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徐双山雪庐笔谈之窃与借 雪庐笔谈之窃与借
唐释皎然《诗式》云：诗有三偷，即偷语、偷意、偷势，并称：“偷语最为钝贼。如汉定律令，厥罪必书，不应为。”偷意“事虽可罔，情不可原。若欲一例平反，诗教何设？”偷势“才巧意精，若无朕迹，盖诗人偷狐白裘于阃域中之手。吾示赏俊，从其漏网。” 吟诗，贵在有自己的语、意、势，切不可“拿来主义”，拾人牙慧，所谓“吃别人嚼过的馍不香”。 然而，诗坛“三偷”，古已有之。细辨之，当有“窃”与“借”之别。借古人或时人的语、意、势而增强己作之内涵，以求达到更佳的艺术效果，甚或比原作的境界更上层楼，似不应一棍子打死。比如唐宋诗家，常借诗经、楚辞甚至论语之语、意、势入诗词，并获认同，便是明证。问题是，借了就是借了，万不可以“与古人暗合”以掩饰其行，甚至硬说“化腐朽为神奇”以抬高自己。 李白与杜甫，一仙一圣，其作亦有借处。如杜甫《旅夜书怀》有句：“星垂平野阔，月涌大江流。”这与李白的《渡荆门送别》中“山随平野尽，江入大荒流”，句格、用语何其相似？应看作是“借”而非“偷”。 王勃乃唐代之大才子，其《滕王阁序》为千古名篇，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”为脍炙人口的名句。殊不知，此句亦有影子。南北朝着名文学家、诗人庾信着有《马射赋》，内有句云：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”。毫无疑问，王勃之句乃脱胎于庾信。是借是窃，见仁见智。 王摩诘（维）《和贾至舍人早朝大明宫之作》颔联云：“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。”杜子美（甫）借之，化作五言：“阊阖开黄道，衣冠拜紫宸。”语虽工，而气韵逊之矣！ 据传，欧阳修曾效仿温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境与句格作“鸟声茅店雨，野色板桥春”，借得也不错，但终不及温句之神韵。借句天衣无缝者当属晏几道，用晚唐诗人翁宏的《春残》句入词，这便是其《临江仙》： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 且看翁宏的原作： 又是春残也， 如何出翠帏。 落花人独立， 微雨燕双飞。 寓目魂将断， 经年梦亦非。 那堪向愁夕， 萧飒暮蝉辉。 此作载《全唐诗》62卷第42首。 当然，古人对借句或窃句之事，并不宽容。宋刘攽《中山诗话》载：诗僧惠崇有句云：“河分岗势断，春入烧痕青。”上句窃诗人司空曙，下句窃刘长卿。其弟子咏诗嘲之曰： 河分岗势司空曙， 春入烧痕刘长卿。 不是师偷古人句， 古人诗句似师兄。 诗人喜佳句，并不奇怪，怪的是由喜生妒，由妒而借，借之不成则窃，甚至不择手段据为己有。唐代有诗人刘希夷，《全唐诗》载：“希夷善琵琶，尝为《白头吟》云：‘今年花落颜色改，明年花开复谁在？’既而悔曰：‘我此诗似谶，与石崇《白首同所归》何异？’乃更作云：‘年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。’既而叹曰：‘复似向谶矣！’诗成未周岁，为奸人所杀。或云：宋之问害希夷，而以白头翁之篇为己作。至今有载此篇在《之问集》中者。” 宋之问夺句一说，宋魏泰《临汉隐居诗话》讲得更为具体：“韦绚集刘禹锡之言为《嘉话录》，载刘希夷诗云：‘年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。’希夷之舅宋之问爱此句，欲夺之，希夷不与。之问怒，以土囊压杀希夷。世谓之问末节贬死，乃刘生之报也。” 宋之问乃初唐着名诗人，颇得武则天赏识。先于洛阳宫习艺馆任职，改洛州参军，转尚方监丞。预修《三教珠 英》。中宗复帝位，以其谄事张易之，贬为泷州参军。逃归洛 阳，依附武三思，得鸿胪主簿。后迁考功员外郎，充修文馆直学士。因受贿贬为越州长史。睿宗即位，流放钦州，后赐死于流所。诗与沈佺期齐名，称“沈宋”。所作诗讲究声律，属对工整。初唐律体至沈宋渐成定格，对近体诗的创立，有所贡献。 他的诗写得本不错，何至于夺句杀甥呢？人心不足，贪婪害人呐！ 北宋词人宋祁，字子京，天圣中进士，累官翰林学士承旨。有《出麾小集》、《西州猥稿》。宋子京有《鹧鸪天》一阕，云： 画毂雕鞍狭路逢， 一声肠断锈帘中。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 金作屋，玉为笼， 车如流水马如龙。 刘郎已恨蓬山远， 更隔蓬山一万重。 明眼人一看便知，此词的上下阕尾联分别取自李商隐的两首《无题》，虽用得恰到好处，天衣无缝，仍不能掩饰行窃的事实。然而，这首词却包含着一段委婉风流的韵事。