坠石”（卫铄语）所讲的本来就并非只特指一种形势，“石”的形状是千变万化的。王羲之在此处发展了这一观点，并提出更为具体的“势”来：“如蹲鸱”、“如蝌蚪”、“如瓜瓣”、“如栗子”……由“侧”可变出如此众多的笔势来，难怪元代陈绎曾《翰林要诀·圆法》说“侧，点之变无穷”了；并说“侧”有“偃”、“仰”、“向”、“背”、“飞”、“优”、“立”等势。清代冯武则把“侧”概括为“尖、秃、斜、正”四种笔势，但关键是要能“随之势”而用之。  大可诗生活·一日一诗书 【勒】 即横画之写法。卫夫人《笔阵图》早有阐述：“‘一’如千里阵云，隐隐然其实有形。”王羲之《笔势论十二章并序》说：“每作一横画，如列阵之排云”，又说：“横则正，如孤舟之横江堵”，“正”则“不得卧其笔”。但“正”不等于“平”，若“顺笔平过，失其法矣”，所以勒“势欲欹”。于是，元代陈绎曾《翰林要诀·平法》就说： 勒，上平中仰下偃，空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。凡尾提处，观其笔燥湿何如。燥则驻蹲捺而实抱以补之，其次蹲而不捺，其次驻而不蹲，其次提而不驻即实抱之。湿则提起即空抢可也。 “上平中仰下偃”即不“平”；把“勒”势比喻成“勒马之用缰”极为形象；“层提处”则“观其笔燥湿何如”而作出不同运笔的处理方案。 总之，作横画要逆锋着纸，缓去急回，“贵涩而迟”，不能顺锋平过。具体运笔方法是：逆锋、折起、衄落成点，提锋、力行、住挫、稍顿，向右下略按作围，向左回锋提、收（图一）。  大可诗生活·一日一诗书 【努】 一作“弩”，竖画写法。卫夫人《笔阵图》形容为“万岁枯藤。”这就道出了努势的特征：画直中见曲势，切忌僵直无力。一般所说的“横平竖直”，“直”只是相对而言，实际上作直画不能象绘图一样直来直去，元代郑杓《衍极》刘有定注云：“努笔者，抢锋逆上顿挫为迟涩，努锋下行是峻疾。”竖直基本写法有两种，宋代姜夔《续书谱》里头说道： 悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳，若垂而复缩，谓之垂露。 “悬针”、“垂露”是最基本的竖势。〈一〉悬针——运笔法为：逆锋起笔，折锋向右，衄落、成点，顿笔转锋向下边引，末笔出锋收笔，呈针尖状。（图一）。唐代张怀瓘：《玉堂禁经·垂针异势》云：“此名悬针。古无此法，右军书《曲江序》，‘年’字缘向下顿笔，‘歲’字三画藏锋，与‘年’字顿相逼。遂改为‘垂露’顿笔直下垂针。后人立悬针相承，遵此也。”〈二〉垂露——运笔方法为：起笔与悬针同，向下力引的同时，顿笔向左，再向右下略驻，回锋向上收笔，笔画呈露珠状（图一）。《书法正传》载唐李阳冰《翰林密论二十四条用笔法》云：“垂露法，口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始筑笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，此言顿笔以摧挫为功。右军云：‘坚若春笋之抽寒谷’是也。《临池诀》云：‘垂露本篆脚，名玉筋，如古钗倚物也。’”可供参考。  大可诗生活·一日一诗书 【趯】 指钩的写法。唐代李世民《笔法诀》云：“趯须存其笔锋，得势而出。”其意是作钩要驻锋提笔，突然趯起，集中于笔尖。其运笔法是：引笔于钩处，轻顿回锋而上，顿锋蓄势，向左提趯即可（图一）。作趯关键是笔锋在趯出之时，要使力集中，笔锋往左猛“趯”的同时就要把笔猛然提起，要干净利索，不可分毫拖拉。宋代陈思《书苑菁华·永字八法详说》解说得更加详细： 趯须蹲锋，得势而出，出则暗收。又云：前画卷则别敛心而出之。口诀云：傍锋轻揭借势，势不劲，笔不挫，则意不深。趯与挑一也，锋贵于涩出，涩出期于倒收，所谓欲提还置也。夫趯自努出，潜锋轻挫，藉势而趯之。……笔诀云：即是努笔下杀笔趯起是也。 由于趯出之时要集中笔力，尽全身之力而送之，故云：“杀笔趯起”。  