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书法是中国传统文化中最具有中华民族特质的艺术之一。赵孟頫认为“夫有志于书法者，心力已竭，而不能进，见古名书则长一倍”。本文所赏析的是天津艺术博物馆藏的赵孟頫《洛神赋》真迹，是大德四年四月廿五日年（1300）为盛逸民所书。这篇赋共900余字，以小字行书轻松写来，风流飘逸，有晋人风采，展示了赵孟頫对王羲之书法的心领神会。赵孟頫是为世人公认的集王羲之书法之大成的书家，这篇《洛神赋》浸润了《兰亭序》的韵致并且有所发展。 一、赵孟頫其人其书 1.赵孟頫其人 赵孟頫（1254—1322），元代著名书画家、文学家。字子昂，号松雪、松雪道人，水晶宫道人，吴兴人。他是北宋赵德芳的后裔，能有机会看到唐代流传下来的大量墨迹。《新五代史》记载温韬，五代时梁国人，韬在镇七年，唐诸陵在其境内者，悉发掘之，取其所藏金宝，而昭陵最固，韬从埏道下，见宫室制度闳丽，不异人间，中为正寝，东西厢列石床，床上石函中为铁匣，悉藏前世图书，钟、王笔迹，纸墨如新，韬悉取之，遂传人间，惟干陵风雨不可发。唐分裂以后，战乱中《兰亭集序》流落民间，到了宋代，应该被皇家收藏了。赵孟頫才有机会看到了《兰亭集序》的真迹，从中汲取了笔法，并深受其影响，为他成为著名书法家奠定了基础。 2.赵孟頫其书 赵孟頫在书法史上最大的贡献在于他主张学书直追魏晋，自觉擎起复古的大旗，其影响远播元、明、清三代。他的《论书》诗“右潇洒更清真，落笔奔腾思入神。裹鲊若能长住世，子鸾未必可惊人。苍藤古木千年意，野草闲花几日春？书法不传今已久，楮君毛颖向谁陈”，体现了他想改变南宋以来书法积弱的现状，推动书法中兴的宏大抱负。赵孟頫的传世书迹较多，有《洛神赋》《道德经》《胆巴碑》《玄妙观重修三门记》《临黄庭经》《兰亭十一跋》《四体千字文》等。 二、《洛神赋》的笔法、墨法、结字及章法特点 1.《洛神赋》的笔法特点 《洛神赋》是赵孟頫的行书代表作之一，笔法精致秀美，起笔多以尖锋直入，出笔则或轻按或回锋，笔画骨肉均匀，细不露筋，肥不臃肿。首先是用笔的极其熟练，使转圆活流畅。赵孟頫运用弧线时的机灵和敏锐，使线条流动准确到位，似乎就是滑了过去，恰到好处，停住。这时，弧形的大圆、小圆、大转、小转在不断地运动中承起、错开、钩连，化尖锐、方折为圆转，使通篇尽在圆融之中，和美浑穆。赵书比王书更多了一层丰腴，更多了一种富贵气，“清秀”喻之似不恰当，可称为“清润”。其次是《洛神赋》用笔提按分明，形成了欣赏视觉不断调节的美感。提按的交替敏感而鲜明，有的笔画沉重而稳当，有的则如流星轻轻划过，重不刻板，轻不飘忽。 横画，取左低右高之势，以稳定字的重心，如“古”“兮”“女”等字，轻松洒脱，凝练遒劲。 竖画，粗细长短富于变化，有劲挺之姿，如“收”“车”“年”。 点是书法中较难表现的笔画，“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”。反点有轻重、长短的变化，如“盼”“不”“莫”“倾”等；上下点在左多上仰下提，与右部呼应，如“浮”“姿”“鸿”等： 三点水端雅自然，如“流”“济”“清”等字采用上断下连、点画呼应的写法。 撇画，在起笔上多采用切入、顿笔下行的写法，收笔时腕指外转并迅疾撇出去，显得意韵悠长，如“人”“左”“余”等字。用于走之底的平捺，轻灵俊逸，如“超”“游”“通”等字。 在下转时有方、圆的变化，如“静”“当”“留”等。方折，要求转笔时顿锋直下，取坚挺爽利之气，如“曰”“后”“踊”等。横折，藏露交错，运笔迟素分明，转折方圆结合，收笔锐顿错落。 全篇共有六处连带“柔情”“而不”“怀愁”“顾望”“未吐”“尔乃”。 2.《洛神赋》的墨法特点 《洛神赋》用墨刚柔相济、左右映带、上下呼应、气脉连贯、时而轻柔婉约，时而浓墨重笔。全篇墨迹流畅，赋予每个字更富有动感，墨色均匀，笔意畅快淋漓。赵孟頫书写全篇，没有一处“墨滞”，也没有飞白，他所用的墨，一定是用墨锭加水，精心研磨，墨与水调和达到了一种完美的调和比例，含水量较多的墨，但墨的浓度适宜行书的快写。观全作墨色历久如新，所以并不是淡墨。