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为了弥补格律诗语气的不足，也可采用一些加强语气的办法，最有效的办法就是运用虚词。首先，可以在句头用二字词作引导，如：毕竟、闻道、怪来、试看、得、应知······ 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 （杨万里） 闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。（杜甫） 再就是在句头用景叹词。如：奈何、可怜、可叹、何为等。 可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫。（李商隐） 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。（李白） 再就是句子尾部加虚词。如：也、哉、矣、耳等。 抚剑长号归去也，千山风雨啸青峰。（康有为） 人生行乐耳，须富贵何为？ 也可以采用反语或反问语气。如：谁言寸草心，报得三春晖？（孟郊） 如何十二金人外，犹有人间铁未销？ 其次，可以在句联中加强上下句的呼应。 问答式：问渠那得清如许？为有源头活水来。（朱熹） 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。（杜牧） 条件式：见说白杨堪作树，争教红粉不成灰？（白居易） 一俟春雷惊蛰后，敢教塞北变江南。 对立式：妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。（吴伟业） 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫） 叠层式：已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。（毛泽东） 一般诗词中由于字数的限制，词句的浓缩与精练是很自然的。但上述加进虚词以加强语气的办法，都会导致诗词字数的增加。其结果却使得诗词被“稀释”而“空灵”起来。 “空灵”不但能加强诗词的语气也会增加美感。例如崔颢《黄鹤楼》的前四句： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 在实际意义上只抵得李白《登金陵凤凰台》中的一句：“凤去台空江自流”。但却由于其空灵的神韵使得李白都望而却步。 一般说来，格律诗中，律诗空灵的少，而绝句较多。这是因为律诗涵盖较广，以丰腴取胜；而绝句则是突出一点，故以单刀直入为妙。总的说来，在格律诗中，不宜一味讲精练，有时也要精练和空灵并存。 |
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