导言：中国古代的窗，精雕细琢，极具艺术元素。 每一扇窗的背后，是匠人的灵巧打磨，浑然天成的各式造型样式，极为考究，富有温度。 最早时期，窗的造型十分简单，仅为采光通风之用，并无装饰效果。春秋战国之后，窗户方在实用性基础上，同时追求装饰性审美效果。 沿传至今，窗已是一座房子必备的眼睛，人与外界沟通的一种渠道。  一、古窗的历史之旅原始社会，社会生产力低下，原始人的“建筑”简陋，一般寻找天然洞穴而居，或在树上巢居。随着文明的萌芽，原始人开始学会使用一些简单的工具，例如：石块、树枝、泥土等，人工修筑的蜂巢屋（石块砌成，密集似蜂巢），树枝棚（用树枝搭建，穹窿状，外面抹泥土），及用树枝、兽皮搭成的帐篷，而农耕者，则居于草屋。 条件限制，原始人的屋顶（顶盖）一侧留有缺口，方便上下出入，该处缺口，具备门与窗的双重作用。  半穴居住演变至地面建筑，原始盖顶上的“门窗”，逐渐形成固定于屋顶的通风口，用于排烟透气和采光，作为“窗”单独存在，称之为“囱”。 “囱”虽能保证采光通风，碰上雨雪天气却易被雨水侵入。为解决这一问题，古人将屋顶改造成双坡屋（类似以前的瓦片房顶，房脊中间突起，两侧倾斜），很好的解决了排雨水的难题。而此时的‘囱’，转移至房山尖上，该种结构又称为“牗”。
 随着文明的进步，人类的生存条件亦逐渐改善，为了更好地居住环境，“牗”在面积上被修改得更大，数量更多，“窗户”正式诞生。 到了汉代，窗的形态已十分完善，多安在墙内，有些则在墙外披棂窗，也可称“交窗”，是一种“风窗”的形式。窗的形状一般是长方形和圆形，窗棂式样一般以斜方格为主，窗饰则多设在门一侧或两侧。还有些门上设有部分“横窗”，即“横披窗”、“闪电窗”的前身。 南北朝时期，多为“直棂窗”，此时窗上选挂帐幕或帘子。直棂窗在唐朝更是盛行，且窗的面积随房屋空间的加大而加大，同时增加了开合功能，还有龟锦纹、球纹等复杂地窗饰花纹出现。宋辽金时期，直棂窗仍常见，但宋代手工业发达，使得窗户的棂条造型更为丰富，棂式花样更精美，木构架建筑的进一步发展，让可开启的隔窗、长窗、阑槛等结构被大量运用，窗户步入成熟期。  明清，家居棂窗逐渐减少，多见于园林，槛窗和支摘窗成为园林主流。一些支摘窗上有画面装饰，例如：山水、花卉、鸟兽鱼虫、人物故事等。 明清的园林空前发展，同时促进窗户形态的样式，例如：扇面、梅花、六角、方、石榴、寿桃等，活泼精美的各色窗户，每一道花纹，都极具匠心。 二、每一扇古窗，都是一道美景窗户最早出现的目的，是因实用而诞生，演变至明清，除去实用目的，古人对窗的美观程度亦大为讲究。  窗，在人们赋予的艺术情感下，样式也越发地丰富： 直棂窗源于南北朝，盛行于唐朝，成熟于宋朝的直棂窗，属于“棂条”样式（竖向排列，形如栅栏，材质为木）中最简单的一种，却因做法不同细分出了不同的种类，其中最常见的一种为竖向直棂条形式，其余由一码三箭和破子棂演变而来。 “一码三箭”以三根横棂条为一组（一个窗户共有三组），每组分别与直棂条上、中、下相交组成几何图案，由于其横竖棂条又长又细，形态如箭，插于箭囊，故称为“一码三箭”。  道家曰“道生一，一生二，二生三，三生万物”，天、地、人乃万物之本。以一码三箭挂于窗上，一有避邪之意，二有天力之意，三有谋取财富之意，象征无穷无尽的力量。 “破子棂”其特色正在“破”字上，其窗棂由方形断面木料沿对角线斜破而成，外为三角断面的尖端，内则为平面，如此设计是因便于窗内糊纸，以防风沙、寒气等。 