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感谢你的提问。 首先，我觉得你练书法2个月，能写出这样字来，很值得称赞，很了不起！ 这字不是丑书，有米芾和后王（指王铎，日本书法界至今仍流传“后王胜先王”之说，先王指王羲之）痕迹。 这仅是我个人观点，说得不对，请友谅解。 我作为一个书法爱好者，自2017年底跟着小女儿学书法，一发不可收拾，先是入迷，后是痴迷。夫人常笑我：“你这人最不值得交往，做事容易着迷。一旦着迷，百事不问，百事不管，眼里只有你的书法！” 的确如此，这几年除了正常的工作，业余时间全交给了书法。有时，吃饭都不顾不得，先练习几个笔画才上桌，真正到了如痴如醉的程度。 其次，我觉得练书法应从基本功开始。上来就开始写字，甚到上来就开始创作，是不可取的。 为什么要从基本功开始？ 以我个人这三年的切身体会来看，有了楷书的底子，将来写什么书体都不会太困难！这倒是真的。 有一次，我尝试着写欧阳询行书千字文里的几个字，倒真写得像模模样，但我没有继续写下去，为什么？我暗暗告诫自己：不能入了魔道，只有楷书功底打扎实了，才能走一步的路。 历史上，凡有所成的书家，无不都是先打好楷书底子和基础，经过多年的打磨与探索，最终卓然成家。二王、智永、欧、颜、柳、赵，以及后来的苏、黄、米、蔡等等，都是从这个条道上过来的。 当代草圣林散之先生，大约是60岁后才真正开始创作草书。 1973年1月5日，《人民中国》杂志刊出林用草书写成的毛泽东诗词《清平乐·会昌》，震动海内外书坛。当时自以为是的日本书坛，认为文革中的中国书法质量下降，远远不及日本，大有蔑视中华之意。林先生此作品一经问世，日本书坛方知华夏大地人才辈出，真正的高手隐在民间！于是纷纷要求访华，指名道姓要拜见林散之。接见日方代表团时，林散之端坐于椅上，接受日方团队成员的顶礼膜拜。当代草圣，从此享誉海内外。 最后，练书法是一个漫长的过程。 以我个人为例，一直以练习欧楷基本笔画为主。也就是说，这三年多来，我一直在练基本笔画，这是千真万确的！只是偶尔，觉得好玩，童心所起，才写一两个字，重点还是练习基本笔画。 2018年初，也许是人老手僵，右手手背上竟鼓起了一个大包。寻医问疾，才知是因长久练字，腕关节竟然长出了骨剌！！ 半年之后，因练习悬肘过度，整个右膀子麻木，最后动弹不得，有如僵尸，把我和家人都吓坏了！！！这都是我练书法亲身经历的痛楚。家人常笑我：“书法没练成，一个字还不会写，倒把一条右臂给练废了！” 个人认为，练书法要敢于坐冷板凳，敢于在寂寞中修炼自己，敢于在红尘中不改初心，坚持向自己最初设定的目标前行，我认为，这才是一个真正书法爱好者所具备的素养。 相反，一心想成名，一心想走捷径，一心想在书法上发大财，可能就会走弯路。当代许多丑书大家，都是心魔所致，后来者应深以为戒！ 再次感谢你的提问，说得不对，请谅解。 最后，真诚祝福你在书法的道路上越走越宽、越走越顺！ 很高兴回答你的问题。从问话方式可见，你将书法与写字区分开来看，而没有将写字混同于书法。 写字和书法判若天壤 写字，可好可差，写出来别人喜欢或讨厌，看懂或看不懂，都是写字；写的目的是记录或表达。 写字也有规范。从学习写字的那天开始，老师就按照米字格一丝不苟地教；因为孩子的领悟力不同，从此开启了写字好看与不好看的界限。 书法是一种艺术，写，自然可记录也可表达，但写的目的是为了欣赏。作为书法，从来就需一丝不苟，不管你的领悟力强大或弱小，按照米字格一笔一划，是应有的起点。 起笔与收笔，握笔与用腕，运行与力度，布局与谋篇都各有讲究，不是矫情，而是成功的要领。 书法爱好是大雅，在严格训练中，可开放视野，拓展心胸，提高修养，造就大雅之人。 你的字刚刚练习两个月，可见笔力苍劲；但，严格说来，距离书法依然很远。 首先，笔画粗糙，缺乏功底，有些随心所欲。这是真正学习书法之大忌。 其次，结构松散不合理。好像你没有固定的字帖，或选择字帖不够严谨。书法讲究视觉效应，一个“美”字足可替代。以丑为美者，虽一度被吹捧，终不能以书法示人，而只能以书法自居。 再次，章法缺失。笔画粗糙自然无章法可言了。 建议，如果真想学习书法，慎重选择一种书体，从楷书开始。学习书法如同人的生活，先学会翻身，再学会爬，而后迈步走，最终才能跑。 在自己喜欢的字体中选中一种，从认真读帖开始，而后临摹，都需一丝不苟。有人反对过于遵循专家的笔法，说太死板。我却不以为然。观察每个笔画之间的呼应，恪守成规，是学习书法之必须。所谓“死去活来”，是说拘谨过后才能放得开。
不可直接习练行书，脱离楷书的行书，属急于求成，终因基础松弛而被动而隔空。 当然，我的说法只是针对真正下决心学习书法之人。 若有不当，敬请原谅。 多练练自然就美感了 |
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