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7月8日晚，香港苏富比晚拍举槌，两个现代艺术专场上拍53件艺术品，成交8.68亿港元。成交率90.56%，有4件拍品成交价格过亿。 其中常玉模仿马蒂斯的油画作品《绿色背景四裸女》以2.58亿港元成交，创造了常玉个人拍卖价格的第二天价。 常玉1950年油画《绿色背景四裸女》100x122cm。成交价：2.58亿港元 当场另外两幅常玉的作品《粉红裸女》和《一篮梨子》，分别以1000万港币和500万港币成交。常玉个人拍卖价格最高纪录，是2019年常玉油画作品《五裸女》在佳士得秋拍以3亿天价拍成交。 常玉艺术生命最失败的地方，就是一看常玉的画，就知道是临摹野兽主义大师马蒂斯的画，因为世界美术大师马蒂斯的野兽主义风格太明显了。 常玉一辈子艺术生命最最最失败的地方，就是常玉一生都在临摹野兽派大师马蒂斯的作品风格，一辈子没有突破，一辈子也没有改变。 所以，作为临摹者，常玉的一生都是极其失败的，常玉一生穷困潦倒的主要原因也是因为他作为野兽派艺术风格临摹者的身份。 在欧美艺术市场，是非常重视知识产权和艺术史风格原创意识的。在欧美艺术市场，是极其鄙视和排斥山寨者和模仿者的。 马蒂斯的野兽主义 常玉到法国的时候，马蒂斯已经成为脍炙人口的世界美术大师很久了，临摹一个成名已久的世界美术大师，常玉的作品在欧美艺术市场被鄙视是必然的，常玉一生的艺术市场失败也是必然的。 跟常玉一起到巴黎学艺术的赵无极，也走过常玉的模仿者道路，最终也是失败的。赵无极刚到巴黎的时候，也是山寨世界美术大师克利的作品，赵无极当时被欧美的艺术批评家鄙视为“二流的克利”和“乏味的克利”。 山寨者的身份导致了赵无极在欧美艺术市场的长期失败，经营赵无极的画廊几年都卖不出一幅赵无极的画。 马蒂斯 中国书法和中国禅宗主导世界艺术思想 常玉模仿马蒂斯、赵无极模仿克利的时候，日本艺术家已经在欧美传播中国书法和中国禅宗，日本艺术家把中国书法和中国禅宗变成世界艺术思想的主流，并直接影响了二战后后现代艺术思潮。 在二战后的几十年，中国书法和中国禅宗成为世界后现代艺术的主流，欧美艺术界也把中国书法和中国禅宗作为后现代世界艺术的核心思想。几乎所有的欧美后现代世界大师，都受中国书法和中国禅宗的影响。 在全世界最先进的欧美艺术大师都在学中国书法和禅宗的年代，常玉和赵无极这些模仿者逆世界艺术潮流而行，去学欧美已经落后和被淘汰的艺术形态。常玉和赵无极这些模仿者最终将成为世界美术史所嘲笑的对象。 如果常玉和赵无极刚到巴黎的时候，就在欧美艺术界传播中国书法和中国禅宗，他们在年轻时代就能在西方成艺术大师了。 但刚好相反，常玉和赵无极这批艺术家，放弃了本民族先进的艺术思想，而去临摹和模仿欧洲落伍的艺术思想，所以，常玉和赵无极在欧美艺术市场都很失败。常玉和赵无极出口转内销回流台湾香港之后，才被崇洋媚外和缺乏民族文化自信的港台暴发户接盘和炒作。 类似常玉和赵无极这种艺术家，在本民族先进的传统艺术中毫无建树也毫无创造，只会临摹模仿抄袭国外落后艺术形态的艺术家，最终将被艺术史清洗和嘲笑。炒作常玉作品价格这个事情，估计每那么简单，应该是文化沙漠香港台湾的暴发户收藏家在布局忽悠大陆暴发户收藏家接盘。 这几十年来，香港和台湾的艺术没有太多建树，而逐步沦为艺术沙漠。香港和台湾的画贩子们，利用早年低价买进的艺术品，长期布局炒作，忽悠新富起来的大陆暴发户收藏家的钱。 常玉 赵无极的早年错误，过度山寨克利 自从1951年赵无极去瑞士见到克利的作品之后，整个50年代赵无极都在模仿克利。赵无极画中的线条、色彩、肌理、调子都是模仿自克利，赵无极从汉砖、青铜器、甲骨文、钟鼎文中找一些中国符号来替换掉克利画中的动物和符号，克利画中色彩斑驳的背景赵无极是模仿了一辈子。 赵无极把克利模仿得维妙维俏，所以早期赵无极被批评家定义为“二流的克利”，艺评家德刚称呼赵无极为“乏味的克利”。 这个时代的赵无极商业上非常的失败，有整整几年，代理赵无极作品的皮埃尔画廊没有卖出一幅赵无极的画。 克利是闻名全球的世界大师，了解艺术史的收藏家一看赵无极的画就知道赵无极是模仿自克利，这导致了赵无极在商业上的失败。 这个时期赵无极艺术定位的错误导致了其商业上的失败，就是因为赵无极定位成为大师的跟随者和山寨者。 赵无极于克利作品对比：上图克利作品，下图赵无极作品。