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作家的定义 1、所谓作家，就是要持续写作。 2、专注与热情是作家一直拿在手里的武器。 3、找到自己的着眼点，凭此就能写出无数小说。 成为作家的四大要点 1、确保文字的正确性 2、写完重读原稿 3、坚持每日练笔 4、学会勇敢放弃 视角 1、以第一人称写作，需要消除视角混乱，防止“上帝视角”出现。 2、检验自己在受限的视角中能为读者提供多少信息，能把故事框架构建到何种程度。 3、看自己能把视角人物，作为讲述者的“我”的个性向读者传达多少。 4、不要乱开上帝视角，会导致读者无法对登场人物产生感情上的共鸣。 5、即便是第三人称多视角，只要存在视角人物，就不能写出该人物所不知道的信息。 角色 1、支撑情节的是角色，角色是情节的基础，角色的具体形象靠氛围来营造，不要依赖数字和固有名词。 2、角色登场要有理由，小说里的人物出现在某一场景必须存在理由，这个理由不一定要在文中明确写出，但作者必须清楚。 3、可以制作角色表，逐渐记下自己对每个登场人物的想法。 4、画面很少的人物，需要有冲击力，让其有深度。 5、登场人物有了深度，支撑情节的部分就会变得越发坚实厚重，故事才会变得更加有趣。 6、一成不变的主人公无法打动人心，作者需要让读者为故事和主人公注入感情，要对主人公穷追猛打，使其自身渴望改变，或是不得不改变，这是作者的职责。 7、给读者留下深刻印象是让人感到意外的人物。 8、没必要塑造完全符合现实的人物，但必须写的真实。 9、过于完美的主人公有时反而会招读者的反感。 10、只有角色的价值观，立场，思想，个性等是明确的。 11、特长对角色的塑造很重要。 对话 1、登场人物的对话最好趋于保守。 2、写完一段对话，请试着读一读，看是否自然和是否符合该人物的说话方式和口吻。 3、通过对话口吻的变化，能够表现角色之间在人际关系中的变化。 4、男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实感。 5、根据角色的个性，逐渐写出该人物该说的台词，这样用不了多久，一定能找到“这个人在这种场合只会这样说”的决定性台词。通过考虑对话与台词，能塑造出更具体、更具个性的角色。 6、活用对话，描写真实的人物，为故事增加深度。 7、写对话，关键在于“彻底融入角色”，边读边写效果更佳。 情节 1、故事的长度与情节的结构有着很重要的关系，二者之间的平衡很关键。 2、优秀而有趣的小说必然存在“变化”和“谜题”，就算是普通的小说，也是存在惊心动魄的要素和谜题的。怎样放在故事里，是情节设计的一大关键。 3、应该先在心里定义好“这部小说的看点是什么”。 4、确定关键点，可以单纯是起承转合这四个位置。 5、用距离最短的直线连接已确定的点，这样的小说是不可能有趣的。 6、不要害怕脱轨，就算偏离关键点，也能使故事变得更充实，回到关键点时产生的振幅就会增大，从而为故事增添更多的趣味。 7、登场人物的角色性格确定下来，他们就能自行行动，充实各点之间的部分，推动故事向前发展。 8、一旦增加新的登场人物，就该对旧的人物进行处理。不要增添过多的登场人物，增添的部分要好好整理。 9、没有过稿的原因多数停留在情节设计太弱这里，应该先强迫自己仔细设计情节，在此基础上做两三次反转，充实故事。 10、最好写完之后再追加时间表，用于确认。 文笔 1、句与句的衔接很流畅，读者的意识才不会中断。持续阅读不会感到痛苦。 2、评价一篇作品最先的入手点是，读着舒不舒服。 3、文字是传达信息的手段，传达信息时，“准确”是最重要的。 4、不要写出缺乏逻辑性的文字。 5、让自己的描写有浓淡之分，以突出场景中最重要的事物。 6、小说的文字，只要确保表意准确，逻辑上前后不矛盾即可。 场景 1、在进行场景设定之前，应该先详细设定好颜色、亮度、温度、气味等因素。 2、在应该说明的场所，对应该说明的事物，做恰到好处的说明。 