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大自然每天都在变化，我也一样 熟悉赵弘君的人，都习惯性地称其为绘画界的“当代隐士”。在这个同样强调曝光率和荣耀加身的圈层里，能得到一个听起来有些玄乎其玄的称谓，除了最初的错愕，显然是有故事在里面的。 在我们的固有认知中，但凡被称为“隐士”者，基本都是那些远离主流生活状态的一些畸零之士。可时至今日，尤其是对于画家这个职业而言，隐士显然被赋予了更多的意义。说赵弘君是位隐士画家，也多半是从他的生活状态和绘画来完成定位的。毕业于鲁迅美术学院，接受过中央美术学院油画班的高等训练，且成名于北京、上海这种一线城市的他，为何会在几年前突然决定回到故乡丹东继续生活和创作，即使是那些熟悉他的人，也会觉得不可思议。 我们的话题，就从这里展开。 《201国道》系列 120×100cm 布面油彩 2019年 正午：北漂8年，又在上海闯荡了4年，怎么就想到要回到丹东这个小城市了？ 赵弘君：如果我说，我还是在家乡写生时能够找到真正的感觉，会不会有人觉得我矫情？但事实就是如此。每次写生，我都要开上三个小时的车，到位于原生态自然保护区的那个偏远村子，我的油画、水彩和素描，都是这个村子和201号国道掠过的风景。 正午：听说你最近又创作了一批新的作品，要把它们集结成册，那么和之前的作品比起来，这批全新的作品是否有了一些新的变化？ 赵弘君：这是我在今年创作的东西，和去年甚至更早一些的作品相比，变化是肯定会有的。我的绘画一直在努力贴近我感受到的自然的内在节奏和韵律，以及由此呈现出的那个瞬间状态。我觉得大自然每天都在变化，我也一样。这相互的运动实际上是统一和同步的。这个变化不是很明显，只是质量上的变化，具体来讲这批画比去年的画可能更沉着更清楚一些，也更贴近我所感受到的自然。
《201国道》系列 120×100cm 布面油彩 2019年 正午：这是一种什么样的变化？ 赵弘君：绘画本身是有其自身的轨道的。在对形和色的感觉中，变化不居是一种必然，如果是有秩序的变化，那一定是趋向纯粹和本质的，我想抓住这种变化，尽管很难。 正午：看之前的很多评论，都提到了你的“隐士”身份，你对这件事的看法是怎样的？ 赵弘君：每个时代都会有隐士，隐士中有文人也有画家，总之这是相对于物质社会的欲望横流而产生的一种社会角色。具体到我身上，倒是没觉得有什么不同，只不过是在循序渐进地按照我自己的感觉去创作和生活吧。
《201国道》系列 120×100cm 布面油彩 2019年 正午：这种创作过程中，发生过哪些印象深刻的事情吗？ 赵弘君：怎么说呢？我觉得没什么特别的，吃好，睡足，安静下来，然后你就会自然而然地进入到创作状态中，应该就是这样吧。 正午：即便是站在一个门外汉的视角来看，也能清楚地感觉到你的作品中存在的那些足够鲜明的特色，这是否是因为你受到了哪些画家或是其他因素的影响？ 赵弘君：喜欢画画有几十年了，在每个阶段受到的来自古今中外的艺术影响都不一样。人是在人群中生长的，吃五谷杂粮，自觉和不自觉就会吸收天地精华，创作也一样。
《半拉岭》系列 120×100cm 布面油彩 2019年 正午：在现实生活和艺术手段相结合的这个过程中，你得到了怎样的感悟？ 赵弘君：在这个过程中，我最深切的感悟就是要把自我去掉，去全力贴近和呈现自然的法则。这个说起来可能有些玄妙。在我的许多作品里，看上去呈现的东西都跟自然里的实物有些不太一样，但那都是我抓取自然内质的片断完成创作的结果，我喜欢这样去创作，喜欢纯粹的不掺呼一丝一毫的人情世故，这样的画会有深渊般的静默感。如果自觉或是不自觉地加入了人的七情六欲，就会有浮燥和杂碎之感，为了在形和色中去除人的心念，我用了几十时间去做，直到今天还在延续这样的尝试。 正午：这个说法确实有点玄，但我想这应该就是你在创作时的核心诉求了。 赵弘君：人体的机理太玄妙了，人是一个宇宙，是由几万亿个细胞组成的，而且都是由看不见的“感”知功能在控制，如何去使用感知，而不是去使用经验、情绪、技术、概念、观念、眼晴等等纷繁复杂、多如牛毛的意识去做画，这是我之所以成为我的原因。我喜欢这样去经营自己，自觉功能身体和感觉系统太庞大了，自已的宇宙即是宇宙的本身。细胞在裂变，新陈代谢不停，心念如云涌潮奔，要进食，要消化，要呼吸，要洗涮精神，去污垢，纳清原，存正气，去邪气，还要谨慎小心于路的上下左右，以及口是心非、言不由衷的话语。做一个人不容易，但这又是必须的，所幸在做画的那一刻，我能清楚地感觉到自然的秩序井然，所以我尽量去贴近自然的节奏和韵律。
《乡道》系列 120×100cm 布面油彩 2019年 正午：接下来还会继续保持这样的创作状态？ 赵弘君：那是当然的，我会尽量忘了自我，去享受纯粹的自然法则。随日出日落，饥食渴饮，四时节气变化，来来去去，不作奢求。
出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│王恩泽 首席记者│乐水 编辑│穆逸龙 赵二宝 李小树 刘婷 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 |
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