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近年来，室内乐越来越被爱乐者重视喜爱，但室内乐浩如烟海，如何取舍可谓不可能的任务，今天我们就来挑战这项“不可能”——精选二十一首室内乐。 说室内乐浩如烟海一点都不夸张，单说海顿爸爸就写下过不止一百部室内乐，一般资料整理大都只是武断地把弦乐重奏曲和钢琴加弦乐重奏曲合并统计而已。但海顿还写过其他重奏曲——比如为长笛写的重奏。况且仅仅考虑弦乐四重奏，也往往会把《基督最后七言》遗漏掉，而这算是海顿写过的最震撼人心的一组作品了。这部作品原来是为乐队演奏而写的，但后来海顿不但在这部作品前后各加上一个“引子”和一个“地震”（尾声），还将全曲改写成了两个版本：合唱版、弦乐四重奏版，弦乐四重奏版明显比乐队版本更动人，更精彩，现在搬上舞台最多的也正是弦乐四重奏版。 无论互联网上关于海顿室内乐作品曲单多么不完整，都已经超过了一百首！光钢琴三重奏，海顿就写了四十五首；弦乐三重奏三十首；弦乐四重奏七十七首——一共一百五十二首。大大超过身为“交响乐之父”写的一百零四首交响乐！ 贝多芬至少写了三十部弦乐、钢琴与弦乐的重奏曲，还不算他为木管和铜管写的室内乐作品；莫扎特至少写了四十五部弦乐、钢琴与弦乐的重奏曲——不包括他最著名的那两首《单簧管五重奏》和《单簧管三重奏》；舒伯特至少写过超于二十一部弦乐、钢琴与弦乐的重奏曲…… 勃拉姆斯写了十四首弦乐、钢琴与弦乐的重奏曲——不包括他的“天鹅之歌”——晚年四首单簧管重奏曲；德沃夏克写过二十六首弦乐、钢琴与弦乐的重奏曲——不包括著名的两首“小夜曲”（Serenade，一部为弦乐器，一部为管乐器）。 上面所提到的室内乐作品还只是“重奏曲”；为各种各样乐曲和钢琴合奏而写的“奏鸣曲”根本没提。否则更无法统计——仅上面提到的几位大神，作品数量就瞬间激增。因为：世界上所有的作曲家都写过室内乐，大多数作曲家的主要作品都是室内乐。贝多芬还写了十部小提琴奏鸣曲，五部大提琴奏鸣曲；莫扎特写了三十多部小提琴奏鸣曲；勃拉姆斯写了三部小提琴奏鸣曲，两部大提琴奏鸣曲；舒曼的精华在于他为单簧管、中提琴、钢琴这些乐器写的室内乐小品；世人通过《第一小提琴协奏曲》和《苏格兰幻想曲》认识布鲁赫，但他为单簧管、中提琴和钢琴写的《八首小品》，作品83号更清高…… 把视线转向俄国：旋律大师柴可夫斯基为他的朋友鲁宾斯坦去世写了那部极度感人的《钢琴三重奏“纪念一位伟大的艺术家”》（In Memory of a Great Artist，作品50号），以及《第一弦乐四重奏》——“如歌的行板”。鲍罗定也写过饱含跟“如歌行板”异曲同工之妙的《第二弦乐四重奏》（第二乐章）。“俄国音乐之父”格林卡也至少写过五部重奏曲（一部钢琴三重奏、两部弦乐四重奏、一部六重奏和一部七重奏），其中那部《钢琴三重奏“悲枪”》(Pathetique)我们具体介绍过。拉赫玛尼诺夫的三部交响曲和五部钢琴协奏曲（包括那部《巴格尼尼主题变奏曲》）很出名；但大家不一定听过他那部第二乐章令人欲仙欲死的《大提琴奏鸣曲》和《钢琴三重奏“哀歌”》（Elegiaque)！ 德彪西以钢琴曲驰名；拉威尔以交响音乐著称于世；圣桑以他的小提琴协奏曲和钢琴协奏曲流传世界，但是他们的重奏曲（弦乐四重奏、钢琴四重奏、钢琴五重奏等等）也是音乐会节目单和唱片目录表上常见的曲目；弗兰克的那部《D小调交响曲》固然有名，但不如他那唯一的《小提琴奏鸣曲》。