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每一个人的内心深处，都有着一颗淡泊的心，可是在生活面前，这颗心藏得太深，上面又盖了一层虚伪的欲望，所以更多的人活得劳累，活得痛苦。当什么时候我们能放下这颗心上的物欲、名欲、利欲，我们才能活得舒畅，活得明白，才能活出一个内心深处的自己。人的痛苦一半来自于对名利的欲望，一半来自于对爱的期盼，有些东西需要我们放下，变得淡泊一些，这样我们才能在宁静中给心安一个家。  1.《虞美人》 持杯遥劝天边月，愿月圆无缺。持杯更复劝花枝，且愿花枝常在莫离披。 持杯月下花前醉，休问荣枯事。此欢能有几人知，对酒逢花不饮待何时？  赏析:上片先写词人对万物的期待，“持杯遥劝天边月，愿月圆无缺。”把酒举杯敬天上的明月，希望月亮能常圆无缺。这里交代了这首词描写的环境，在明月之夜，一位心中充满美好愿望的诗人对月独酌，看到天上的月亮，他心中对美满事物的憧憬涌上心头，所以举杯向月表达自己希望看到月亮美满的样子。先抬头向天，再低头看花，“持杯更复劝花枝，且愿花枝常在莫离披。”把酒再对开满花的花枝饮一杯，但愿花枝一直不凋零，花儿不残落。 2.《蝶恋花》 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。  赏析:词人饱经沧桑，有惜春迟暮之情，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟撩拨起他什么样的思绪呢？词人并未言明，却留下了丰富的空白，让读者去思考。 3.《临江仙》 九十日春都过了，贪忙何处追游。三分春色一分愁。雨翻榆荚阵，风转柳花球。 我与使君皆白首，休夸年少风流。佳人斜倚合江楼。水光都眼净、山色总眉愁。  赏析:借着上片的感情铺垫，词人转头直抒胸臆，叹伤衰老，借景抒情。“我与使君皆白首，休夸年少风流。”现在的我与先生你都已经是白头老人了，不要再夸耀自己年少时的才情风度了。这里的使君是当年的惠州太守詹范，因为詹范宅心仁厚，对苏轼又照顾有加，这里写词抒情，苏轼便也不拘一格，直言自己与朋友都已经老了，这种真实不但不得罪朋友，反而突显了两人的亲密关系。但词人写这种哀愁，并不直言自己现在的处境，而是长于以他物他人借喻自己，于是在下一句，词人的视角马上又转向了佳人山色，借人与景抒发心中情感。 4.《归朝欢》 我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白。觉来满眼是庐山，倚天无数开青壁。此生长接淅，与君同是江南客。梦中游、觉来清赏，同作飞梭掷。 明日西风还挂席，唱我新词泪沾臆。灵均去后楚山空，澧阳兰芷无颜色。君才如梦得，武陵更在西南极。  赏析:起首二句将时空展开，从梦游太湖震泽着笔。“我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白。”我梦想能乘一条小舟游弋在太湖震泽之中，去看那滔天白浪直击空中扬起千顷高的浪花。“我梦”二字突显出这首词的浪漫主义色彩，千顷白浪翻空摇舞，东坡却乘一叶之扁舟，徜徉于这云水之间，显得那么从容自若，这强烈而又鲜明的对比，让这首词展现出一种横空出世的雄浑之感。 接下去，由梦到醒，词人言“觉来满眼是庐山，倚天无数开青壁”，这里转写庐山实景，只见眼前视线被庐山风景充斥着，青山蔚然深秀，拔地参天，与上句水势对应，构造出一派雪浪震天、青壁倚天的壮美形象，给人一种挺拔壮丽、目不暇接的感觉，令人神往无限。 5.《青玉案》 三年枕上吴中路，遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡，莫惊鸳鸯。四桥尽是，老子经行处。 辋川图上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天已许，春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。  赏析:词人以清幽的语言收尾，写出了自己浓挚的羁旅愁情，“作个归期天已许，春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。”让我们约定一个再回吴中的归期吧，到那时候，我身上的春装还会是我那如同小蛮般美丽的爱妾朝云缝制的，西湖的雨水曾经打湿过它。这里浓郁的思归苏州的心情，几乎已经胜过了送行的别意。这一句委婉曲折，感情百转千回，读来令人爱不忍释，与上三句相连，尤为奇艳。 朋友归去，词人思归，但是身世的羁绊让他无法自由行走，只好与天约定，有朝一日回到苏州，这样的约定里既有相思又有归思，两种情致已经融合在了一起，加上后两句用“西湖雨”打湿过的“春衫”作结，将这种切切思归的柔情点化得淋漓尽致，深得人心，不由让人拍案叫绝。而其中西湖雨与苏州景的结合，也传达了词人真挚的思人之意。读罢全词，这样不拘一格的描写以及这首词为读者带来的无限艺术和感情的冲击，让人不禁为苏轼的才华折服。 |
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