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这么一部充满黑色元素的电影，怎么就成了年度最佳华语片？ 刚刚上映不久，《南方车站的聚会》已经被冠以今年最佳华语片的名头。这就不得不引起更多人的好奇，难道这样的名号就只有文艺片才能胜任？ 想看懂电影其实不是什么难事，但要更深层次地探讨《南方车站的聚会》，就必须要将其放入导演刁亦男的作品序列中去加以理解了。 作为导演的刁亦男，至今一共拍过4部电影，都是警匪主题。《制服》和《夜车》的主题没那么黑暗，却带有某种阴沉的氛围。而拿下柏林最高奖的《白日焰火》，则是他黑色电影系列真正的起始作品。虽然影片在豆瓣评分只有7.4分，但在此前的确没有哪位华人导演完成过如此高品质且完整的黑色电影。只不过，这一次的《南方车站的聚会》比《白日焰火》更为成熟。 电影讲述了偷车团伙头目周泽农（胡歌饰）因犯案而逃亡，以刘队（廖凡饰）为首的警察对其展开全面追捕，最终将嫌犯锁定在了野鹅塘地区。周泽农通过当地妓女刘爱爱（桂纶镁饰）联系妻子杨淑俊（万茜饰），想让妻子举报自己拿到赏金。 贯穿整部电影的绝望感，也是黑色电影的专属。在逃亡的大主题下，刘爱爱、杨淑俊等人的卷入让这种绝望更直观地嵌入观众的感受中。不同于刁亦男以往的作品，《制服》里穿上警服的裁缝在与小城镇脱节的地下通道里前行，《夜车》里女法警与死刑犯丈夫在寒冷中无处安身，《白日焰火》里爱上嫌犯的警察与被生活折磨的女人在哈尔滨的冷风中不知所措，这些人总是与城市脱节，同时在不停寻找自己的位置。
而在《南方车站的聚会》里，每个角色都被嵌入这座城市的背景中。他们既无法从大景观中脱身而出，又没有任何特殊性，只是随着命运的变化以及事故的发展不由自主地做出逃离、暴力、性等等行为，他们中没有谁是不可替代的，每个角色都成为组建这座城市中罪恶景观的一个抽象符号。 影片并不像传统印象中的警匪片那样，犯罪、推理、搜证、追捕、逃亡等细节紧密相关，环环相扣。罪行发生的很偶然，整个过程也毫无逻辑预设，甚至有些情节根本经不起仔细敲打。但正是这些不合逻辑的故事，讲述了一个小城市中罪恶化的日常。所以完全可以说电影的主角并非周泽农，而是这座充满罪恶的小城市。换句话说，《南方车站的聚会》中的犯罪故事只是表层，它真正想表达的，是主人公处在这种当代中国城市空间里的绝望与抽象的生活。
如果说《白日焰火》中，还很容易看出那是上世纪90年代前后的东北，从计划经济时代过度到市场经济时代，以犯罪案件切入这片地域的不适症候。那么《南方车站的聚会》则彻底抽离了这样的背景设置，虽然故事发生在武汉，但你找不到这个城市的任何标志，它可以是随便哪个或大或小的城市，甚至在扩张中消灭了自己的边缘，直到最后，周泽农所躲藏的野鹅塘地区与城市之间的分界线，也已变得模糊不清。 出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│王恩泽 首席记者│乐水 编辑│穆逸龙 赵二宝 李小树 刘婷 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 |
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