就连“一生只写钢琴音乐”的肖邦，在二十岁前后也写过两部钢琴协奏曲；其实肖邦还写过非常值得一听的《大提琴奏鸣曲》和《钢琴三重奏》！斯美塔那的《我的祖国》、《被出卖的新娘》是常常挂在爱乐者嘴边的好作品，但在他如贝多芬一般耳聋后写的《第二弦乐四重奏》才更加隽永…… 还有那些印象中只写大部头作品的马勒、布鲁克纳，瓦格纳……他们只写歌剧、只写大部交响乐吗？当然不是：布鲁克纳至少有三部重奏曲（一部弦乐五重奏，两部弦乐四重奏）；瓦格纳在年轻时写过弦乐四重奏（编号是WWV4)；马勒写过一首相当漂亮的钢琴四重奏，虽然只剩下第一乐章。即使威尔第也写过一部弦乐四重奏！ 至此，还没提二十世纪的作曲家！肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫，奥地利的贝尔格、魏本和勋伯格；德国的欣德米特（Pau Hindemith,1895-1963)；匈牙利的巴托克（Bela Bartok,1881-1945)；英国的布雷顿、沃尔顿、巴克斯（Sir Amold Bax,1883-1953)、埃尔加和芬兹（Gerald Finzi,1901-1956)；美国的科普兰（Aaron Copland,1900-1990)、艾夫斯（Charles Ives,1874-1954)和巴伯，还有巴西的维拉-罗伯斯（Heitor Villa-Lobos,1887-1959)，这些人都写了多少室内乐？ 这的确是个“不可能的任务”。挑战它首先是挥动无情大剪刀，筛除冷门作品。所谓“冷门”，包括：冷门作曲家的冷门作品和热门作曲家的冷门作品。这样一来：美国所有作曲家和作品，南美洲所有作曲家和作品，西班牙、意大利、英国、法国、波兰绝大部分作曲家和作品，都可以先不作考虑了。 德彪西、圣桑、拉威尔、福瑞、普兰克；布里顿、巴克斯、沃尔顿和埃尔加；巴托克的几部重奏曲或者奏鸣曲都很有名，这里也不作优先选择，因为这些奏鸣曲和重奏曲的结构都太复杂，含义艰涩难懂，旋律性不强，资深乐迷都未必“听不懂”。波兰肖邦写的一部大提琴奏鸣曲和一部大提琴、小提琴、钢琴三重奏，可听性相当强，但是普及性不高。 弗兰克我们却要重点介绍。弗兰克终生不得其志，大部分时间都住在巴黎，在巴黎音乐学院任了多年教，却被同行们排挤、轻视，甚至讥笑；他容忍、谦让，默默无闻地一部部创作。虽然每写出一部就被别人批得体无完肤，但锲而不舍。经过时间洗练，他写的作品虽然不多，却每每经典——特别是那部唯一的《小提琴奏鸣曲》。听一次灵魂净化一次。在慢板乐章中，不但能清楚地感到弗兰克向上帝倾诉不平；也能感到在宗教里，他最终让灵魂得到抚慰与升华。苏联小提琴家奥伊斯特拉与里赫特在1968年录制的版本中，慢板乐章最后一个乐句被奥氏“破音”了，却出现了水墨画中晕染的效果：豪放、潇洒，却又悲凉，真的能触动灵魂！ 回到正题，虽然这样一筛，去掉不少——可能只会剩下德国、奥地利、捷克、俄国。但曲目依旧很庞大：要记得仅海顿一人就写过两百首左右的室内乐，单单弦乐四重奏就有七八十首呢！所以在这些热门作曲家的热门作品中，还需要考虑深刻性、可听性和普及性；不过那些已经被过度消费的作品——如舒伯特的《鳟鱼五重奏》，这里就不作优先考虑了。 有了更多坐标，先把目光投向德奥。巴赫虽然有名，也写过不少室内乐；但巴赫音乐太神性，表现的是神界哲理，而不是人间情感。这里更关心人类世俗七情六欲。所以巴赫室内乐作品与其晚辈贝多芬、海顿、莫扎特同类作品相比，还属于初级阶段。室内乐无论形式还是内容，至少要到海顿才真正开始成熟。所以，巴赫的室内乐作品不做优先考虑。 