前言影片《狩猎》于2012年在美国上映，影片讲述的是男主卢卡斯因为一个小女孩克拉尔的谎言背负了性侵女童的罪名，受到小镇居民的排挤和压迫，好友的愤怒和不信任，爱犬的死亡之后，卢卡斯近乎崩溃，而当克拉尔吐露真相，卢卡斯并未重获清白，始终活在别人的恶意攻击中反映人性的故事。 这部影片由丹麦著名导演托马斯.温特博格导演，由丹麦“最性感的男星”麦斯.米科尔森主演，影片上映后收获众多好评，获得豆瓣评分9.1分，且荣获第86届奥斯卡金像奖最佳外语片，第65届戛纳电影节金棕榈奖提名。 正如《乌合之众》中所说：“个人一旦成为群体的一员，他的所作所为就不会再承担责任，这时每个人都会暴露出不受到约束的一面，群体追求和相信的从来都不是什么真相和利息，而是盲从，残忍”。 影片正是通过突出群体在相信女孩编造的谎言之后，对卢卡斯的所作所为反映人性的丑陋和不辨是非的荒唐。 电影的前半部分悬念铺设出色，后半部分情绪掌控人心，所有角色的心理和行为都是如此真实可信，也因此感到害怕，整部影片的风格就如同北欧的冬天般寒冷，在颤栗中毫不留情的在人性与社会道德中划上刺骨的一刀。 观影体验如身临其境般痛苦难熬，剧中主角的遭遇让人有一种心口被击中的猛烈震撼，这些悲伤或绝望的故事起始于平静，然而恰是雪崩之前的屏息，冰川裂开之前的细纹。 这部电影为何能够获得豆瓣9.1的评分呢?下面我将从剧情介绍和主题思想来分析这部影片的魅力所在，以及挖掘出影片背后想要传达的内涵给予读者反思与启迪。 01独裁式认同，盲目且偏执才是成人世界的荒唐影片的开始以卢卡斯照顾小朋友的细节为铺垫，并从侧面交代了小女孩的家庭环境，克拉尔因为缺失父母的陪伴与关心，在感受到卢卡斯对她的关爱之后，错把长辈的关心当成男女之间的爱意，并用幼稚的行动和言语对卢卡斯展开一组示爱动作递进完成后并接连受挫，用平常在家中所接收到的成人信息投射到卢卡斯的身上，并且编造性侵的谎言报复卢卡斯，以求获得大人的关注。 大多数的人都会因为看到克拉尔撒谎而对儿童的刻意作恶心生厌恶，但实际上，克拉尔从来都不是将卢卡斯推向深渊的刽子手，她只是因为对被拒绝这件事情找不到很好的理由来维护自己骄傲的自尊心，所以以恶作剧的方式报复卢卡斯。 她并不知道这样做会带来怎样的后果，而当她逐渐意识到事情的严重性说出真相之后，没有人认同她的话，所有人都固执的坚信孩子是天真无邪且浪漫善良的，没有人会认为一个小孩能够编造出这种事情只是为了报复，所以自作主张的用以为正确的方式来保护他们。 在紧张压抑的情况下，面对警察的循循诱导她对于原本没有发生的事情给予肯定，顺着大人的思维对每一个问题都点头承认，而心中惦记着的只有窗外的欢笑声，她天真的以为，说出大人们想要的答案便可以获得自由。 当她回到家里重新感到安全想要说明事实的时候，母亲却抱紧她说：“这可能很难理解，你的脑袋会选择性的忘记发生过的事，因为回忆总是不让人愉快的，但它真的发生了，而我们很高兴你告诉了我们”。她终于得到了母亲的安慰和关心，所以贪婪的享受着被紧紧拥抱的爱意。 在大人们先入为主的主观臆断中，将一切相反的信息就这么轻描淡写的屏蔽掉了，导致连克拉尔自己到最后，也不知道事情到底有没有真实的发生过。 《狩猎》中的狩猎证是孩童与成人的分水岭，可仅仅年龄的分别并不代表心智的成熟，孩童面对错误怀着本真倒能真诚面对，成人却披着社会程序与社区道德的硬壳拿着道德大棒伤害他人。 曾听过这样一个笑话，7岁的小孩受邀参加一档访谈节目，主持人问他：“如果现在你是飞机上的驾驶员，飞机在行驶过程中出现意外，但你和40名乘客只有1套降落伞，你会把降落伞给其中的1名乘客还是给自己？”小男孩回答：“我会拿上降落伞跳下去。” 全场的观众包括主持人全部哈哈大笑，认为人性本是自私的，连孩子都只知道危险来临的时候自保，可是这时小孩子望着大人不知所措，一直在哭，主持人问他怎么了，他说：“我还没有说完呢，我要先跳下去拿更多的降落伞给其他人，我还会回来的。” 孩子没有被现实的世界限制想象力，只想用最好的办法帮助更多的人，而成年人们不仅缺乏想象力，更缺乏从孩子的角度看事情的能力，只是仅仅从字面上理解孩子的意思就妄下断论。 年幼的小女孩对性侵根本毫无概念，但是负责问询的老师们却站在成年人的角度，以最坏的恶意去揣测了可能发生的事情，并一步步诱导卡拉说出了他们想要的真相。 孩子并不懂得语言的含义，但是却能读懂大人的情绪。 他们的回应会依赖着大人的指示，因为他们知道如果想要得到表扬，就必须按照他们的意愿行动，所以关键是大人想得到什么，而不是孩子说了什么。 童言无忌的威慑力足以将成人置于死地，但更怕的是人言可畏的成人世界。 02群体性排斥，傲慢且无知才是文明最大的障碍
