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王国维最著名的20首诗词,让孩子感受国学的魅力

 揽笔翁 2020-07-15
王国维最著名的20首诗词,让孩子感受国学的魅力

王国维(1877年—1927年),字伯隅、静安,号观堂、永观,汉族,浙江海宁盐官镇人。清末秀才。我国近现代在文学、美学、史学、哲学、古文字学、考古学等各方面成就卓著的学术巨子,国学大师。

王国维早年追求新学,接受资产阶级改良主义思想的影响,把西方哲学、美学思想与中国古典哲学、美学相融合,研究哲学与美学,形成了独特的美学思想体系,继而攻词曲戏剧,后又治史学、古文字学、考古学。郭沫若称他为新史学的开山,不止如此,他平生学无专师,自辟户牖,成就卓越,贡献突出,在教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文学等方面均有深诣和创新,为中华民族文化宝库留下了广博精深的学术遗产。

1,《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》

阅尽天涯离别苦,不道归来,零落花如许。

花底相看无一语,绿窗春与天俱莫。

待把相思灯下诉,一缕新欢,旧恨千千缕。

最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。

千古名句:阅尽天涯离别苦,不道归来,零落花如许。

创作背景:光绪三十一年(1905)春天,长期奔走在外的词人回到家乡海宁。夫人莫氏原本就体弱多病,久别重逢,只见她面色更显憔悴,不禁万分感伤。这首词,或许就是此时而作。“阅尽天涯离别苦”,开篇即直陈久别给人带来的苦楚。离别诚然是痛苦的,在静安眼里,连相逢也是苦楚的:时间无情,荡去了容颜,一分重逢之欢难抵十分久别之苦。莎士比亚《十四行诗》说“一切少男少女皆将如扫烟筒者同归于灰烬”,这正是王国维“最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树”之深意。

2,《点绛唇·屏却相思》

屏却相思,近来知道都无益。

不成抛掷,梦里终相觅。

醒后楼台,与梦俱明灭。

西窗白,纷纷凉月,一院丁香雪。

千古名句:西窗白,纷纷凉月,一院丁香雪。

创作背景:此词抒写为相思缠绕的惆怅心情。委婉曲折,新颖别致。上片写明知相思无益,决心将其放弃,但相思又难“抛掷”,所以“梦里终相觅”。下片写醒后情景:梦中楼台,还隐约可见,若明若灭。最后以景作结,用月下丁香烘托人物的孤寂与惆怅。

3,《蝶恋花·百尺朱楼临大道》

百尺朱楼临大道。

楼外轻雷,不间昏和晓。

独倚阑干人窈窕。

闲中数尽行人小。一霎车尘生树杪。

陌上楼头,都向尘中老。

薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦。

千古名句:薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦。

创作背景:词人看透了世间疾苦,生离死别,于是词人作此词来抒发自己的情感。这首词是词人也以居者之相思、行者之旅愁为抒写内容,。是词人努力跳出“人间“进行观察、思索,最终仍无法摆脱得出“悲剧”结论的体现。也是作者厌世世界观的艺术表达。

4,《蝶恋花·满地霜华浓似雪》

满地霜华浓似雪。

人语西风,瘦马嘶残月。

一曲阳关浑未彻。

车声渐共歌声咽。换尽天涯芳草色。

陌上深深,依旧年时辙。

自是浮生无可说。人间第一耽离别。

千古名句:自是浮生无可说。人间第一耽离别。

创作背景:光绪三十二年(1906)秋,静安曾奔父丧南归故里。这期间所写的诗词充满着悲凉的情调。本词写离别时的情景,残月出门,西风瘦马,词人不幸的遭遇加上他忧郁的天性,使他更感到人生的虚幻了。