据《花庵词选》注云： “子京过繁台街，逢内家车子，中有搴帘者曰：‘小宋也！’子京归，遂作此词。都下传唱，达于禁中。仁宗知之，问内人第几车子，何人呼小宋？有内人自陈。顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰：‘小宋也。时在车子中，偶见之，呼一声尔。’上召子京，从容语及。子京惶惧无地。上笑曰：‘蓬山不远。’因以内人赐之。” 子京当了回文贼，却捡了个大便宜。幸亏内臣不坏，加之仁宗皇帝不吃醋，否则子京非脑袋搬家不可。李端叔说宋子京“风流闲雅，超出尘表”，我看未必，不然怎么会明目张胆地窃句呢？他能侥幸免死，还是李商隐的“蓬山”句帮了大忙。 好句子，诗人见了便爱不释手，想据为己有，并不奇怪。试举一例：南宋文天祥的《过零丁洋》尾联“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”乃千古绝响。此诗作于宋末帝赵昺祥兴二年（1279），而金人耶律楚材于金承安五年（1200）所作的《峄山抒怀》二首中便有了“人生自古谁无死”的句子。其一云： “人生自古谁无死， 最恼苦乐由他人！ 望极天涯路漫漫， 才如江湖命如丝。 贤愚千载知谁是？ 唯有流水自来去。 忽闻邹峄仙境妙， 踏破铁鞋走天奇。” 大文豪鲁迅在《自嘲》中有两句非常着名的诗：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”这下联竟也是从清代钱季重那里借来的。钱的原句为：“酒酣或化庄生蝶，饭饱甘为孺子牛。”据洪亮吉的《北江诗话》云： 钱“工小词，然饮酒使气，有不可一世之概”酒足饭饱后，每与孩童嬉戏，故有此句。鲁迅偷得半句，将“饭饱”换为“俯首”，新意顿出，竟令人忘掉了钱季重的原句。关于偷句，鲁迅在一九三二年十月十二日的日记中曾言：“午后为柳亚子书一条幅，道：‘运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。’达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，凑成一律以请。”鲁迅说的“偷得半联”是否就指“甘为孺子牛”呢？有三种说法：郭沫若认为即借用钱季重的“饭饱甘为孺子牛”，不是半联而是半句。也有人说借用南社诗人姚鹓雏(锡钩)的诗句“旧帽遮颜过闹市。”有人 检索《南社诗集》却没有找到这句诗。熊融则说那天鲁迅赴宴，郁达夫开玩笑道：“你这些天来辛苦了吧？”鲁迅用上一天想到的“横眉”一联回答他。郁达夫又打趣道：“看来你的‘华盖运’还没有解脱？”鲁迅说：“嗳，给你这样一说，我又得了半联，可以凑成一首小诗了。” 众所周知，伟人毛泽东《浣溪沙?和柳亚子先生》中的“一唱雄鸡天下白”与唐李贺《致酒行》的“雄鸡一声天下白”相比，除词序略有不同外，区别只是“一声”与“一唱”而已。这当然算是借句。毛泽东在致陈毅的一封信中说：“李贺诗很值得一读。”看来他很喜欢李贺的诗，因此，在《七律?人民解放军占领南京》一诗中，将李贺《金铜山人辞汉歌》的“天若有情天亦老”一句，原封不动地借了过来。注家说：“这里是化旧句表新意。”这也说得过去，然而，有人硬说这是“化腐朽为神奇”，就令人不敢苟同了。想不通的是，“雄鸡一声天下白”怎么就“腐朽”了？“一唱雄鸡天下白”又怎么就神奇了呢？同样的句子，怎么在李贺的诗中就“腐朽”了，而用在伟人的诗中就神奇了呢？ 另，毛泽东的《水调歌头?游泳》起句云：“才饮长沙水，又食武昌鱼。”此句亦有出处。据《三国志?吴书?陆凯转》载：吴主孙浩自建业（今南京）迁都武昌（今鄂州），陆凯上书吟童谣劝谏，童谣云：“宁饮建业水，不食武昌鱼；宁还建业死，不止武昌居。”当时，黎民因要“泝流而上”，不胜其苦，多有怨声。毛的两句词，在原句上改了两个字而用之，意思大变，是借还是窃呢？自可见仁见智。毛饱读古典诗词，堪称博闻强记，作诗时有时便信手拈来，这样的例子不少。譬如他作于1963年12月的七律《吊罗荣桓同志》一诗： 记得当年草上飞， 红军队里没相违。 长征不是难堪日， 战锦方为大问题。 斥鷃每闻欺大鸟， 昆鸡常笑老鹰非。 君今不幸离人世， 国有疑难可问谁？ 此诗首句用的是唐黄巢《自题像诗》。据宋陶谷《五代乱离纪》云：唐末农民起义军领袖黄巢，失败后于洛阳出家为僧，曾绘像题诗云： 记得当年草上飞， 铁衣着尽着僧衣。 天津桥上无人识， 独倚栏干看落晖。 据考，黄巢兵败后自刎于泰山虎狼谷，出家为僧乃世间传闻，题诗亦后人伪托，系裁缀唐元稹《智度师》二首而成。且看元稹诗： 四十年前马上飞， 功名藏尽拥僧衣。 石榴园下擒生处， 独自闲行独自归。 三陷思明三突围， 铁衣拥尽衲禅衣。 天津桥上无人识， 独凭栏干望落晖。 这就愈发有意思了。毛公用了所谓黄巢《自题像诗》的句子，而《自题像诗》又生吞活剥了元稹的《智度师》二首。这究竟是连环借，还是连环窃呢？明眼人一看便知。 