《洛神赋》应该是是用硬豪的小笔一气呵成的，赵孟頫有的写五字蘸一次墨，有的是六、七字蘸一次墨，有的是九、十字蘸一次墨。最少的是四字蘸一次墨，最多的能到十字蘸一次墨，七字蘸一次墨居多，其次是六字、和八字蘸一次墨。他蘸墨的频度，保证了字的墨色均匀。笔虽小，蘸一次墨能写到九、十个字，却墨色均匀，的确是书写的功夫，也是调墨的功夫。赵孟頫将墨法的运用达到了惊人的地步，这也是他能用毛笔“日行万字”的前提条件之一。 3.《洛神赋》的结字特点 《洛神赋》结字严谨匀称，疏密合度，流畅舒展，恰到好处。赵孟頫说“盖结字因时相传，用笔千古不易”。随着时代的不断发展，字法会因时代、风俗及个人情趣、爱好、审美观等的不同而有变化。细观此卷，以宽绰的体格令字势疏朗安逸，如“济”“古”二字突出长横，“夫”“合”二字放纵捺画，“何”“茂”二字中部留白等。当然这种横向取势只是其字法的主旋律，期间亦不乏方形或长形结构的穿插，如“闻”“阳”“质”等字。在《洛神赋》中左右结构的字令其长短相携，高低俯仰，如“移”“援”“彼”等字；上下结构的字令其宽窄变幻，窈窕多姿，如“丽”“驾”“云”等字；独体字令其点画参差，笔致活脱，如“而”“乃”“乎”等字。 4.《洛神赋》的章法特点 《洛神赋》在章法布局上疏朗匀称、和谐中正、力追古法。这使章法上呈现出对比变化，增加了章法上的“观赏性”，丰富了章法上的内涵。《洛神赋》书法中纵有行、横无列，粗细、浓淡的变化丰富，上下左右呼应成章，观其全篇和谐统一，没有任何突兀的感觉，呈现出庙堂气息，整齐规范，融合各家，雍容典雅，温润平和。由此可以看出赵孟頫追求“中和”审美理想。 《洛神赋》通篇布白大小穿插，欹正相生，轻重相携，体势丰富多变匀整，气韵连贯，酣畅温润，神采外溢。他采用较大的字距留白、活波多变的字形、适时的纵向取势，偶尔的草书参差等方式，使这种横向取势成为美妙的音符。其密处不显闭塞，疏处挺匀自如，下笔的轻重、位置、收放动作十分精确。 作品中的“之”字有意写成横势，其横扁的字形很好地调节了作品的节奏，文中“之”字之多胜于《兰亭序》，也都在赵孟頫机智的调节中各见异趣。这使《洛神赋》处于空、实的变动之中，并不因字数多而拥挤淤塞。 如果着眼于章法，此卷行间的轻重变化是十分清晰的，其线条的轻重相携亦比比皆是。轻重是通过用笔的提按来达到的，或左右对比，或上下各异，或内外有别，如“效”“清”“忽”等字。当然，这种字法的处理应注意自然妥帖，切记过于机械。一般要将一个部首作为一个单元，不可将一笔作为一个节拍，写成笔笔都有轻重变化。前人形容其书之美是“花舞风中，云生眼底”“仪凤冲霄、祥云捧日”。
三、《洛神赋》所体现出来的赵孟頫的书法风格 《洛神赋》是朝着纯美的方向发展的，它的形式最适宜社会最广泛人群的欣赏，雍容大方，丰美遒丽。同时，它又为书坛中人所激赏，钦佩其高超的技巧，经得起反复的推敲，就像一篇编织得十分严密和完整的故事，情节耐品，毫无破绽。元人虞集在《道园学古录》中就赞赏道：“赵松雪书笔既流利，学亦渊深，观其书，得心应手，会意成文。……可谓书之兼学力天资，精奥神化而不可及矣。” 行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意，尤其是王献之《洛神赋》的神韵，即妍美洒脱之风致。如端正匀称的结构、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局等；同时，又呈现自身的追求，比较丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸中见内敛的运锋，端美中具俯仰起伏的气势，都显示出他博取众长而自成一体的艺术特色。完美的用笔、结体、章法，使《洛神赋》自元代以来一直为人效仿，它的魅力使欣赏者的想象力自由地飞翔，内心因此而欣喜、欢快，为美所充满。《洛神赋》和其他优秀的书法作品一样，具有超时代、超民族的普遍性的美学特质，因此生命力长久。 赵孟頫所书《洛神赋》蕴含了他的书法精神，他的审美，他对汉字用笔结字的理解。因此这篇书法作品是中国书法史上一颗璀璨的明星。 （作者单位：辽宁省锦州市国和小学） |
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