槛窗属于形制较为高级的隔扇窗，在实用功能上，便于向内外开关，该窗上下装置有转轴，使之更为便捷。在审美功能上，槛窗可与隔扇门相互搭配协调，使建筑外观规整统一，尤其皇家建筑、大型住宅及寺庙祠堂，多为槛窗形式。 支摘窗支摘窗一般分上下两段，顾名思义，上端的支起即为开，下端的摘下即为关，自明清以来常见于普通住宅，其简便古雅的形态，使之成了古窗中的经典代表之一。 漏窗多因审美而诞生，故形式较为自由，且不可开启，主要用于连接内外景色。漏窗发展到后期，内置图案一般丰富精美，可与外界光影交衬“成画”，及由内观看外界景色，其若隐若现、半虚半实的美感，本身就是一处具有艺术形态的景点。  与漏窗相似的是“空窗”，两者同是因审美而生，区别在于漏窗有窗棂，空窗只有窗洞，其设计主要用于几个空间的相互穿插交融，使之拥有修饰空间、扩大空间、内外景色浑然一体之作用，一般多见于庭院及园林。
上述窗户种类，属古代最常见的窗户形态，加上多姿多彩的窗花修饰，仅在审美上，已有千百中风情，然古窗之美，不仅现于形态，每一扇窗的背后，皆有不同寓意。 三、古人的虔诚之心古窗在实用功能上，得到了千百年的完善，且经过漫漫岁月的雕琢，把建筑美学与精神向往交融成景，促使古人的窗户，更似一幅画，正如胡晓明在《月印万川》中所描述：“倘若没有小窗，那么，湖水、瀑流、日照、高树都不过是一些孤立的风景元素，彼此之间缺乏一种有机的生命联系。” 古人爱窗，因景，因情，因精神乃至灵魂，透过精美的窗，窥见古人精致的灵魂！  装饰于窗上的窗花，透过它，可窥见古人对美好生活的向往。 古代的窗花种类繁多，除去道不完的艺术之美，还寄托不完的寓意，例如象征官运的“步步锦”，由直棂、横棂以各自端头相互顶着中部及边部而成“丁字形”，寓意事事顺利，步步高升的富贵吉祥之意；龟自古被视为吉祥之物，用龟甲八边形图案组成的“龟背纹”，更是拥有延年益寿之意；“冰花纹”寓意刻苦通达，满腹诗书，四通八达，再适用于文人不过；“轱辘钱”，样式如铜钱，自然寓意财运，有招财进宝之意；寓意吉祥的窗花则有万字符、海棠纹、如意纹……每一款窗花样式背后，除去美观，无不彰显着古人对生活的虔诚敬畏之心。 透过千姿百态的古窗，是艺术形、态、神兼具之建筑文化瑰宝。 古窗满足通风与采光之余，出于对美的追求，古人从窗户的材质，到图案、造型、雕花等方面，皆精益求精，最好的艺术正是一份匠人之心。  文人与工匠用具象与抽象完成了一场建筑美学之旅，致使窗户艺术千百年来典雅且璀璨，富含博大精深的中华文化。 古人的窗，透过功能、审美形态与艺术，透出了“天人合一”的境界。 当窗内的古人与窗外的景色产生了“交流”，呈现于古人眼前的不仅是窗与景，还有与自然天地的浑然一体。 古人向来敬畏自然，建筑美学当与自然美景融洽和睦，窗担任起了人与自然共感的桥梁，使人和自然万物获得精神交流，“天人合一”才是人与自然和谐相处之道，因此古人讲究风水，重视门窗朝向，不惜在建筑之前请风水大师精推细算一番，不无道理。  人们都说，中国的窗户，是古建筑上的一双眼睛。古人视窗为“合内外之道，通天人之际”，如今看来，这双“眼睛”透出的不仅是那份深厚的诗情画意，还有他们精致的灵魂，和生于自然所应持有的感恩与敬畏。 古人的窗是美的，也是清明的，那正是隐于窗内、属于他们精神世界的颜色。 参考文献： 《中国古代门窗》 《月印万川》 |
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