引言：汉字无论是楷书，行书，抑或是草书，区别于印刷体的主要本质就是姿态，楷书的姿态，体现书写者的基本功、学识，还要结合上下文的意境，表现略有差异，单纯用文字堆砌，甚至用某书家的字体排版，也达不到书法作品的效果。单纯用字体和排版是排不出第二个兰亭序的。 姿态涉及比较广，但是灵飞经（的简体字）因为字例有限（加上笔者水平等因素），将字例抽象出来两个底层的列表，分别是“斜与正”和“迎与让”。 本文先介绍“斜与正”。 灵飞经中的斜与正
另外在合体字中，或因审美需要，或因与行草体态的相互借鉴，在部首间经常出现斜正相倚的姿态，例如：左斜右正，上斜下正等等。 在灵飞经（的简体字）中，主要表现为三种形式，偏与正，左斜右正和斜勒。
偏与正偏源自《欧阳询三十六法》第十法“偏侧”，大体的意思，就是如果字形本身是偏的，那么就要写出偏的姿态。
偏有重心偏左的，也有重心偏右的。 左斜右正左斜右正：为左右结构的常态，左斜是一种动态之姿，右正是一种静态之美。左斜右正，将动、静两种形态巧妙结合在一个字之中，让汉字变得生动而活泼，不再是一个死板板的信息符号。这是汉字作为一种文化，作为一种特有的美学系统独步于世界艺术、文化之林的魅力所在。 为什么手写永远不能被电脑体或者印刷体所替代？就是因为这种活泼，汉字的这种活泼，只有手写才能体现出细微的差异性，和生动性，一旦将所有活波的细节变成不可变的固定程式，活泼就被扼杀，汉字的独有审美气息和文化内涵也就无法体现了。 斜勒勒就是横，永字八法中将横的写法称为勒法，勒是悬崖勒马的意思，大意就是横笔的行笔过程要时时注意控制行进方向，一旦到了悬崖，要勒得住马。 斜勒，就是斜横，《黄自元九十二法》中提到“斜勒者不宜平，平则失势”，专指七、也、此等几个字。 总结
“灵简”中的排版方式 |
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