3、如果场景切换过于频繁，甚至每次都要另起一章，小说就会显得非常烦躁，读者也会感到眼花缭乱，彷佛只是在看故事大纲一样。 4、利用地形能给场景加分。 技巧 1、技巧会随着经验和年龄的累计而提升。 2、原以为毫无作用的特长却在出人意料的地方大放异彩。 3、要想做到成功的反转，伏笔很重要。应该在前期就埋好伏笔。 4、采用多视角的好处：通过各种各样的打光，能使同一个事物呈现出不同的面貌。 5、进入回忆场景的契机很重要，可以安排在“对话”里。 6、换行是为文字创造节奏的为数不多的技巧之一。 7、真实：在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力。 8、开篇多下功夫，塑造三到五个强的角色，准备两波高潮。 长篇建议 1、应该先画出一个“大圆圈”，然后寻找大量材料，充实这个“圆圈”，还要看充实的要素对读者是否有趣。 2、设计图不要过于精细，方便故事扩张。 3、开篇二十页可谓小说的“命”，需要反复思考以什么场景开头才能吸引读者。 4、在开头，尽量思考，怎样才能在不做说明的情况下，让主人公给读者留下深刻的印象，让读者感受到主人公的魅力。 5、要让读者只看开头就觉得“很有趣”，“还想往下看”。 6、怎样在故事中维持悬念，让读者不至于感到无聊，是写长篇小说的关键所在。 7、在“开始”提出的谜题，在承到转的过程中逐一展开。 8、所有登场人物都是活动的。 有趣的作品 1、如果连自己都不觉得有趣，是绝对写不出有趣的作品来的。 2、抱着“如果我是读者，应该会觉得这样的小说更有趣”的信念去写。 3、请塑造丰富的角色，再在上面摆上丰富的情节。 4、有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品。 5、所谓故事，是由“小高峰-低谷-较大的高峰-低谷-大高峰”连接而成的。 6、作者必须要有服务意识，要确保读者享受阅读的过程。 7、思考是很辛苦的，但写作应该是快乐的。 8、读者是受虐者，作者是施虐者。 9、对主人公残忍的故事是有趣的。 精彩小说要义 1、小说需要刺，让主人公经历磨难。能在读者心理激起涟漪的东西，读者不会从头到尾只做旁观者，这才是小说的关键所在。 2、小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的。主人公会随着情节发展而有所改变，故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样变化过程才能让读者投入感情。 3、小说没必要描写现实。小说不需要现实，但需要真实。在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力。 4、支撑情节的是角色。角色登场要有理由，一成不变的主人公无法打动人心，故事的发展与角色的变化密切相关。塑造令人印象深刻的意外角色可以让读者留下深刻印象。一切从观察开始。 5、小说里的规则，登场人物必须符合逻辑，而且其逻辑要求具备一惯性 6、小说需要变化，需要解谜，需要有形态，要确定关键点，要确定路线，要知道故事应该从哪里开始，并且不要害怕脱轨。 7、让文字富有节奏，文字是传达信息的手段，传达信息，最重要的是准确和具有逻辑性。 8、描写的三要素，场所，人物，氛围 9、对于写小说而言，悲伤的、愤怒的、凄惨的经历要比愉快的经历更有用。 总结 编故事的技巧是教不了的，没有创意的人成不了职业作家，就算偶然成为职业作家，也不会受欢迎。要多读书，才可能有自己的创意。 坚持“想当作家”的人生，大量阅读与写作，仅此而已。 必须要做的，就是坚持“绞尽脑汁”地编故事。 只要这次用尽十分的力气去写，下次就能写出十二分的作品。只有不断冲击极限的人，才能打开新的大门。只有能够跨越这道障碍的人，才能在作家的世界中生存下来。 警惕乌托邦意识形态 提高集体思考能力 对没有期待的生活说不 |
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