5,《虞美人·碧苔深锁长门路》

碧苔深锁长门路。总为蛾眉误。

自来积毁骨能销。何况真红一点臂砂娇。

妾身但使分明在。肯把朱颜悔。

从今不复梦承恩。且自簪花坐赏镜中人。

千古名句:从今不复梦承恩。且自簪花坐赏镜中人。

创作背景: 陈寅恪先生在《海宁王静安先生遗书序》中说:“古今中外志士仁人往往憔悴忧伤继之以死,其所伤之事,所死之故,不止局于一时间一地域而已,盖别有超越时间地域之理性存焉。而此超越时间地域之理性,必非其同时间地域之众人所能共喻。然则先生之志事多为世人所不解,因而有是非之论者,又何足怪耶?”如果用尼采的话来说,静安先生所拥有的正是一种“超人精神”,不为世人所理解才是自然,让那些诋毁、诽谤来得更猛烈些吧,先生依然如故,做一个“且自簪花坐赏镜中人”。

6,《虞美人·弄梅骑竹嬉游日

弄梅骑竹嬉游日。门户初相识。

未能羞涩但娇痴。

却立风前散发衬凝脂。

近来瞥见都无语。

但觉双眉聚。不知何日始工愁。

记取那回花下一低头。

千古名句:但觉双眉聚。不知何日始工愁。

创作背景:想起儿时弄梅骑竹,一起嬉戏的日子。当门对户,彼此相识未久。她还未懂得羞涩,只是一味娇痴。故意立向风前,让纷披的黑发衬着她洁白的肌肤。近来乍一看到她时,彼此都无一语。只觉得双眉悄然蹙聚。两句写日渐长成,开始避嫌了。不知什么时候她才真正懂得春愁———记得那回在花前相遇,含情低下头来。

  “娇羞之态”是姗姗少女的特权,也是豆蔻年华的自由情态,以前有,而今只剩下“双眉聚”,念念不忘“那回花下一低头”,往深一层,是对“真理之美”的一往情深。

7,《蝶恋花·窗外绿阴添几许》

窗外绿阴添几许。

剩有朱樱,尚系残春住。

老尽莺雏无一语。

飞来衔得樱桃去。坐看画梁双燕乳。

燕语呢喃,似惜人迟暮。

自是思量渠不与。人间总被思量误。

千古名句:自是思量渠不与。人间总被思量误。

创作背景:此词为词人于1907年春作于海宁。当时词人刚刚入京,历任学部总务司行走、图书局编译、名词馆协修。词人怀着哀怨无奈的情绪写下了这首词,这其中也包含了个人的心曲和时代的苦闷。

8,《点绛唇·厚地高天》

厚地高天,侧身颇觉平生左,小斋如舸,自许回旋可。

聊复浮生,得此须臾我。

乾坤大,霜林独坐,红叶纷纷堕。

千古名句:聊复浮生,得此须臾我。

创作背景:此词抒写了作者的生活感受。含蓄蕴藉,寄喻颇深。小斋如舸,自身能够回旋即可。聊复浮生,又得此片刻自由。天地之大,独坐霜林。结句“红叶纷纷堕”,更为全词增添无限情韵。

9,《蝶恋花·月到东南秋正半》

月到东南秋正半。

双阙中间,浩荡流银汉。

谁起水精帘下看。

风前隐隐闻箫管。凉露湿衣风拂面。

坐爱清光,分照恩和怨。

苑柳宫槐浑一片。长门西去昭阳殿。

千古名句:风前隐隐闻箫管。凉露湿衣风拂面。

创作背景:清秋时分的孤寂情思。这阕词用语深沉冷艳,“银汉”、“水精帘”、“凉露”、“清光”尽是冷的意象,表达了词人内心一片冰封的茫茫世界。静安先生常用这样的语句来搭建心中的“理想国”,愿常住于此,隔绝红尘,这是词人对自己人格精神的忠诚恪守,对“般若境界”的孜孜追求,诚如饶宗颐《人间词话平议》评云:“拳拳忠悃”,让人唏嘘不已。