海顿的室内乐作品虽多，佳作也不少。但能谈得上深刻到过耳不忘、震撼人心却很少；这里重点提一下《C大调弦乐四重奏‘皇帝’》（Hob.III:77），第二乐章是如今德国的国歌，它的分量究竟有多重？自有世人评说。 同样的情况也适合于莫扎特室内乐：总体来说莫扎特室内乐作品要比海顿成熟得多，也更深刻。如《D大调第二十一弦乐四重奏“普鲁士”第一号》作品575号（Prussian No.1)中第二乐章的旋律，简直美得钻人心坎；但比起之后的贝多芬，莫扎特的室内乐依旧不够深刻的。除了他的《A大调单簧管五重奏》K.581，这里还是会把莫扎特其他室内乐作品都排在稍后的位置。 舒曼优秀的室内乐作品也很多，但却以单乐章取胜，比如三部小提琴奏鸣曲中第二首的第三乐章，简直既像向心上人倾诉内心如泣如诉，又像是一对情人在花前月下的谈情说爱，真是妙不可言！但其他乐章就显得乏善可陈了。另外，舒曼好几部弦乐、或带有钢琴的四重奏、五重奏，其中都有令人难忘的优美旋律，但整体却都还欠缺一二。反而倒是单簧管、双簧管、中提琴和钢琴写的一些小品更让人印象深刻。 所以德奥作曲家只剩贝多芬、勃拉姆斯和舒伯特了。表面看难道降低不少，实际依旧困难重重：光贝多芬就写过几十部属于室内乐范畴的作品，其中顶级佳作就能列出十多部，这里忍痛割肉从中挑出三部来：《第五小提琴奏鸣曲（春天）》、《降B大调钢琴三重奏（大公》、《D大调钢琴三重奏（鬼魂）》。选《春天》是因为可能再找不出一部标题音乐作品能如它一般命题贴切，感染强烈了——从头到尾，让人沉浸在春天的温暖和欢乐之中，真是一部既深刻又大众化的作品。至于《鬼魂》和《大公》——正好相反，都不是容易听懂的作品；一旦懂得，就被两个第二乐章的朦胧美所感染，比舒曼重奏曲中一目了然的旋律美更胜半子。 贝多芬的弦乐四重奏数量多、分量重、意义大，在其全部作品中占有特殊位置，看来似乎不能不选。但它们中像上述那两首钢琴三重奏般鹤立鸡群的作品却不多。即使要选，也只能选中后期那几部哲理性强、完全表现晚年内心世界的四重奏了。只是这些曲子结构太庞杂、旋律性不强，一般听众都难以接受，“普及性”稍逊，所以排在前十名以外。 勃拉姆斯的室内乐作品里，精品实在很多：三部小提琴奏鸣曲都很精彩。尤其第一首很有英雄气概；两部大提琴奏鸣曲、三首弦乐四重奏、五首钢琴三重奏、一首钢琴五重奏，还有弦乐六重奏、弦乐五重奏、圆号三重奏……最重要的是，他在晚年还为单簧管写了一部三重奏、两部奏鸣曲和一部不朽的五重奏。这里只选择他两部作品：《B小调单簧管五重奏》Op.115。它如秋雨洗过的天——既寒冷又温暖、既凄凉又绚丽、既孤单又热烈、既矛盾又协调的无言之美。像一幅无与伦比的印象派水彩画！另一部就是《B大调第一钢琴三重奏》Op.8，一开头像江河归海，奔腾而下，势不可挡，给人四海之内皆兄弟的感觉。或许这正是勃拉姆斯绝大部分音乐的基调——用音乐表现宽广胸怀和高尚情操。 舒伯特的室内乐数量上比勃拉姆斯更多，普及性也更高。比如十五首弦乐四重奏中第十四首《D小调弦乐四重奏（死亡与少女）》（Death and the Maiden,D.810）是全部古典音乐作品中的经典。第二乐章“行板”（Andante)根据舒伯特同名歌曲旋律改写。这首歌曲的歌词来自于德国诗人Matthias Claudius(1740-1815)同名诗歌。舒伯特把死神与少女这两种截然不同的形象在一个乐章里表现的栩栩如生、感人至深。它一定要进入十佳候选。 另外备选两部是：两把大提琴、两把小提琴和一把中提琴的《C大调弦乐五重奏》作品956号。