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年龄，在追求梦想这事儿上只是一个数字。 一个月前， 皮雕师蔡弘灏带着七名弟子， 参加美国谢里丹世界皮雕大赛， 一举获得四个一等奖， 其中他一人独得两个一等奖。 不过，这已经不是他第一次获得此奖， 两年前，他就曾凭借作品《春鹿》， 成为中国获此殊荣的第一人。 蔡弘灏，在皮雕圈子里被称作“老蔡”。 几乎玩皮雕的人都知道他， 甚至可能还跟他学过一些皮雕基础技法。 所以，称他为“老蔡”， 不是因为他年纪大，而是因为他资历老。 从2010年接触皮雕， 他从事皮雕创作已近8个年头。 8年前， 还是某著名广告公司创意总监的他， 从一个爱好皮雕同事那里结识了这门手艺。 因为大学学的是装饰艺术， 跟皮雕工艺完全对口， 他就把此当作了打发无聊时间的业余爱好， 谁想到越做越起劲， 仿佛找到了自己艺术创作的“又一春”。 对他来说， 做皮雕时，是生活里难得的安静时刻， 伴随着叮叮当当的有韵律的敲打声， 世界反倒安静下来， 人也变得自在悠闲起来。 彼时，这门起源于欧洲的“洋手艺”， 在国内还是个“冷门”， 国内知道皮雕的人还不多， 更别说拜师去学了。 网络视频和几本从日本买来的皮革工艺书， 成为他学习的主要范本； 为了不打搅到家人休息， 他只能利用每晚八点到十点的短暂时间， 去敲敲打打，实践学来的各种技法。 学习条件虽然艰苦， 他还是将素描、唐草、朋克等皮雕技法， 练就得出神入化。 “做广告常会受到甲方、资金等等外因影响， 很难做出自己真正想要的东西， 但做皮雕不一样， 在皮革上，可以肆意地发挥自己的想象力。 我能更加投入的去创造， 我相信这样出来的作品也会更好。” 就这样时间过去了6年， 蔡弘灏的皮雕技法越来越好， 也积累了不少的对皮雕创作的新想法， 在家人的支持下， 他选择辞去工作，专心投入做皮雕， 并创立了自己的皮雕工作室。
蔡弘灏擅长绘制动物， 猫儿慵懒可爱，骏马神采飞扬， 梅花鹿绻缱多情，老鹰眼神锐利…… 竟都是活灵活现。 只是静静的观看， 就能让人感受到他所倾注的情感。
做皮雕是一个很考验耐性的事， 从选料到裁皮、打湿、印花、 雕刻、敲打、染色共有7道工序， 涉及到的工具少则几十种，多则近百种。 皮雕不仅对皮料的要求高， 对匠人手艺要求也很高， 其中的印花、雕刻和染色三道工序， 每步都要花上四五十个小时， 可就是这耗心耗时的活，他却乐此不疲。
和别的皮雕师的不太一样， 蔡弘灏更喜欢保留皮革本身的色泽和纹理， 让画面和皮革融为一体。 这使得这些花纹看上去不像是雕出来的， 而是长在上面的。 在他的作品中， 最令人惊叹的就是那几片薄薄的桃花瓣， 皮革上削出两个薄片， 雕出花瓣正反对应粘到一块， 不论是看是摸，都和真花瓣一般无二。
不仅是制作手法精湛， 蔡弘灏的皮雕题材也独具新意。 他善于用逆向、多样的创作思维， 给人带来意外惊喜。 连国外皮雕界的大师看到他的作品， 也连连发出“WoW、WoW”的惊呼!
他曾将皮革制作成五颜六色的羽毛， 白的是阿尔卑斯山的雪， 绿的是北极的极光， 黄的是黄土高坡的泥土， 原本又重又硬的皮革， 在他手里却成了轻盈柔软的羽毛。
都知道皮雕是起源欧洲的“洋手艺”， 但蔡弘灏偏要以宋代绘画为蓝本， 在皮革上绘制中国传统文人画。 在他的雕刀下， 牡丹每一朵盛放的花瓣都有了厚薄之分， 雀鸟的每一根毛羽都有了锋度， 飞马每一个身姿都有了硬朗的骨骼感。 原来都是平面的中国文人画， 在他手里却变成了富有立体感的浮雕。
用西方的技艺做出东方的神韵， 用厚重的材质做成轻薄的小物件， 甚至还可以玩起皮雕与木头、银器的混搭…… 蔡弘灏说， 做皮雕就是一件玩创意的事。 要敢于用打破常规认知，不断寻求突破， “因为我是广告创意出身吧， 总觉得做创作就是不破不立的事。”
四十不惑的年纪，选择从事新职业， 在相对完善的手艺里， 不断打破规矩和平衡，寻求更多可能性。 冒险，是蔡弘灏最爱的词， 对他来说， 每一次开始，都会为生活注入新动力， 每一次新的尝试，都会产生不一样的可能。 活在冒险里， 才能深刻的体会到生命的生生不息。
正午文化：从作品中能看出您的美术功底深厚，这跟您的学业经历有关吗？ 蔡弘灏：确实是这样，我大学学的是装饰艺术，美术是基础课程，专业课都与雕塑相关，什么木雕呀，什么泥塑呀，还学过一些跟漆器有关的工艺类课程。做皮雕，对我来说难度不大，甚至可以说是得心应手的。
正午文化：在做皮雕的过程中，您有没有遇到过瓶颈期？ 蔡弘灏：技术上或是制作上遇到一些问题，对一个从业余爱好走向职业的匠人来说，是再正常不过的事情了，对我来说这不是什么瓶颈，反而是一种挑战和新尝试。至于新创意，做了19年广告创意，我的脑子里面一直想的就是创意，所以对我来说，目前为止，还谈不上什么瓶颈期。 正午文化：您创作的题材的变化，对您的技术要求有什么变化呢？ 蔡弘灏：选择创作不同的题材之前，我就会考虑用哪种技术去实现它。可以说，在皮雕画面中每加入一种新元素，都是一次新的尝试，都要通过反复的实践，才渐渐摸索出一套相对成熟的制作手法。虽然这一过程既费时又费力，但看着自己的作品一天天成熟起来，心里还是很有成就感的。
正午文化：您觉得手工皮雕能否产业化生产？ 蔡弘灏：皮雕是可以进行产业化的，主要要看画面的设计样式，以及手工缝制所占的比例，制作皮雕的过程里，有些步骤是可以利用机器加快生产效率的；有些步骤则必须由手工完成。最根本的问题就是在产业化的同时，找到一种还原手工艺的平衡。 · · · END
蔡弘灏 手工皮具设计师兼制作师， 毕业于首都师范大学， 其作品连续三年获得世界皮雕大赛一等奖。
出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│穆霖 首席记者│张爽 编辑│王小轩 高原 李晨璐 田小摔 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 除注明外内容均为正午文化原创 转载请联系 |
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