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这张CD是北路梆子演奏家张国才老师前几年亲手相赠的。犹记得，是在大同红牡丹票友活动中心演出前，张老师对我说：“小苏，这是我自己拉的北路梆子曲牌，你回去听一听。” 在回家的路上，我把这张ＣＤ放入光驱，这清悠的音乐便在车里久久回荡。我对北路梆子音乐不甚了解，但受中路梆子曲牌影响，发现有相似的旋律却又不同的表达，这北路梆子板胡特有的滑动修饰音，一下子吸引了我，这就是剧种的“味道”。一个门外汉尚可稳住心神去听一段纯粹的演奏，也算是一种“品味”了。 张国才老师退休前曾任大同市艺术学校校长，与我的恩师祁用彬同是李海明（艺名“全正”）的徒弟。学艺的那几年，常听祁老师提起，全正师傅北路、中路均擅长，十几岁就在字号班拉上呼胡了，长年伺候王玉山（艺名：“水上漂”），曾经在张家口与丁果仙、牛桂英、郭兰英、郭凤英等名家们中路、北路同台演出。 祁老师是能拉北路的，有一次偶然聊起来“我这北路拉的差你张国才老师远了，以前一点都不会拉北路。可全正师傅对我说，‘咱们到了人家包头，票友们好吃好喝好招待，唱中路你可以，可人家想唱段北路，你应付不下，我都觉得不好意思。’从此后，我就开始接触北路梆子，可是再怎么接触，隔行如隔山，拉个段段可以，上舞台演戏就知道自己几斤几两了。还有，我拉不出你张老师的味道来。” 在大同跟着祁老师学习的日子里，我还真见过一次中路、北路的“风搅雪”，是中路的青衣、北路的老生同台演出的《走山》，当时操琴的是张国才老师，我专门录了像，还上传到了优酷视频，这也是我亲眼见到的唯一一次剧种间的同台竞技。 现实中，祁老师拉北路拉不过张老师，而张老师拉中路也稍逊祁老师。真正是：师出同门，各有千秋。 前几天，我回到大同去拜访张国才老师。病中的张老师，语重心长地说：“咱们的祖先太伟大了，现在我们再努力、再创造，不还是在这几种板式上‘盖房子、装修’？有谁又创造过一种新的板式？你祁老师有一次激动地跟我说，他去看人家老艺人闹票，北路梆子的元宝通、绛州通太漂亮了，可惜当时我在学校工作走不开，没有录下一点资料，真是太遗憾了。老艺人们各有各的唱法，各有各的智慧，你不是人家班子里的人，呼胡拉的再好，你伺候不了人家。那会又没有录音机、录像机，所以很多好玩意都失传了……” 他提到了北路梆子由无调锣到定调锣的改革，提到了没有更好继承北路梆子音乐，提到了以前那么多流派唱腔表演的“逝水无痕”…… 他从90年代开始，一直在努力筹备一场北路梆子音乐演奏会。因为种种原因，时至今日只能摇头无奈。 “戏曲是讲流派的，而流派是需要乐队支撑的。同样的一出《空城计》，人家京剧马派是马派的，谭派是谭派的，言派是言派的。我们梆子戏曾经也是这样的。不只是唱，不同的流派的做表是不同的路子，都需要不同的鼓师、琴师伺候。如今，有些老的唱法还能从唱片中听到，可乐队不能这么干了，要不人家说你唱的不对、拉的不对。这是现实，无法逆行的文化发展走向。” 戏曲的乐队，不只是流淌音乐，他们承载起的是剧种的生命呼吸。 一首小诗，向中华戏曲的琴师们致敬！ 《琴 师》 无声的你 有声的弦 指尖上的芭蕾 气贯长虹的琴弓 时而清泉细流 又有风声雷动 都是智慧 都是苦功 与世无争 我的柔情你可懂 松香化作灰烬 琴音留给后人 最美是传统 花色万千 姹紫嫣红 （2018年7月17日22:53） 作者：苏林和 ▲张国才先生演奏的北路梆子《白蛇传·断桥》
张国才，（1944～）山西代县人。中共党员。1965年毕业于雁北戏曲学校，1989年又毕业于中国逻辑与语音函授大学进修班。师承李海明，历任山西省雁北地区北路梆子青年实验团伴奏、音乐创作员，雁北地区文化艺术学校教师、副校长、校长、书记。高级讲师。中国管弦乐协会会员，山西音乐家协会理事，山西戏曲音乐协会常务理事，大同市音乐家协会副主席，雁北地区戏剧家协会常务理事。曾获省地优秀文艺工作者称号和模范领导、优秀党员、优秀园丁奖。 1964年发表处女作。1989年加入中国戏剧家协会。音乐唱腔设计有《八一风暴》《杜鹃山》《白蛇传》《教子》《断桥》等；教学剧目有《三叩门》《百草山》《陈三两爬堂》，现代戏《军民鱼水情》等；撰写专业论文《〈断桥〉音乐设计构思》、唱腔解说《剧种简介》《名人流派唱腔介绍》等，教材《北路梆子音乐、唱腔、伴奏》等。论文《晋剧音乐改革之我见》获山西省论文二等奖、全省征文荣誉奖、《晋剧音乐改革的盲目性》获1994年共和国社会主义文学艺术研讨会一等奖，《断桥》获1987年山西省杏花奖大赛唱腔设计创作一等奖。
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