在小镇上，多数人都不在乎真相，在乎的是事件本身所引发的噱头和离奇的想象。 原本风平浪静的北欧小镇突然出现性侵儿童的事件，唤醒了他们对于道德和正义的“捍卫”，幼儿园的园长在没有调查清楚事实的真相之前，就以“审判者”的身份自作主张的将“真相”告知了卢卡斯的前妻和儿子，然后在幼儿园的家长会上明确的表达了“我们能够确定，一个成年人对某个孩子进行了性侵犯”这样的言论，然后“真相”以飞快的速度传遍了整个小镇，看不见的道德在这部电影里充当了帮凶。 人们常说，群众的眼睛是雪亮，但是真相往往是多数人压倒少数人。 所谓“真相”是幼儿园大妈想象出来的恶心画面，是昔日朋友的不容分说，无关路人的拳脚相加。 每个人都为这种行为所感到愤怒，却没有一个人去想要亲口查证真相，偏见是倒戈的开始，也是真相的绝境，我们想到的永远是如何惩处这样的坏人，而不是坏人是不是真的干了那件坏事。 人一到群体之中，智商就严重降低，为了获得认同，个体愿意抛弃是非，用智商去换取那份令人倍感安全的归属感， 于是，在现代社会中，我们被煽风点火，成为键盘侠，真相往往不重要，这是我们的狂欢，狂欢之后，我们逐渐遗忘这件事情发生的全部，但是那些被谣言中伤的人，只能默默舔舐伤口，等待结痂的那一天。
《狩猎》的片名来自片中的成人礼，儿子可以取得狩猎证，成人仪式意味着一个人能独立行事，能够自我控制，但是《狩猎》却告诉我们，成人世界和整个社会，他们未必能够分辨是非，年岁的增加不代表心智的成熟，群众的盲动和愚昧更令人崩溃。 他们看似伸张“正义”，却不以真凭实据为依据，他们看似维护“公正”，却不以事实求是为准则，他们看似“通情达理”，却在种种行为举止中透露出令人作呕的气息。
如果我们以一种片面的角度去断定某些人和事物的对错，那么这种观念远比散播谣言的始作俑者恶劣的多，才是酿成罪恶的源泉。 毕淑敏曾说：“你可以跪在泥里，但是你不可以把污泥抹上整个世界的胸膛，并用煞有介事的口吻说到处都是污秽。 言论自由的世界，我们可以随意的发表自己的意见，但是还是希望，不要成为了别人的工具，而要注重事实和证据。 03主动式对抗，觉醒并反击才是寻求自保的最佳捷径能说出口的委屈都不叫委屈，最大的委屈是承受不白之冤还百口莫辩。
影片通过将小镇居民因听信谎言对卢卡斯施以暴行和卢卡斯被误解的行为进行强烈的对比，突出了人性的善和恶。 在刚陷入这桩“性丑闻”时，卢卡斯并没有做出太多出格的行为，始终保持着理性和克制，在得知院长擅自通知他的前妻和儿子马库斯之后，他也是冷静的恳求无论如何不要打扰自己的家人，愤怒的人们以杀害卢卡斯的爱狗芬妮来表达自己心中的不满，他依旧没有爆发，只是冒雨埋葬了它。 他以为沉默 和退让能够缓解愤怒，但在别人的眼中只是愧疚和默认，当他开始反击的时候，才为自己找回了权力和尊严。
当圣诞日去超市买东西遭到员工的暴力对待，像丢垃圾一样被丢出门外的时候，卢卡斯用额头进行回击，坚持自己有自由在超市买东西的权力并要回了属于自己的东西，在教堂中的爆发引起了好友的注意并最终得到了谅解。 善良和周到能体现一个人的素质和教养，但是不应该是别人拿来无限制索取的武器。 英国哲学家布莱克曾说：“善良是被动的”，因为善良，所以习惯性被动顺从，不能主动决断，所以总是被安排和妥协，只有主动出击，才能捍卫自己的权利。
《狩猎》以独特的角度为观众解读了现实中弱肉强食的丛林规则，在没有涉及到利益冲突和突破原则底线的时候风平浪静，如果平衡被打破，善良便会成为致命伤。 正如影片中的男主，无条件的相信法律会还给他尊严和自由，却低估了众人源于人心的偏见和暴戾，也高估了群众面对争议时的理智和共情，而当他依靠自己的力量进行反抗回击的时候，却得到了他应有的权力。 影片的所谓幻想其实并不过分，这种滑稽天方夜谭似的连锁事件时刻在我们所处的现实世界中真实上演，如果你细心留意。
麋鹿在影片中其实就代表着卢卡斯，心存善意的卢卡斯就像毫无防备的麋鹿在丛林中穿梭，躲在身后的猎枪不断的关注着他的行动，而他却暴露在大众的视野中被动的 等待猎杀。 善良需要武装，它在必要的时候需要以对等的姿态告诉众人，它不是身负罪孽的猎物，而众人也不应该成为狙杀善良的猎人。
结语影片的结尾男主并没与看清楚那个朝他开枪的人，暗示了他身边的每一个人都可能是那个开枪的狩猎者。因为每个人的内心深处，都隐藏着对他人的偏见和对世界的恶意。 揭露谎言是寻找真相的开始，认知的觉醒是成长的信号，如何才能在傲慢与偏见的丛林规则中寻求自保，才是我们生活的永恒课题。 |
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