其中第二乐章可以感到舒伯特美丽而脆弱的灵魂在轻微颤动。眼前好似昙花一现，只为韦陀。 贝多芬、 勃拉姆斯、舒伯特之后，无法割舍、需要格外提及的德奥作曲家作品有两部：韦伯的《降B大调单簧管五重奏》作品第34号；布鲁赫《为单簧管、中提琴和钢琴写的八首小品》作品83号（Eight Pieces for Clarinet,Viola and Piano,Op.83)。韦伯出身贫寒，父亲曾流动戏班领班，带着全家到处旅行演出。韦伯先天一腿残玻，到四岁还不能走路；后天也未能好好调养，四十岁就与世长辞。他的音乐里总是阴沉、凋长、缠绵。因为从小生活在戏剧环境，他的音乐多有很强的“戏剧性”（dramatic)。这部单簧管五重奏便有很强的感染力。但它还是与已经入选的莫扎特和勃拉姆斯单簧管五重奏撞车，从“代表性”出发，还是将其往后排序。 布鲁赫，世人大都只知道他的《第一小提琴协奏曲》和《苏格兰幻想曲》，很少有人听过他的那八首室内乐小品。但这一组小品却是真正的室内乐，尤其是单簧管和中提琴作品中的瑰宝，绝对不能忽视。虽说是“小品”，但八部作品加起来超过三十分钟，也像是一幅印象派绘画的长卷。其中以罗马尼亚民歌旋律为基础写的“行板”(第五首）跟勃拉姆斯的单簧管五重奏有异曲同工之妙！ 转到俄国。俄国是音乐大国，但是谈到室内乐，首选三位作曲家：柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫和肖斯塔科维奇。柴翁“如歌的行板”虽然美妙，甚至感动得让托尔斯泰落泪；其余三个乐章乏善可陈，不能列入首选十部。柴翁室内乐作品中，为朋友鲁宾斯坦去世而创作的《A小调钢琴三重奏“纪念一位伟大的艺术家”》作品第50号（In Memory of a Great Artist)倒是一整部感人至深的作品。 拉赫玛尼诺夫的室内乐作品不多，但两部钢琴三重奏（总称“哀歌”——Elegiac)都是相当动听的作品。可惜钢琴三重奏备选太多，这里只得后排了。这里优先推荐拉氏的《大提琴奏鸣曲》作品19号。此曲第三乐章“行板”歌唱性着实惊人，简直是一首男中音或女中音情歌，唱的人如“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”。 生活在二十世纪之前，拉赫玛尼诺夫算是最晚一位，但是他的创作风格基本上还是十九世纪浪漫主义延续。唯一入选属于二十世纪的作曲家，当属肖斯塔科维奇。在二十世纪，肖氏可算是音乐界顶天立地、无出其右的巨人！仅室内乐，作品数量就可以跟贝多芬、舒伯特或勃拉姆斯相比，毫不逊色！但毕竟他是一位近代作曲家，可听性和普及性有所欠缺——肖斯坦科维奇室内乐无论如何还是无法跟十八、十九世纪那些音乐巨人相比，为了公平性——这里只选他的《E小调第八弦乐四重奏》作品第110号。 肖氏一共写过十五部弦乐四重奏——跟贝多芬一样，这些四重奏也都是肖氏一生中不同阶段的内心写照。《E小调第八弦乐四重奏》可算是肖氏弦乐四重奏代，最常演奏，最常被提及。这首曲子还有一个乐队的版本叫《室内交响乐》作品110a号，值得一听。 来到最后一个国家：捷克。在艺术领域，捷克无疑也是音乐大国，大音乐家们除了我们熟悉的德沃夏克、斯美塔那、杨纳切克、马蒂奴；其实大名鼎鼎的马勒也是在捷克西部莫拉维亚地区出生的。斯美塔那有两部弦乐四重奏，《E小调第一弦乐四重奏“我的一生”》（From My Life)最为经常——用音乐生动形象地描绘了童年和少年、恋爱和婚姻、事业和成就，末了还有衰老和耳聋。