前几天回答了这样一个问题:诗歌中“赋比兴”的具体含义是什么?在诗歌创作中如何使用,请举例说明? 前言说起《诗经》,大家都知道风、雅、颂、赋、比、兴,合称"六义"。 东汉郑玄解释赋、比、兴说:
这种说法是把“赋比兴”和政治、教化相结合,是从政治劝谏的角度来分析。 唐朝孔颖达解释说:"赋比兴是诗之所用,风雅颂是诗之成形"。简单来说,风、雅、颂是诗的体裁;赋、比、兴是诗的作法,是三种修辞方法。 在诗词的创作中,如何使用好赋、比、兴最能反映一个诗人的特点和水平。 三种方法里,赋中有兴,兴中有赋 ;而比和兴,又很容易混淆。 一、赋者铺也诗词歌赋的“赋”,是一种文体,例如司马相如的《子虚赋》、南朝鲍照的《芜城赋》,江淹的《别赋》等。这里说的赋,不是文体,是一种修辞方法。 唐代经学家孔颖达解释郑玄的“赋”云 :
赋就是直接描述,不拐弯抹角,可叙事,可写景,可抒情。例如杜甫的《北征》整首诗都在描述自己一路的所见所思:
北宋著名的词人柳永,也很善于用赋的方式填词,例如《雨霖铃》:
这首词刻画情人离别时的场景,抒发离情别绪。通篇用赋,没有比。不过其中景物的描写有“兴”的作用。 诗经中的《葛覃》也类似,前面写景物,后面写人事,也被认为是赋。同样,前面的景物描写其实也有“兴”的作用:
二、 比 托于物关于比,孔颖达解释说:
作为臣子,不敢直接说,于是用打比方的方式来劝谏。例如《韩非子·喻老》中“一鸣惊人”的故事:
楚庄王没有作为,于是右司马讲了个故事,说有一枝呆鸟,不飞不叫。楚王知道他把自己比作了鸟,于是告诉他这只鸟马上就一鸣惊人了。 《 后汉书》引用孔子家语云:
应用在诗词中的“比”就更多了。唐朝朱庆馀写诗问张籍,自己能不能通过考试,把自己比成了新媳妇。《近试上张籍水部》:
在诗句中的比喻更为常见,例如《北征》虽然以赋为主,但是其中也有“比”,如:
前两句是赋,后两句是比。 南宋陈骙在《文则》将比喻方式分为十种:明喻、隐喻、类喻、话喻、对喻、博喻、简喻、详喻、引喻、虚喻。今天我们把比喻分为简单的三大类:明喻、隐喻、借喻。。 例如秦观“飞红万点愁如海”是”明喻“。 辛弃疾“旧恨春江流不断,新恨云山千叠 ”是隐喻。 王安石“缲成白雪桑重绿,割尽黄云稻正青”是借喻。 三、兴 与比的不同兴,是用某物发起,最常见的就是先写景物,然后引导自己真正想说的事情。 比和兴,最容易混淆。比,是用甲物比乙物。 叶嘉莹先生认为,兴,物的触引在先,而心的感发在后。例如《关雎》
前两句先写写雎鸠,是兴,后两句写人,是赋。 比,是心中先有所悟,于是找了一个景物来表达内心的情感,是主观理性的安排。如《硕鼠》:
朱熹从创作技角度对“赋比兴”有过解释:
兴的使用在诗词中非常普遍,例如上面讲到赋的时候,提到柳永《雨霖铃》赋中有兴:
寒蝉、骤雨的描写是赋,也是兴。对于景物的赋(描述),在全篇中可能起到兴的作用,例如杜甫的《吹笛》
清朝诗人吴乔认为,前六句都是铺垫,后两句点出“故园之愁”的主题,因此他认为前六句都是兴。但是单独看前六句的话,当然也是赋。 四、从岳飞两首词中看赋比兴在《全宋词》中,有岳飞的三首词,其中两首是《满江红》,我们比较熟悉的是这首《满江红·写怀》
这首词高昂激烈,千百年来激励了无数仁人志士。整首词都是用赋体,直抒胸臆、酣畅淋漓。 岳飞另一首《小重山》的风格就迥然不同:
即使不太研究诗和词的人也会感觉出两首词的不同,一首如洪钟大吕,一首如丝竹管弦。《小重山》更具备词的传统特点:愁肠百转,含蓄委婉。区别就是《小重山》用比兴之法,内心的郁闷委婉道出,而《满江红》则直言不讳、奔流而下。 欲将心事付瑶琴,短短七个字,包含了深远的寄托,余味深长。其实就是《满江红》中的“驾长车踏破,贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。” 结束语诗歌中的赋、比、兴是最重要的修辞方法,赋,要注意是否刻画生动,比,主体和喻体是否恰当;兴,要注意是否符合通篇的情感色彩。 赋与兴,常见对于景物的描写,所谓一切景语皆情语。这种对于景物的描述往往就起到兴的作用。 比和兴,客观感受是兴,主观安排是比。用好比兴,可以使得诗词作品更加含蓄蕴藉。 @老街味道 苏轼门下有四学士、六君子、后四学士 一共有多少人? 观宋填词109 岳飞的痛苦反映在这3首词中,可以看出赋比兴的区别 观宋填词108 胡铨是个猛人 上书要斩秦桧并竿之藁街 |
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