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在日本，有一个网站叫“丈夫去死”，一群家庭主妇无比热切地盼着自己的丈夫快点死。 So，why woman kill ? 上周五，《致命女人》大结局，人人视频被大量观众逼到服务器崩溃。这部在豆瓣上超过15万观众给出9.3高分的美剧，不仅在连载时全民狂欢，频频登上热搜，结局当日更是盛况空前。相比于《权游》第8季开分9.7分，逐渐降到6.1分的高开低走，《致命女人》可以说是全篇高能。故事讲述了60年代、80年代和2019年三条时间线里，居住于同一所房子里的三名女性各自遭遇了婚姻危机，最后走上复仇杀戮之路。LGBT、女权主义、出轨、出柜、伦理、三人行、开放婚姻、谋杀……此剧简直是集狗血之大成，偏偏却看得人欲罢不能。 阿兰·德·波顿在《身份的焦虑》里这样写到：“要想停止注意某件事物，最快的方法就是将它购买到手――就如同要想停止欣赏某个人，最快的方法就是与其结婚。”当然这不过是句玩笑话，但影视剧中有关“婚姻生活”的剧作往往一言难尽。要么干脆以一句“王子和公主幸福生活在一起”敷衍了事，要么一地鸡毛、一声叹息、婆婆妈妈无聊大战三百集，再不然就是成为一个复仇爽剧的背景板。而《致命女人》好就好在没有落入以上任何一种套路的束缚中，而是自成一派，这种庞大旺盛的生命力、丰饶多姿的个性棱角，才是所谓“女性作品”该有的模样。 1963年的黑化主妇 贝丝安和罗伯是上世纪六十年代时非常典型的传统中产家庭两口子，丈夫负责挣钱养家，妻子专心做家庭主妇，唯一特殊的是，他们曾失去过女儿…… 两人之间的关系非常“稳固”，贝丝从与罗伯相识时开始，就一直在扮演服务、附庸的角色，哪怕新邻居希拉看不过眼说三道四，也无法撼动分毫。哪怕贝丝安亲眼瞧见自己的丈夫与甜美的金发女郎拥吻，她亦是不动声色忍了下来，她开始逐渐反思过去的一切，自己没有工作，也没有兴趣爱好，生活全然围绕丈夫。如果丈夫哪天离开，她会是谁？丈夫的回答是，你会成为我的寡妇。 不过即使这样，她也没有想要离婚，为了挽回罗伯的爱，她开始将自己打扮得花俏艳丽，甚至突破传统，一丝不挂地与罗伯进餐、学习新的性爱方式，试图以此吸引罗伯的注意力，而罗伯却对此无动于衷，随着贝丝安有意和丈夫的情人成为“好朋友”，潜藏在婚姻之下的利刃慢慢破冰而出——原来丈夫常年出轨各种女人，甚至自己的女儿也是因为丈夫出轨后没来得及关院子的门才跑到马路上被车撞死。更可恨的是，丈夫明明知道这是自己犯下的错，却毫无羞耻之心地推到她头上，年复一年以此为借口，看着她沉浸在悲伤与愧疚之中。 黑化的贝丝安带着甜美的微笑对着邻居说：“嘿，姑娘，我有一个完美的计划可以杀了我们的丈夫，不请我进去喝杯咖啡吗？” 1984年的虚伪爱情 身处于上世纪八十年代的萨蒙妮和卡尔两夫妻则是另一种画风，纸醉金迷，歌舞升平，妻子比丈夫更加“耀眼”。 卡尔是萨蒙妮的第三任丈夫，两人看上去都光鲜亮丽，谁能想到这华丽的长袍下掩盖的是一群虱子。舞会上人人艳羡萨蒙妮拥有完美爱情，她却收到了一封匿名信件，信件里是丈夫与一位年轻男性亲密接吻的照片。被蒙蔽在幸福假象中长达数年的萨蒙妮这才反应过来，原来丈夫是名躲在柜中的同性恋者，自己不知不觉做了多年的同妻。将面子看得比命还重要的萨蒙妮，怎么能忍受自己颜面有失？她干脆利落扇了卡尔一巴掌要求离婚，只是离婚也不可以损伤她的形象。恰逢自己女儿订婚仪式，为了不对女儿产生影响，萨蒙妮只能先行忍耐下来。在遭遇到丈夫和闺蜜的相继背叛后，萨蒙妮选择了放飞自我，她回应了闺蜜儿子汤米的求爱。 和年轻人的禁忌之爱，偏执闺蜜的嫉妒手段，欺瞒了自己十多年的同志丈夫等无数狗血齐上场。最终谁会死在谁手上，而谁又能全身而退…… 2019年的开放婚姻 活在当下的泰勒和伊莱夫妇经营的是一段开放式的婚姻模式，除了要履行婚姻中丈夫与妻子的法律身份和责任以外，他们可以自由地发展与他人的情侣关系。两人在这种模式下相处得非常愉快，直到泰勒的同性情人洁德意外闯入。伊莱起初极力反对妻子把“第三者”带回家，然而洁德美丽温柔，擅长家务且体贴细心，伊莱很快就被洁德迷住，甚至展开了“三人行”的生活模式。但长相天使般甜美的洁德却是个不折不扣的虚伪恶魔，她的成长历经了三个家庭，前两个家庭都拒绝抚养她，而第三个家庭，被她一把火烧掉，她的养父养母葬身火海。 而之后更是主动诱导伊莱吸毒，鸠占鹊巢赶走泰勒，杀死揭发她真面目的前男友，如意算盘被打破后更是试图杀死泰勒夫妇…… 前九集的铺垫伏笔，都在最后七分钟的高潮段落里爆发。无任何台词表演，大量的平行蒙太奇和匹配性的剪辑将时空衔接，三段故事在悠扬的乐曲中同时在这栋别墅中上映。贝丝安引导家暴邻居误会妻子和罗伯出轨，在家暴邻居和罗伯打斗时恰到好处地为罗伯递上一支枪——却没有子弹；萨蒙妮和卡尔正在跳一曲死亡探戈，随着舞曲悠然跨过血泊中的罗伯；想杀死泰勒的洁德，最终被泰勒反杀于旋转楼梯上……正如开局所说的那样，所有恶人都自食恶果，一切爱恨情仇尘埃落定。 不可否认，《致命女人》有着非常戏剧化的、宿命论的故事：住在同一栋房子里的三位妻子均以“杀夫”的方式终结了自己的婚姻，这本身就是一件可能性无限接近于零的事件。但现实中的婚姻甚至比剧作本身更加荒诞无解，也更令人唏嘘、绝望。 女性如何经营婚姻是这部剧的主题，但折射的却是女人该怎么强大、找到自己。或许有人认为这不过又是一部披着“女权主义”的爽剧，但事实上，女性的觉醒不应该是被任何社会准则所绑架而实现的，该是基于自己的意识找到自己，实现作为一个人的自己，而不只是作为一个女性。在这部剧中，女人不再是痛苦的承受者，她们是关系的主导者，而且她们清楚谁才是真正的罪魁祸首。也许，她们真正想要杀死的不是丈夫，而是那些年被压抑的自我。 她们不再是谁的附属品，更不需要成为谁的遮羞布，越来越有主动权和自由才是她们最终的归宿。 Why woman kill ? just about life. 出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│王恩泽 首席记者│乐水 编辑│穆逸龙 赵二宝 李小树 刘婷 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 |
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