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杜玉丰从艺以来一直没有离开舞台，时至今日还在登台演出—— 看戏日记 | 走近杜玉丰 龚晋文 第一句话说出来，可能有点不礼貌，但确实是2005年五一期间才注意到杜玉丰的，从小爱戏几十年，恨自己为什么要这样晚才注意到这位艺术家，可这就是一个真实的情况。 那时候，公共媒体没有像今天这样去热炒晋剧新闻，只是从戏友那里知道省晋剧院在移植川剧新编近代剧目《金子》，5月2日首演那天，我有幸去省晋剧院排演场看了现场演出，这就是我开始注意到杜玉丰的第一次。 ▲杜玉丰在晋剧移植川剧《金子》中扮演焦大星 《金子》里面共有6个人，人物形象个个鲜活生动，满台出彩。其中，杜玉丰扮演焦阎王的儿子、金子的丈夫焦大星，只见他梳着浓黑分头，身穿蓝色长衫，有时候会手执一副算盘，被无奈地夹在母亲与媳妇、媳妇与情人之间，欲罢不能，欲忍难受，最后不得不做出常人难以想象的妥协与让步，诚如他扮演的焦大星在剧中拨拉着算盘珠子所唱的那样，怎么算也算不清楚金子的心。 ▲杜玉丰在晋剧移植川剧《金子》中扮演焦大星，陈红扮演金子 此后，我又接着看了省晋剧院按照传统手法复排的经典剧目《打金枝》，杜玉丰在剧中扮演郭暧，完美的扮相，正宗的唱念，流畅的舞台身姿，根本看不出来他已经是一个年近半百之人，直把这个将门之后的倔强与傲气、亲和与顽皮，演绎的如同真人一般。 《富贵图》是晋剧艺术宝库中的一个精品剧目，杜玉丰与王晓萍搭档，出演剧中的倪俊，先青衫方巾，踌躇满志，后红袍玉带，终得贤妻，并带着该剧赴沪展演，轻松获颁第21届上海白玉兰戏剧表演艺术配角奖榜首。剧中的倪俊不好演，但杜玉丰硬是依靠自己的实力，让他扮演的倪俊走入了观众的心中。 实际上，杜玉丰出道很早，是“文革”后期培养起来的小生名家，他师从著名晋剧表演艺术家郭凤英，有着很扎实的基本功，尤其是在演唱上满宫满调，从来没有丝毫的疲音、叉音，这方面的特色，可以随你在他参演的所有剧目中任意去找。 把时间倒回到80年代，即杜玉丰从艺早期，省晋剧院移植创排过一出古装大戏《尤庚娘》，他在剧中扮演金大用，这时候他很年轻，两只眼睛水亮水亮的，且在台上忽闪忽闪的，看上去很是诱人。不过，这出大戏似乎知道的人不多，于是，我就写了一篇看戏日记，题目是《<尤庚娘>竟是如此好看》并发到网上，试图唤起人们对这出大戏的舞台回忆。 在省晋剧院早些年移植创排的《钟馗嫁妹》中，也有杜玉丰的身影，他在剧中扮演钟馗的同行学友杜平，这个舞台人物戏份不是很重，但却也是会有惊吓、颤抖、吊毛、梢子、僵尸等程式动作，可谓与其他几位主要演员配合默契，形成了该剧整体唯美而各具特色的艺术风格。 ▲杜玉丰在晋剧《钟馗嫁妹》中扮演杜平 ▲杜玉丰在晋剧《钟馗嫁妹》中扮演杜平（右），陈红扮演钟梅英 与此同时，杜玉丰还先后参加了《蝴蝶杯》《春江月》《喜荣归》《柜中缘》《清风亭》《晋文公》《八义图》《孙安动本》《龙凤呈祥》等剧目的演出，分别扮演了田玉川、阿牛、赵廷玉、岳雷、张继宝、狐偃、韩厥、万历、甘宁等一批舞台人物，并在王爱爱录制的《断桥》片段中，也能看到杜玉丰扮演的许官人形象。 走近杜玉丰，你还可以从山西卫视《百家戏苑》栏目制作的郭（凤英）派专访中看到他演出的《土祖庙》片段，补丁衣衫，一个穷书生没精打采的徐徐走上台来，一段“北风吹刺骨寒大雪弥漫，六合中白茫茫素裹平原，朱门里着金杯炉火照暖，穷苦人无衣食啼饥号寒，抬头我把苍天唤，你何不下些米面下些棉，也叫俺添件衣吃顿饱饭，强似这雪花儿不解饥馋。”便把观众紧紧地扯到了天寒地冻、漫天白雪和他自己的人物塑造之中，随着他扮演的郑兴郎，与破庙里的泥胎一道“饿了同用饭，渴了同喝汤，困了同眠睡，闷了诉衷肠，我与你，你与我，同吃、同住、吟诗、作画绘文章……” ▲杜玉丰在晋剧《土祖庙》中扮演郑兴郎 杜玉丰从艺以来一直没有离开舞台，时至今日还在登台演出，保持着一份对晋剧事业的赤城之心和追随之情。他很谦虚，而且是来自骨子里的那种谦虚，他总说：“自己的条件不够好，做了这一行，就得不断学习，不断努力。”他对青年演员也是倍加爱护和扶持，经常在下乡演出中为青年演员搭戏，他说：“青年演员需要实践，一起演戏，也是一种艺术传承。”他对观众同样是心存善念，遇到爱戏的青年人，不管多忙，总会腾出时间给与关照，他说：“青年人爱戏是好事，花一些时间解答他们的问题，接待他们的来访，也是对戏曲艺术的一个宣传。”大凡接触过杜玉丰的人都会说：“杜老师是好人。” ▲杜玉丰在河北省张家口市张北县带团演出时，与晋剧青年爱好者、张北德智中学团委书记钮占全合影留念 如今的杜玉丰依然在一线带团，一线演出，在他身上看到的永远是青春不老的舞台形象…… 2016年1月11日19时17分开题 2016年1月11日21时29分续完 供图：龚晋文
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