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——探寻彭卉轩的书法艺术之路 
佘意明 与彭卉轩相识已久，感觉他是一个热心肠的人。 彭卉轩在株洲市中心医院长期从事宣教工作，跟新闻单位打交道很多。碰到熟人，他老远就会招呼，嗓门又高，有时不见其人已闻其声，谁要有个什么事找他，总会乐呵呵地帮助。老作家聂鑫森曾为他写了《书道中的仁心与逸趣》，进行点赞。 近几年来，彭卉轩工作之余的时间，基本上用于练习书法，而且硕果累累，频频入选全国书法展，还在首届欧阳询杯全国书法展中夺得优秀奖（最高奖）。那么，他成功的秘密在哪儿？ 一 王国维曾说，人要成就一番事业，必须经历三种境界，一是“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，二是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，三是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。观彭卉轩的艺术成长之路，正印证了王国维的观点。 我们常说，一个人的眼界决定一个人的世界。王国维所谓的上高楼才能望尽天涯路，就是说只有站位高才能探寻事物的来龙去脉，孟子早说过：“孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下”。 彭卉轩从小喜欢写写画画，因为这个特长，17岁就被招入株洲建材厂做美工，后来调市立一医院从事宣教工作。八十年代初，全国兴起书法热，他开始参加株洲本土书法名家刘国泉举办的培训班，还积极参加各种文化学习，1998年拿到湖南师大美术专业本科文凭。2008年，他的作品入选全国新人新作书法展。虽然小有成绩，但他的艺术之路基本上停留在株洲、湖南。 2013年是彭卉轩艺术之路的转折点。全国著名的青年书法家陈阳静率领一帮书法高手在浏阳举办了书法魔鬼训练班，他报名参加。这次，书法老师从理论到实践进行了生动而详细的讲解，学员从字的横、撇、竖、捺等基本要素开始实临名帖，理解古人的用笔、线质与空间把握，再运用这些方法去进行创作。他说，这次训练让自己真正打开了眼界，明显地感觉自己过去存在的不足。 为了进一步拓宽书法艺术视野，2015年，彭卉轩又跑到中国国家画院拜访李明等名师，大获裨益，真正懂得写什么，怎么写。 彭卉轩说，一个人光有眼界还不行，还必须勤奋，任何质的变化都源于量的积累。在几次的拜师学艺之后，他发誓自己的书法艺术一定要有突破，开始“为伊消得人憔悴”。 彭卉轩坦言，过去练习书法，三天打鱼两天晒网的时候多。2013年开始，他躲进自己的书房，谢绝一些不必要的应酬，并从网上买来大量的宣纸、笔墨，抽出空余时间，夜以继日地学习书法。周末的时候，他学习的时间在十几个小时，平常至少也在4 个小时以上，晚上写到两三点是很常见的，每个月写掉的纸张就上千块钱。 二 彭卉轩总结，由于这几年锲而不舍地探寻，在行书的创作上已形成了自己独特的笔墨语言。 他过去主要临摹清代名家赵之谦书法，但感觉总是不能走出来。赵之谦是有名的碑派行书大家，很难学习，把握不好的话，书法会写得死板，没有生气。 2013年后，彭卉轩开始了认真的反思，把能找到的赵之谦书法作品都找来，一一研究揣摩，结果发现，如果仅仅学习赵之谦，就会死于赵之谦。于是，他一度放弃临摹赵之谦，转而学习张旭、怀素、黄庭坚、何绍基及王羲之、王献之父子书法，从临帖到转换创作中，死死地盯着原帖，掌握每一个字的造字原理、书法用笔、章法气息，不断地去掉自己过去的习气。 一段时间后，他回过头来重新师法赵之谦，并融入了黄庭坚、何绍基等人的风格。这时，他突然发现写出的作品有了一种生命的灵动，有了自己的特色，行家赞叹其突飞猛进。 书法写得好不好，众口难调，而且这个时代，因种种原因，很多的领域评奖，掺杂了不少人为因素，好坏的标准有时候真说不清。好在中国书法家协会给书法家提供了一个公平、公正的平台，每一个书法家都可以直接寄送作品参赛，不需要以单位的名义一级级去盖章申报。中书协选出不同的专业评委去一轮一轮地淘汰，几万件作品往往能留下三四百件作品。全国很多名不见经传的书法作者由此脱颖而出。 功夫不负有心人。从2014年开始，彭卉轩书法接连入展第三届四堂杯全国书法大展、首届欧阳询杯全国书法展获优秀作品奖（最高奖）、全国第十一届书法篆刻作品展、全国第二届大字书法艺术展。 在欧阳询杯书法展中，他选用唐代诗人戴叔伦《怀素上人草书歌》为创作内容，作品从起稿到完成定稿共写了30多遍。 这幅书法以赵之谦的行书风格为主，参用何绍基的行书字内空间布局，并揉入草书的笔意，用笔较多使转（圆笔），使得整幅作品呈现出既沉雄厚重，又不失灵动的气息。 在全国大字书法艺术展中，他选定明代马中锡的《晚渡咸阳》诗，用深仿古粉笺八尺整纸，分5行进行书写，整体风格还是采用了赵之谦大字行书厚重风格，多用方笔书法，然后力求表现出力健气雄的视觉效果，通篇极少牵丝连带，运用字的大小正欹自然摆动，使作品行贯神连，给人以落落大方、纯朴自然的艺术感受。 |
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