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文征明走了,董其昌来了,江南画坛又风生水起,几百年名家辈出

2020-07-08  绞胎瓷艺...

前言:

文征明执掌吴门画派50年,于90岁高龄仙逝。吴门画派风雨飘摇,在文征明去世前的5年,即1555年在离苏州100公里外的松江,诞生了中国绘画史上成就巨大的巨匠董其昌,一位大师的谢世,又一位大师来到人间,这似乎是造物主的精心安排。有些人定肩负重大使命来到这个世界,通常都天生异禀。必定成就斐然,他们的行动和思想影响比他们自己生命更长的岁月,董其昌的出使,使江南一带日益衰落的文人画创作,经他的重新诠释,传统得到全面复兴,又将文人画推向有一个新的高峰

文征明走了,董其昌来了,江南画坛又风生水起,几百年名家辈出

董其昌用禅宗的渐修顿证的方法梳理出主要的技法理论

董其昌用禅宗的渐修顿证的方法梳理出主要的技法理论。构图的取“势”原理是最重要的一个,董其昌的山水构图,既不蹈袭古人的现成图式,也不纯以再现客观自然为依归,而是注重空间结构的形式美感。他借鉴古代书论中有关“势”的概念,认为山水构图要有“起伏”“开合”和“虚实”的合理结构。

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“势”,即是体现自然界和谐合理的结构原则

董其昌所谓的“势”,即是体现自然界和谐合理的结构原则,又是贯注着他所崇尚的天然幽淡审美意趣的情境。1597年,他43岁所作的《婉娈草堂图》标志着他的新技法理论在实践中成功运用,通过不同的类似几何形体的巧妙组合,通过相分相合,起伏跌宕的组合,构成充满活力的动态空间整体,境界具有超现实的奇谲感和空寂感,是他寄寓超俗的心灵世界的折射。

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董其昌的构图原理在他中晚年的创作中,贯彻得更完善《栖霞寺诗意图》《烟江叠嶂图》虽是仿古,但董其昌擅于以取势的观念,加以修证,重造新的意境,图式结构稍变繁密为疏朗,而峰峦高巍,皴笔浑厚,表达出雄伟宏阔的气势。

董其昌强调笔墨的形式美感

董其昌强调笔墨的形式美感,将山水画从形象化再现转变为书法性的笔墨表现,董其昌曾论道:以径之奇怪论,则画不如山水,以笔墨之精妙论,则山水决不如画。董其昌把元人提倡以书入画重视笔墨表现的观念,提升到绘画第一要义的层面,认为山水创作的目的不在于如实描绘自然的“蹊径”而在于笔墨独立的叙述力度和韵律。即笔墨自身的形式美感。为了表现“笔墨之精妙”,他主张以书法为画法,他说,士人作画,以草隶奇字之法为之,树如屈铁,山如画沙,绝去甜俗,乃为士气,他创造全新的笔法语言,即书法性的笔法样式。他运笔勾皴点划富有力度,沉凝含蓄,并注意抑扬,转折的韵律,以表现物象的形质。董其昌的笔法具有勾划物象“凹凸之形”的造型功能,又有流转灵动的节奏韵律感。

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董其昌十分重视墨法

董其昌十分重视墨法,有皴法而不分轻重,向背,明晦,即谓之无墨。画家之妙,全在烟云变灭中,然山水中当着意烟云,不可用勾染,当以墨渍出,全如气蒸,乃称之生动之韵,董其昌山水画中的墨色沉静,简淡,温润,明净,即是仿米芾云山之作,也不是墨色混沌,一片狼藉,而以浓破淡,层次明晰。水墨点染中含有凝练的笔法,墨彩明润。

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董其昌讲究笔法的书法性表现

董其昌讲究笔法的书法性表现,用笔松秀灵逸,温润拙厚,墨色鲜彩明润,即使施用色彩,也是以水墨为底色,后敷石青,石绿等重彩,色不掩墨,别具秀丽清新的神韵,他自负地说,与文征明比,各有短长,文之精工,他自愧不如,至于古雅秀润,他则略胜一筹,他独特的笔墨意韵与富有“生机”的图式结构相结合,创造了文人画的新风格样式,在当时的画坛“光岳毓灵”并映辉后世。

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董其昌提倡师古而变新的精神,走出一条“集大成而自出机轴”的成功道路

董其昌提倡师古而变新的精神,走出一条“集大成而自出机轴”的成功道路。董其昌学习古人,善于摄取合乎他审美趣味的技法要素,并不拘泥于一家一派之法,取其新,舍其旧,却不用陈辞,不越理,不异格,他十分推崇米芾,他合米氏泼墨法与董,巨皴法为一体,达到笔墨含蓄滋润而不易流滑,自成一格。

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董其昌将学习传统视为“渡河宝筏”,故主张学古而要能变

董其昌将学习传统视为“渡河宝筏”,故主张学古而要能变,董其昌所提倡出的“变”,主要从两方面入手,一是用他理想的技法理则来改变和改变古人的法度,二是综合众家之长,自创新格,用南宗画家的美学观念来改变北宗画的法则。

文征明走了,董其昌来了,江南画坛又风生水起,几百年名家辈出

董其昌选取历代画家中最具风神的技法要素,并且以文人的趣味去理解和提炼,化成自己的技法语汇,运之于笔下,统一沉稳,生拙,秀润,柔隽的艺术格调中去。

结语:

董其昌同时又是一位收藏颇富和见识广博的书画鉴藏家,董其昌以画家的创作优势,研究古代大师的作品,又以鉴藏家的经验,梳理勾画以往的绘画历史,并用禅宗的思维方式,为重构中国文人画的理想和图式,作出了创造性的贡献。董其昌精深的理论见识,独树一帜

的绘画风格,犹如一座艺术丰碑屹立于当时画坛,他虽没有直接统率一个画家队伍,但他毫不置疑是松江画家以至江南画家的精神领袖,松江的骨干画家有莫是龙,顾正谊,宋旭,陈继儒,赵左,沈士充等,四王,龚贤,八大山人,石涛都从董其昌学说中择取自己的理论武器,依靠学古法和师法自然,创造出强烈的个人风格。董其昌无愧是开辟中国山水画新时代的大宗师。

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