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文：刘凌沧 图：网络 我国的 壁画制 作,历 史 很长。近 年以来,随 着我国考 古 事 业 的不 断发展,对子 历 史 上 遗留 的 石窟壁 画、寺观 壁画、宫室 壁画、以及 地 下埋藏了 几 千年的墓室壁画,不断有所发现,不仅进行了维修和保护,并编印成巨佚图册,供给国内外文化艺术界的参考和借鉴。 马王堆西汉《帛画》的发现,使得《楚辞》中所谓“琦玮谲诡”的若干神话故事题材的壁画,皆已得到证实,由此可以推想,典籍中记载的汉以前壁画的内容。此后,历秦、汉、魏、晋、六朝、隋、唐、宋、元、明、清各代,壁画不断发展。从其内容可见,封建社会历史时期的统治者,都懂得利用各种不同的政治或宗教的意识形态,来麻醉人民和欺骗人民,借以达到他们政治宣传的目的。但是,壁画毕竟是出于劳动人民之手,从另一个侧面, 在作品里也反映了不同时期劳动人民的社会生活,风俗习惯、经济形态、艺术好尚和聪明才智,这就给学术界初究各个场史时期的社会状况和艺术发展包括壁画的制作技法等问题提供了宝贵的资料。 民间壁画技法是画工的创造 民间画工是一种清苦的行业,历代的封建统治者把他们当做苦工看待。据说,当年在清理敦煌千佛洞的洞窟时,在一个刚刚容纳下一个人的小窟中,发现一具坐着的骷髅,旁边放着一个小颜色碗,一支笔,一个小油灯。这显然是一个画了一生死在洞窟里的“画工”。可以想象 ,在封建社会里统治阶级对于劳动人民的压榨和奴役是多么残酷 ! 笔者在中央美术学院民族美术研究所工作时,问了七八位从事壁画的民间艺人,收集了一部分资料。由于是第一手材料,可靠性比较大。他们口述的这些资料包括“口诀”和“方法 , 大部分是在封建社会和半封建半殖民地社会时期总结的技法经验,在继承时必须经分析、批判才能使用。例如画人物的“口诀”, 大多是画工们甩以描写古典人物形象的方法,用以描写现代人物就不尽合适。又如调配和制造颜料的方法,今天已采取化学用料和机器研磨,而民间艺人所讲的却是“手工业”式的规程。然而,这些传统技法,对于认识传统壁画颜料的性能及调配的方法,却十分有益。因为其中实际上包含着一些科学原理和宝贵经验 . 我们在这个基础上加以发扬,仍然可以应用的。 唐墓壁画 壁画墙面的制作 温县慈胜寺壁画 现代人向达在他的著作《莫高·榆林二窟杂考》一文中所述掀千佛洞和印度“阿 健 陁( A j a 爪 a )壁画的制法如下产敦煌千佛洞 ( 莫高窟·榆林窟 )具先以厚约半寸之泥涂窟内壁上使平; · ⋯泥内以锉碎之麦草及麻筋以为骨骼。使泥上更涂一层薄如卵壳之石灰,亦有极薄如纸者。彩色施于干燥之石灰面上、初未透入石灰面下之泥层。”“印度阿 健 陁( A l a n t a )等处石窟壁画,大部于高砢不平之壁上,涂以厚约八分之一至四分之三英寸用泥牛粪淡黑色石粉合成之泥一层,泥中时杂以斩切极细之碎草及谷糠末,其上复涂以一层薄如卵壳之石灰 ; 然后画师施彩其上。印度壁画制度与新疆库车、吐鲁番以及敦煌所见者相同,唯所用材料同地域出产不同而略有出入,大体固不殊也。 以 上 壁 画墙面 的制 法,大体是 以 泥土打 底,因泥土这 一 原 料,特 别是 沙 土,不 含 硷 性而 有 石 性,著 上 颜色,不 腐 蚀,不 变色。这 已 经从 历 年各 地 发掘出 来 的 壁 画考 察得 到 了证 明。至 于 壁画 施 用 的 白色,是白垩而不是石灰,向达误为石 灰,不确。石灰性热,颜 色上 去 极 易 变色,白垩土属 石性 ( 多 年的白石,风化 为白土 ),颜色 画上 去,能保 持 不 变 色。但有另一 种 方 法,沙 土 中 掺入 少 量石灰,俗名“差灰泥”。颜色画上,亦 不变 色,因掺 入 沙 土 的成份,可 以稍 消 石 灰 的热 性,也可使 用。“ 湿 壁画 ” ,也叫做“ 湿性 壁 画” ,这 种壁 画的优点,在于画 面 结实,经久不坏。当 墙 壁 抹平后,没 有 十 分干 燥 时 ( 七八成干 ),画 师即着笔绘 画,水墨 及 颜料立即被墙 壁吸收,互 相结 合。干 了之后,绘 画和 壁 面 便结合 在一起,凝 成 一 个整 体 了,因而 非常 坚 固。敦煌 莫 高 窟的 魏晋壁 画,大部 分 采 用 这种 方法 制作。 如 2 54 窟 的《 萨睡 那太 子舍 身 饲虎图 》 和 2 4 身窟的 《 狩猎 图 》都属 子“湿性壁 画” ,经过一千多年 后,壁面颜色仍然 非 常 坚 实·但绘制这 种 壁 画 的画 师,技巧 需纯 熟,从 现 存 的魏 晋 壁 画 遗迹 分 析,画师 大 都 用 毛笔 或 红土子 直接 在墙壁 上 画 章 图,然 后 再 填色勾 线。 敦 煌寞高窟 的“湿性壁画” ,从它 的 剥 落 部分和 变 色 部 分可以看 出 它绘 制 程序的遗痕。 “ 刷 地 壁画 ”属 于“ 干壁 画 ”的 一 种,在 唐代,很流 行这 种 方法,如敦 煌莫 高 窟 著名 的初唐 2 2 0窟( 贞 观 十 九年 ) 和 中唐的 11 2 窟 及盛 唐 的 4 5窟 都属于“ 干 壁画 ” 。 这 种壁画 墙 面 制造方 法 ,就属 于 宋代李 明仲 著 《营 造法式 》 里列 举的 方 法。但敦 煌是在砾 岩 上开凿 石 窟,钉木橛法 不 适 用,只 能 在 石壁上直接抹泥,然 后再刷白 里,干燥 以 后,从事 绘画。 壁 画 发 展到 盛 唐,创作构图 已 趋 向繁缉绵 密,用毛 笔 红土子 直 接在 壁 面勾 稿 的 作 法已 不适 合,就必 须 构出 精 确的 底 稿,然 后 才 能落墨 着 色。如 大 幅的《 西 方 净 土变 》 ( 1 72窟) 画面 上 楼台 殿阁,回廊转 厦、人物 杂 沓,花木丛 生,必 须 先 构出 详细 的稿子,然 后 落 笔,按 照 南 北朝时期的 方 法,就不能 适应了。 （未完待续） 伯孜克里克壁画 |
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