10,《菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨》

红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。

树影到侬窗。君家灯火光。

风枝和影弄。似妾西窗梦。

梦醒即天涯。打窗闻落花。

千古名句:红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。

创作背景:青年时代的静安,也总是在追求他的美好的理想,他没有找到政治上正确的出路,他的理想也如梦影般破灭流散了。一缕缕拂不去的哀愁萦在心头,“梦”与“影”都是缥缈的意象,唤起的总是离愁别绪。作于1907年春暮。

11,《满庭芳·水抱孤城》

水抱孤城,云开远戍,垂柳点点栖鸦。

晚潮初落,残日漾平沙。

白鸟悠悠自去,汀洲外、无限蒹葭。

西风起,飞花如雪,冉冉去帆斜。

天涯。

还忆旧,香尘随马,明月窥车。

渐秋风镜里,暗换年华。

纵使长条无恙,重来处、攀折堪嗟。

人何许,朱楼一角,寂寞倚残霞。

千古名句:人何许,朱楼一角,寂寞倚残霞。

创作背景:尽是无我之境语,但处处映衬有我之影。“垂柳点点栖鸦”与“白鸟悠悠自去”是灵动之景;“残日漾平沙”与“寂寞倚残霞”是孤寂之景。虽难越北宋诸家,但也算有境界语。

12,《如梦令·点滴空阶疏雨》

点滴空阶疏雨。迢递严城更鼓。

睡浅梦初成,又被东风吹去。

无据。无据。

斜汉垂垂欲曙。

千古名句:睡浅梦初成,又被东风吹去。

创作背景:点点滴滴的疏雨,洒向空阶。声声更鼓,从高城上远远传来。首句暗示离情。睡得不熟,好梦初成时,又被东风吹断了。唉,梦境本来就是不可靠的,看,银汉倾斜,天也渐渐亮了。“睡浅梦初成,又被东风吹去。”此东风应是百年身世之恨所化,被疏雨、更鼓撩起,扰了浅梦。世人皆有此情,但未必能化作诗词蕴藉而已。可怜的是人世,无情的是斜汉,千载以来,莫不如是。

13,《清平乐·垂杨深院》

垂杨深院,院落双飞燕。

翠幕银灯春不浅,记得那时初见。

眼波靥晕微流,尊前却按凉州。

拚取一生肠断,消他几度回眸。

千古名句:翠幕银灯春不浅,记得那时初见。

创作背景:作者所闻是悲壮苍凉的《凉州曲》,与”春不浅“的情调不甚协调,一片欢喜的气氛中生出一丝悲凉。末句“一生”说明时间之长,“几度”说明次数不多。词人为能赢得女子的回眸一顾,是不惜一切的。二者对比,表现了佳人回眸的难得以及词人的深深痴情。

14,《采桑子·高城鼓动兰[gāng xiè]

高城鼓动兰釭灺,睡也还醒。

醉也还醒。

忽听孤鸿三两声。

人生只似风前絮,欢也零星。

悲也零星。

都作连江点点萍。

千古名句:人生只似风前絮,欢也零星。

创作背景:这首词作于1905年,当时全国各地革命如火如荼,王国维作为旧势的保守派,情绪低落,词中可见当时他意气消沉。人生只似风前絮,欢也零星,悲也零星,都作连江点点萍”这几句,似乎已经把人生看透了。

15,《浣溪沙》

山寺微茫背夕曛,鸟飞不到半山昏。

上方孤磬定行云。

试上高峰窥皓月,偶开天眼觑红尘。

可怜身是眼中人。

千古名句:试上高峰窥皓月,偶开天眼觑红尘。

创作背景:近代西洋文艺有所谓象征主义者,静安先生之作殆近之焉。我国旧诗旧词中,拟喻之作虽多,而象征之作则极少。此词为1905年夏归海宁时登硖山所作。此词中之意蕴,虽然也有幽微深婉的极可赏爱之处,然而其意境却是词人作品中之所习见,并且性质亦属于有关人生之情思与哲理。

