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楷书结构有《三十六法》、亦有《九十二法》。但行书似乎没有这些规律讲究。今天，侠客举例十种，或许对正在学行书的朋友有所作用。 这里所说的斜正是指行书结体中如何正确处理斜与正的关系。因为在行书中学太正容易呆板，字过斜则重心不稳，如何使字既重心平稳，又生动自然呢?古人说: “偏者正之，正者偏之"；“树木正，山石倒；山石正，树木倒。"说的是偏中求正,正中求偏的道理。例如： 前两字结构平整， 为了不使呆板，将横画倾斜度加大，使人感到正中有偏,静中有动; 后两字，字形歪斜，则斜中求正，使人感到动中有静。 汉字的笔画有多有少，字与学之间,有的相差很悬殊。结体时应讲究疏密匀称，凡是笔画繁复的,要写得紧密而匀称，匆使局促;凡是笔画少的,要写得宽舒而有联系,防止松散。 前人有“疏处可以走马，密处不使透风”的说法,这就是讲究疏密的形象比喻。 在汉字中，笔画多少相差悬殊，结体时往往笔画多的容易拥挤，少的容易松散。因此，一定要有迎有让，互相呼应。在独体字中要注意点画的迎让;在合体字中要注意偏旁部首之间的迎让，有的要收缩，有的要舒展，使一个学成为一个有机的统一体。 一般是笔画少的让多的，偏旁部首是短让长、窄让宽。 行书不像楷书那样，字的大小比较匀称，更多的是顺乎自然，该大则大，该小则小。 一般说可根据字形来定，字形大的写大些，字形小的写小些;笔画多的写大些，笔画少的写小些。 古人云:“屈者,伸之势；郁者，畅之机。"收和放是相辅相成的。董其昌《画禅室随笔》中有：“作书最忌者位置等匀，且如一字中,须有收有放,有精神相挽处"。
如何处理收放的关系呢?
字要写得有姿态又不失重心,防止杲板，就要注意点画和偏旁的相向相背;不注意向背，字易失势难看。所谓向，是指学的两个结构单位相对，如“好"字；所谓背，是指字的两个结构单位相反，如“北"字。
结体时要注意“向不犯碍，背不脱离"，使向背的部分配合相宜。 参差是指字的各部分及笔画间上下左右的变化。董其昌评价王羲之的字，“从无见左边与右边并头者"。行书中，笔画及字的各部分之间不能头尾平齐,应鳞羽错落,富于变化。
凡横画多的字,横画应长短不一;凡竖画多的竖画应参差有致。左右结构的学，或左低右高，或左高右低。 “开"指相离、分散;“合"指靠拢集中。
行书中为了把字写得生动自然，富有情趣，常常有开有合。上合下开的字犹如宝塔，挺拔端庄，气势宏大;上开下合的字形如玉兰初放、玲珑俊俏开合"在左右结构的字中用途最广，或上开下合，或上合下开。 行书为了书写简便，对楷书的某些部位或点画有意进行减省，使笔姿丰富，动感增强。
这里要注意的是，省减笔画必须根据从古至今约定俗成的法则，不能随意增减，造成混乱。 这里说的变化有两层意思：一是指一个字中有两笔或两部以上相同，必须变化；二是指同一个字往往写成不向形状，追求多样变化。
如《兰亭序》，里面共有二十一个“之”字,但没有一个写法相同的。
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