最后一个乐章在和谐的旋律中突然逆发出的一个噪音，就象征了失聪。 杨纳切克也写过两部弦乐四重奏，这里推荐第二部——标题叫“私人信件”（Intimate Letters)，也是描写作曲家内心世界的作品，是私人生活的音乐素描。杨纳切克六十二岁时遇见了比他小四十岁的有夫之妇卡米拉，对其无法抑制的爱是他迟暮之年的创作源泉。在生命最后十年，他给卡米拉写了七百多封情书。这部作品就是杨纳切克这段感情真实反映。但是这里由于座次有限，只能将杨纳切克排在后面。 捷克最重要的作曲家当然是德沃夏克。他的室内乐作品不但数量大大超过交响音乐作品，而且质量绝对不逊色。《F大调第十二弦乐四重奏“美国人”》、倒数第二首《G大调第十三弦乐四重奏》和标题叫“柏树”（Cypresses)的弦乐四重奏组曲都竭力推荐。虽然后两首四重奏名气远不及《美国人》，但是“柏树”的旋律着实美妙。而《第十三弦乐四重奏》我们重点介绍过，这里不做赘述。除了这三部弦乐四重奏，德沃夏克《A大调钢琴五重奏》作品81号和《E小调第四钢琴三重奏“杜姆卡”》作品90号（Dumky)也是不可多得的珍品。尤其那部“五重奏”开头由大提琴和小提琴先后奏出的主旋律，可谓“积郁千年而一声长叹”…… 挑选完毕：其中德、奥入选作品都最多，五位作曲家的十部作品入选（贝多芬三部，舒伯特三部，勃拉姆斯两部，布鲁赫一部，莫扎特一部）；其次是俄国，有三位作曲家三部作品入选（柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫和肖斯塔科维奇各一部）；再次是捷克，两位作曲家人选六部作品（德沃夏克五部，斯美塔那一部），居然超过了俄国；法国有一位作曲家一部作品入选（弗兰克一部）。最后要带上海顿爸爸的《C大调弦乐四重奏‘皇帝’》（Hob.III:77）——能成为国歌的古典音乐我们需另行品茗。 二十一部室内乐作品排列顺序如下： 1.勃拉姆斯：《b小调单簧管五重奏》作品第115号； 2.德沃夏克：《F大调第十二弦乐四重奏“美国人”》作品第96号； 3.贝多芬：《F大调第五小提琴奏鸣曲“春天”》作品第24号； 4.舒伯特：《C大调弦乐五重奏》作品第956号 5.德沃夏克：《A大调钢琴五重奏》作品第81号； 6.弗兰克：《A大调小提琴奏鸣曲》作品第8号； 7.柴可夫斯基：《a小调钢琴三重奏“纪念一位伟大的艺术家”》作品第50号； 8.德沃夏克：《G大调第十三弦乐四重奏》作品第106号； 9.贝多芬：《降B大调第七钢琴三重奏“大公”》作品第97号； 10.舒伯特：《d小调第十四弦乐四重奏“死神与少女”》作品第810号； 11.拉赫玛尼诺夫：《g小调大提琴奏鸣曲》作品第19号； 12.贝多芬：《D大调钢琴三重奏“鬼魂”》作品第70号之一； 13.布鲁赫：《为单簧管、中提琴和钢琴作的八首小品》； 14.莫扎特：《A大调单簧管五重奏》作品第581号； 15.舒伯特：《降E大调第二钢琴三重奏》作品第929号； 16.勃拉姆斯：《B大调第一钢琴三重奏》作品第8号； 17.德沃夏克：《弦乐四重奏“柏树”》作品第152号； 18.德沃夏克：《e小调第四钢琴三重奏“杜姆卡”》作品90号； 19.肖斯塔科维奇：《c小调第八弦乐四重奏》作品第110号； 20.斯美塔那：《e小调第一弦乐四重奏“我的一生”》。 ☆ 海顿：《C大调弦乐四重奏‘皇帝’》（Hob.III:77） |
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