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提起才女李清照，笔者经常会觉得很心疼。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一曲《声声慢》，让她征服了很多诗词迷，也让人读懂了她心中的万千苦楚。若非伤怀至深，怎能写出这样的词作？ 可是，曾经的李清照，并不是这样。李清照出身书香门第，父亲是苏轼之徒，母亲是状元之女。李清照虽为女子，却能读书习字，这在当时是多数女子无法拥有的生活。那时候的李清照，就像很多古装剧里，古灵精怪的千金，她任性着、快乐着。 那首《如梦令·常记溪亭日暮》，是那么欢快！和朋友们一块儿游玩，“沉醉不知归路”，于是“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。那一日荷塘的笑声，令多少人向往。 李家有女初长成，也到了少女怀春的年纪，这一时期李清照写下了很多更有意思的词作，比如本期要和大家说的这首《浣溪沙·闺情》： 《浣溪沙·闺情》 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。 这是李清照少女时代的一首情词，短短几句写得是春风撩人，每次读完笔者都不得不感叹：她写词确实已入化境！ 全词塑造了一位痴情的少女形象。词的上片，一开篇就很有画面感，这位少女一笑起来就像荷花盛开一样美丽，美了！特写镜头再往她的发饰上拉，斜坠的云鬓，脸上的宝鸭妆，是那么精致。她托着香腮，在思考。仅是这开篇14个字，并没有直接说这位少女有多美，却让人陷入无尽的想象中，不得不说李清照的白描写法，确实是已入化境了。 此时，李清照还不罢休，还要为这段描写再加上一个点晴之笔：“眼波才动被人猜！”最美的，还是这一丝秋波。灵动的眼神，托腮的可爱劲儿，美丽的笑容，这短短几句大概就是宋词中最美的少女了。 而词的下片，也是一样是高水平的。少女一脸深情，低头写字，密密麻麻写的都是相思的话。“一面”对“半笺”，“风情”对“娇恨”，何等韵致。 最后7个字，是全词最妙的一句，力压王安石和元稹！同样是以月移花景写情，王安石在《春夜》一诗中，写的是“春色恼人眠不得，月移花影上栏干”。王安石说“上栏杆”，李清照却说“约重来”，直接地表示：这月光如月，花影重重的时候人，正是约会的好时间。显然，李清照这话更令人心动，也更撩人。 元稹在《明月三五夜》中，其实也有这个写法，他写的是：“拂墙花影动，疑是玉人来”，这部分内容是在《莺莺传》中。虽然写得也很有水平，但却又过于直接了一些，少了些回味。 李清照这最后7个字，很显然是有意识地模仿王安石和元稹，效果是完全力压他们二位的。纵观这首词，无论是文字水平，还是意境之美，却可圈可点。 但颇有意思的是，清代文人王鹏运等人，却认为这首词极可能不是李清照写的。一方面，他们认为李清照并没有这样的人生体验，他与赵明诚门当户对，早早就成婚了。另一方面，他们觉得像李清照这样的大家闺秀，按道理是不会写出这样情词的。 对于这种评论，笔者只想说：这些人还是不够了解我们的李大才女。李清照有无这样的人生体验不重要，重要的是她的很多情词，都是既调皮又任性的。不知大家是否还记得她那首《点绛唇·蹴罢秋千》中的“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，写得一样有趣。这就是真实的李清照，那时候她快乐得很。 读了这些她早期的词作，再读她后面的《声声慢》，怎能不让人心疼？不过，也正是因为这么丰富的人生经历，才让她的词作风格多样，异彩纷呈。
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