赵无极的作品有太多克利的痕迹，艺评家德刚称呼赵无极为“乏味的克利”、“二流的克利” 赵无极转型的灵感，来源于张大千 遭受商业失败的赵无极开始把目光投向东方，台湾画家张大千的泼彩山水吸引了赵无极的目光，60年代以后，赵无极就开始模仿张大千的泼彩山水画，赵无极在克利的背景上加上了张大千的泼彩山水，并把它画成了朦胧印象派山水油画，赵无极的油画开始有了东方面孔，画开始好卖了，商业上开始大获成功，并成为影响中国一个时代写意油画的艺术大师。 张大千50年代受西方印象派和抽象艺术的影响，融合了中国的泼墨创造了他的泼彩山水画。印象派思潮起源于1860年代，属于现代艺术早期的艺术流派，2战后，印象派思潮已经过去了一个世纪，不再被艺术界所关注。 在40、50年代，日本的现代书法大量涌进欧美市场，加快了欧美抽象艺术的终结，并极大影响了欧美的行动绘画。被日本人抢先了10年的张大千的伟大创造并不能影响世界艺术发展历史，但张大千对中国山水画的影响则巨大，成为一代宗师。 张大千的活动范围也不在欧美市场，这信息不对称帮助了在欧美市场活动的赵无极，赵无极的东方面孔使其在欧美艺术市场上大获成功成功。成名后赵无极作品的买家主要是华人，欧美人士却越来越少。 赵无极和张大千作品对比：上图张大千作品，下图赵无极作品。赵无极的印象派朦胧山水画有张大千泼彩山水的痕迹 中国印象派早于西方600年 有个例子可以印证赵无极的画法，赵无极80年代来国内开培训班的时候，有个学生叫欧洋，欧洋受赵无极的把国画山水画成写意油画的影响，就把把国画写意荷花画成写意油画。欧洋的丈夫是画写意国画的杨之光，欧洋等于把他丈夫的写意国画画成写意油画。 后来有个商业成功油画家叫周春芽，受赵无极影响最大，也是把张大千的泼彩石头画成写意油画，商业就把这种用油画来临摹写意国画的画法就叫做“写意油画”。 中国写意画在宋朝的梁楷时代就发展完善了，梁楷的《李白行吟图》和《泼墨仙人图》就是写意画巅峰时代的产物。中国写意画和西方印象派的观点很接近，也就是说中国的印象派早于西方印象派600年。 从赵无极的艺术历程可以看出，中国艺术模仿西方艺术是一个歧途，你模仿人家，人家看不起你，也不会承认你的价值。 植根中国艺术本身进行创新才是中国艺术的未来正道。毕竟在西方抽象艺术之前的漫长的1000多年里，中国艺术一直是领先于西方艺术的。 赵无极和张大千作品对比：上图张大千作品，下图赵无极作品。赵无极的印象派朦胧山水画有张大千泼彩山水的痕迹 叶永青抄袭，全盘西化艺术思潮覆灭 “叶永青专业抄袭30年，抄成亿万富翁”事件火爆社会各界媒体之后，也引发了艺术界人士的深刻和深层的反思。 在10年前的2009年，就有网友扒出叶永青疑似抄袭著名艺术家Twombly。并贴出一些叶永青和Twombly的作品对比图片。但在10年前，艺术界对知识产权保护的意识还不强，叶永青疑似抄袭著名艺术家Twombly事件还没有引发艺术界人士的反思。 网络上很多文章认为，叶永青抄袭事件扒掉了西化当代艺术最后的一层内裤，原来西化当代艺术是建立在剽窃和盗版基础上的伪艺术。 叶永青抄袭事件将导致85美术思潮以来的西化当代艺术思潮全军覆灭，崩盘多年的西化当代艺术市场将彻底崩掉最后一根救命稻草。
左：叶永青，右：Twombly 不是叶永青一个在抄袭 叶永青专业抄袭30年事件引爆艺术界的深挖，原来不是叶永青一个在抄袭，几乎所有成名不成名的西化当代艺术家都是在抄袭。 最早成名的那批西化当代艺术家都是靠山寨成名，早期西化当代艺术家比拼谁山寨得像，后期西化当代艺术家比拼谁山寨得快？
网络普及之后，那些西化当代艺术家山寨者们的一些山寨案例给神通广大的网友们陆续扒了出来。 几年前，曾梵志的《豹》涉嫌抄袭《国家地理》杂志摄影师史蒂夫.温特的摄影作品《雪豹》，并且成功利用慈善拍卖来拍出天价。曾梵志的《豹》涉嫌抄袭事件被网友拿来和周正龙拍老虎事件相提并论，并造一网络名词“梵志画豹、正龙拍虎”描述此事件。
左：曾梵志的《豹》 右：史蒂夫.温特摄影作品《雪豹》 中国文艺复兴，重塑传统文化自信 我们当代的文化背景主体是传统文艺复兴和国家文化输出，当中国取代美国成为世界领袖的时候，我们的文化主体就不再是简单的文化输出了，而是要加上世界文化语言和世界艺术影响力，就是要打造出带有民族特色的世界文化艺术语言。 要打造出带有民族特色的世界文化艺术语言，主要还是2个方向，第一个方向是将中国传统魔幻文化和世界魔幻文化进行混合创新，第二个方向是将中国传统水墨艺术和世界涂鸦插画进行融合创新。 这也就是下一个时代的中国艺术家所必须具备的基本条件，东方魔幻水墨传承与世界魔幻涂鸦插画的混合创新。 来源：画廊
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来自： 林泉智 > 《五，前卫艺术思潮》