大可诗生活·一日一诗书 【策】 又称“挑”、“折异画”，指仰横写法。李世民《笔法诀》谓：“策须仰策而收。”元代释溥光《雪庵八法》云：“策始作者，用仰锋上揭，而贵乎迟留。”故作策势必仰笔趯锋，发笔用力，力至画来。运笔法为：起笔逆锋，折而向下，略顿、稍提、用力使笔锋向右上角趯锋（图一）。作策势关键是要使笔力送到笔画末端。《书苑菁华·永字八法评论》说得很详细：策须斫笔，背发而仰收，则背斫仰策也，两头高，中以笔心举之。口诀曰：仰笔潜锋，似鳞勒之法，揭腕趯势于右。濳锋之要在画势，暗捷归于右也。夫策笔仰锋竖趯，微劲借势，峻顾于掠也。  大可诗生活·一日一诗书 【掠】 指长撇写法。《九势》云：“掠笔，在于趱锋峻趯用之。”卫夫人《笔阵图》喻为：“陆断犀象。”《笔法诀》云：“为撇必掠，贵险而劲。”又云：“掠须笔锋左出而利。”掠势长撇起笔与努势直画同，出锋宜肥，力须送到。具体写法是：逆锋向左上角起笔，折笔向下顿而转锋向左下力行撇出，末锋飞起，力送画末（图一）。清代冯武解释得很详尽，他在《书法正传》说： 撇之祖，掠法也。柳云：掠左出而锋轻。颜云：掠仿佛以宜肥。其法曰；此乃斜悬针而末锋飞起也。宜出锋处送笔，笔力到而匀，不可半途撇出，则无力瘦弱。如“大”、“夫”、“右”字之类是也。又谓之腕须直下笔而弯出之…… “笔力到而匀”、“不可半途撇出”最是切中运笔要害。后而引例说明亦极为妥帖，又云：“《永字八法》七法皆正锋，惟掠法用偏锋。”一般来说，掠势仍然多用中锋。然而，从“变法”方面看，偶用“偏锋”亦未尝不可。  大可诗生活·一日一诗书 【啄】 谓短撇写法。《笔法诀》云：“啄，须卧笔而疾罨。”写短撇（啄势）务必落笔左出，快且峻利。元代陈绎曾说得很形象，他在《翰林要诀》云： 啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。 “鸟喙之啄物”形象地道出啄势的特征。《雪庵八法》云：“啄法之妙，在卧侧潜进，以连敛其锋芒。”啄势的运笔方法是：逆锋起笔，折笔向右下顿，转锋向左下力行，迅疾锋利撇出（图一）。《书苑菁华·永字八法详说》说：“右向左之势为卷啄，按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋迅掷旋右，须精险衄去之，不可缓滞。夫笔锋及纸为啄，在潜劲而啄之。”可供参考。  大可诗生活·一日一诗书 【磔】 指捺的写法，又称为“波”。作磔势须逆锋轻落笔，折而铺毫缓行，至画末力收之，要含蓄。《笔法诀》云：“磔须战笔外发，得意徐乃出之。”其运笔法为：逆锋起笔轻转而徐行，势力开展，至下半截稍有卷起意，至捺出处略驻，后提笔捺出（图一）。古人称磔势为“一波三折”，这“三折”便道出其关要。清代冯武亦有“高见”，他在《书法正传》说道： 捺之祖，磔法也。今人作捺，多是两驻，难曰三过，实不知此法。其法：首抢起，中驻而右行，末驻笔蹲锋而出。如《兰亭》之捺，皆含蓄，而不露，最为高也。 以“三过”来检验书之好坏，固然有失偏颇。但“一波三折”确实被历来书家奉为圭臬。其实“三过”也并非什么玄奥，重点在“三”，这里不能简单去理解为具体的数字，只要写时令笔锋受到一股阻力又力破之，便无所谓“几过”了。  大可诗生活·一日一诗书 综上所述，从“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”八个笔势中，说是囊括所有楷书笔画的名称，似乎也不为过。然而，我们也不应否认，若纯粹按这些笔势僵死地去对应所有汉字，则难免落入“状如算子”之讥了。尽管像元代释溥光所主张的由“永”八法而变出二十四法或更多的法，但真正用起来仍然嫌其不够。这样说来，一辈子专学“永”字恐难臻化境。至于王羲之，更不可能像传说中那样，因而“王逸少工书十五年偏攻‘永’字”只是一种美好而糊涂的传说罢了。  |
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