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夏天我们不能不说到荷花。因为你不管走到哪里，都会看到一池一池的亭亭的荷叶，在这绿如伞盖的荷叶间隙，就有三五支或更多的荷花开出来。 荷花的颜色是晕红，它不像石榴花那样的全是深红大红，而是红白相间，红白之间还有一定的过度。池塘里那些静谧的水，都被这荷叶荷花遮盖住。 我就非常喜欢这荷叶底下的水，还是小孩子的时候，就经常去玩。是膝盖以下的浅水，就赤着脚下去，如果深了，就只能站在岸上，用手拨弄。 没有荷叶遮蔽着的池水，那是不好玩的。因为太阳就像柴火，它把那水烧了一整天，水都是滚烫滚烫的。只有在那凉水里面走动，整个人才是舒服的。 荷花再美，再好看，我是不去摘它的，我要等着它长成莲蓬。那莲蓬就像麦克风一样，现在淋浴时的莲蓬头可能就是仿照着莲蓬做的吧，冲凉的时候它能给人以更多的联想。 当时对荷叶很惊奇，因为它的上面总是噙有一小汪水，微风一吹，那水就像珍珠一样滚动。那水既不浑浊，也不凝滞，它非常地透明可爱，阳光照上去，还要放出五彩的光线。 后来读过一首白居易的小诗，叫《池上》，才知道别人也是这么调皮的。大凡人在那个年龄，不论男女，都是有点桀骜不驯、异想天开的。 小娃撑小艇，偷采白莲回。 不解藏踪迹，浮萍一道开。 这首诗真的就是一个生动的画面，它把小孩子偷摘莲蓬的情形记录了下来。小孩子偷摘莲蓬还以为别人不知道，殊不知他划的小船就留下了破绽，那水面上的浮萍向两旁分开，留下了一条明亮的水线。 可惜我们那里不是水乡，荷莲也不是那么一望无际，因此始终也没有去划船偷采莲蓬的机会。我们那里莲藕都是种在水塘里，就像一首乐府民歌《西洲曲》里所说的南塘。 采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子清如水。 但是确实莲叶长得很高，莲花都高过了人头。如果你在里面不吭声，在那里偷偷地采摘莲子，确实是不容易被发现。最终的结果是，荷塘四周都摘光了，而中间的莲子却在老去。 荷塘是很有趣的，连那么斯文的女词人李清照，她少女时一次郊游，都在荷花丛中发起了酒疯，最后误入藕花深处。几个伙伴急忙抢着划船回家，把准备夜宿的鸟儿都吓飞了。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，激起一滩鸥鹭。 其实荷叶比起荷花来更有意思，它有一种特别的清香。大人们有时会把它摘回家，洗清了做荷叶饭。那饭就像粽子一样，有一股淡淡的山野味道。 在旷野里突然遇到了夏天的那种雷阵雨，或很毒的烈日，我会摘了荷叶下来，戴在头上，遮风挡雨，急急忙忙地跑回家。在那时乡下，就是有人看见也不碍事的。 荷叶很有意思，但人只能享受到一点表面的乐趣，只有鱼儿才真正能够体会到荷叶的味道。鱼儿在荷叶间穿来穿去，像捉迷藏一样。一首汉乐府民歌《江南》就是这么说的。 江南可采莲， 莲叶何田田，鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 但是万事万物有繁华，就有衰落，莲叶也是如此。等到它繁华落幕的时候，已经是枯枝败叶，不胜秋风了。这个时候我就对它有了一些伤感。 可以说它的枯叶是没有什么价值的，它现在还不如山坡上一根老去的树枝。因为树枝还可以拿来做柴火煮饭，而荷叶就只能在接着一场又一场的风雪中倒下去，倒进水底，化作乌有。 难怪《红楼梦》里贾宝玉要说，把大观园湖水里枯萎的荷叶拔掉。但是林黛玉不赞成，她说这枯萎的荷叶留下来最好，留下来可以听那雨打荷叶蓬蓬蓬的声音。 林黛玉说她不喜欢李商隐的诗，但只独爱“留得残荷听雨声”一句。实际上李商隐说的是“枯荷”，“残荷”是林黛玉的创造。我们来看李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》这首诗。 竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 林黛玉为什么喜欢这么一个衰败的景物呢？这应该和她清高与多愁善感的性格有关。她一个人寄人篱下，孤独苦闷，葬花吟诗，对衰败的荷叶怀有同情和悲悯之心，这种惺惺相惜之情是可以理解的。 但是我是一个喜欢热闹，喜欢勃勃生机的人，对于一切的衰落都不敢面对，怕引起伤感。于荷花也是一样，到了凋零的时候，还不如像贾宝玉所说的，统统拔掉。 荷叶在池塘里东倒西歪，七零八落，这是我不忍心看到的。但是回过头来想想，它们毕竟也辉煌过，就像周敦颐所说的亭亭净植，不蔓不枝，这一生也问心无愧了。 莲叶虽然倒下了，但它已经长出了洁白的莲藕。它的莲子还在，在世上永久流传。想到这些，我也释然了。 我看到一年又一年的新莲从池塘里里冒出来，心里不禁又默默地诵读着杨万里的那句诗: 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 |
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