陈毅元帅性喜吟诗，虽然毛泽东对他说：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。我看你于此道，同我一样，还未入门。”然而，我觉得陈老总还是读了很多旧体诗的，他的有些古风，正如毛泽东所评价，确乎“大气磅礴”。毋庸讳言，陈老总也有借句古人的的例子。如他作于1957年12月14日的《赠缅甸友人》一诗，全诗四行一节，共六节，首节四句为：“我住江之头，君住江之尾。彼此情无限，共饮一江水。”很明显，这是从宋代李之仪的《卜算子》中借来的，并经过化用。且看李之仪的词：“ 我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。 李之仪写的是爱情，陈老总写的是两国人民的友情。毫无疑问，陈老总对李之仪的词句借而化用是成功的，生动地表现了中缅两国人民一衣带水的深厚情谊。 借句故然可行，然而若生吞活剥，毫无创造，那就要另当别论了。如某要人，曾写过一首赠古巴国务委员会主席卡斯特罗的诗，道是：“朝辞华夏彩云间，万里南美十日还。隔岸风声狂带雨，青松傲骨定如山。”虽然该领导人说此作系“次韵唐朝诗人李白早发白帝城”，尾联“隔岸风声狂带雨，青松傲骨定如山”，也还不错，但整首诗的句格、用意、取势，完全是从李白的《下江陵》扒来的，且第二句还出律，并无创造性。这种作法并不可取。 借句最成功、最精彩的例子，要属清代袁枚的孙女袁紫卿写的一首《对镜诗》，且看—— 晓起窗前整鬓鬟， 画眉深浅入时难。 镜中似我疑非我， 几度徘徊不忍看。 明眼人都会发现，此作的第二句是从唐代朱庆余《近试上张水部》中借来的。朱庆余的全诗是：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？” 范摅《云溪友议》云：“朱庆余遇水部郎中张籍知音，索庆余新旧篇什二十六章，置之怀袖而推赞之。时人以籍重名，皆缮录讽咏，遂登科第。庆余作闺意一篇以献。籍酬之曰：‘越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。’由是朱之诗名流于海内。”由此可见，朱庆余的这首诗，并非是真咏新嫁娘，乃是说自己应试的文章不知能否获得垂青。 袁紫卿借得“画眉深浅入时无”一句，将“入时无”的“无”字改为“难”字，可谓妙趣天成，一个“难”字生动地表现了少女对镜理妆，不知柳眉画深入时，还是描浅入时的矛盾心理。我们可以推想，作者在画眉时，或许画深了改浅，浅了又改深，几经修饰，拿不定主意，甚至不敢对镜而观。细加品味，“画眉深浅入时难”其用意、情致远胜于“画眉深浅入时无”，真是妙哉！ 能借、会借，借出新意来，也不失为作诗的一条捷径，这与窃不可同日而语。 杜甫有一首着名的绝句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”此作不但今人喜爱，古人亦十分看重。大文豪苏东坡就曾借此诗意，创作了《题真州范氏溪堂》：“白水满时双鹭下，绿槐高处一蝉吟。酒醒门外三竿日，卧看溪南十亩阴。”再譬如李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这无疑是受到唐代诗人韩偓的作品写出的。且看韩作：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”当然，易安此作确实比韩偓的诗略胜一筹。再如李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，也是受到范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”的启迪而更上层楼的。 当然，窃句问题也不能一概而论，也有特殊情况，即不知名花有主，而误认知音的。古人曾说：有的诗家“大都诵古人诗句多，积久或不记，则往往用为己有。”着名作家刘心武不就将黄庭坚的名句“江湖夜雨十年灯”说成梦中所得，闹了一场大笑话吗？这类事，虽情有可原，却不可当作窃句的借口，更不应该装傻充愣，硬说自己与古人不谋而合。 【重要的事！笔杆子们一定要关注！】 《文化范儿》2018卷开始征稿编辑 正规出版的精品图书《文化范儿》2018卷开始编辑，即日起开始征稿。一、小说、散文、诗歌（包括现代诗和古体诗词）。为满足更多作者收录，本卷将对入书文字进行限制：文字作品最好限制在2000字以内。诗歌50行以内。超过部分，按两篇或多篇累计计算。 所收作品是否发表过不限。如果没在《文化范儿》等其它兄弟平台刊发过的来稿请注明。届时将会在《文化范儿》微信平台上公开推送。为保证图书质量，入书作品编委会有权进行编辑。不希望编辑的请在稿尾注明。 来稿请自己仔细校对无误（包括标点符号。文内涉及数字的，大小写一定要统一）后，发到指定邮箱：276613456@qq.com 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