16,《蝶恋花·窈窕燕姬年十五》

窈窕燕姬年十五,惯曳长裾,不作纤纤步。

众里嫣然通一顾,人间颜色如尘土。

一树亭亭花乍吐,除却天然,欲赠浑无语。

当面吴娘夸善舞,可怜总被腰肢误。

千古名句:一树亭亭花乍吐,除却天然,欲赠浑无语。

创作背景:王国维这首词作于在苏州任教期间,编成于北京。王国维写这首词时,受了清初词人纳兰容若之词的影响。1906年初,王国维从苏州的江苏师范学堂去了北京,在晚清学部图书局任职。大概在这首词创作后不久,王国维就将其编入《人间词甲稿》,发表在他主事的《教育世界》上,这也是少数写于北京却被收入甲稿的词作之一。

17,《蝶恋花·春到临春花正妩》

春到临春花正妩,迟日阑干,蜂蝶飞无数。

谁遣一春抛却去,马蹄日日章台路。

几度寻春春不遇,不见春来,那识春归处。

斜日晚风杨柳渚,马头何处无飞絮。

千古名句:几度寻春春不遇,不见春来,那识春归处。

创作背景:写春来无端,春归无处,心中之理想之境何日达到,“马头何处无飞絮”何曾不是先生无所依附之心绪。静安先生曾云:“余自谓才不若古人,但于力争第一义处,古人亦不如我用意耳。”这“第一义”据叶嘉莹解释,“就是诗人内心深处的一种兴发感动的力量”。

18,《摸鱼儿·秋柳》

问断肠、江南江北,年时如许春色。

碧栏干外无边柳,舞落迟迟红日,沙岸直。

又道是:连朝寒雨送行客,烟笼数驿。

剩今日天涯,衰条折尽,月落晓风急。

金城路,多少人间行役,当年风度曾识。

北征司马今头白,唯有攀条沾臆。

君莫折,君不见、舞衣寸寸填沟洫[xù]!细腰谁惜?

算只有多情,昏鸦点点,攒向断枝立。

千古名句:碧栏干外无边柳,舞落迟迟红日,沙岸直。

创作背景:陈永正笺:“静安长调中,以此词为最佳,令人想起渔洋诸作。景中见情。咏物而能扑入身世之感,便得风人深致。……此词借咏秋柳以寄行役之情。”

19,《鹧鸪天·列炬归来酒未醒》

列炬归来酒未醒,六街人静马蹄轻。

月中薄雾漫漫白,桥外渔灯点点青。

从醉里,忆平生。

可怜心事太峥嵘。

更堪此夜西楼梦,摘得星辰满袖行。

万项蓬壶,梦中昨夜扁舟去。

萦回岛屿,中有舟行路。

波上楼台,波底层层俯。

何人住,断崖如锯,不见停桡处。

千古名句:更堪此夜西楼梦,摘得星辰满袖行。

创作背景:这首词当是1904年至1905年间作于苏州。词人宴饮游乐后归来,在朦胧月色、漫漫薄雾笼罩下,在点点渔火的映衬下,半醉半醒之际所作的一首词。全词的那种朦胧与清醒、豪放与怅惘的结合,实际上也就是作者感性与理性的一种微妙的结合。

20,《鹊桥仙·绣衾初展》

绣衾初展,银红旋剔,不尽灯前欢语。

人间岁岁似今宵,便胜却、貂蝉无数。

霎时送远,经年怨别,镜里朱颜难驻。

封侯觅得也寻常,何况是、封侯无据。

千古名句:霎时送远,经年怨别,镜里朱颜难驻。

创作背景:光绪三十二年(1906年)新春伊始,王国维准备跟随罗振玉前往北京谋职时,为表达他与妻子莫氏的离别之情,创作了该词。全词系抒写男女缠绵之情,所创造的则是意境。词中有大量的景语,也有许多情语,颇工致可诵。

王国维最著名的20首诗词,让孩子感受国学的魅力

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