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转：登书山的博客 体物重叠尽得风流——《古诗十九首》中叠字的妙用 《古诗十九首》是东汉无名文人集体创作的组诗。在中国诗歌艺术史上，其以高超的艺术成就，成为汉代五言诗的高峰。它深衷浅貌，具有乐府民歌朴素自然的优点，又是情真意切，是文人抒情诗的典范。 诗中广泛使用“重叠”的表现手法，使一些字词和语句巧妙重叠，反复出现或交错地加以应用，造成形式上的整齐，语感上的和谐和，以充分地表情达意，提高表达效果。 一、深化感情 《行行重行行》 行行重行行，与君生君离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢难枝。相去日已远，衣袋日渐缓。浮云避白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽以晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。 这是一首写思妇思念游子的诗。前句“行行重行行”，在极言游子离家相当遥远之上，再翻一层，兼有相当久远的意思。首句几个叠字，奠定了全诗抒情的基调，给人一种沉重的压抑感，揭示全诗的内容，让人仿佛看到思妇面容憔悴，日渐消瘦，每天翘首远眺游子归来的形象，体会到思妇刻骨相思的痛苦心情。 《青青陵上柏》 青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客。斗酒相遇乐，聊厚不为薄。驱车策驽马，游戏宛与洛。洛中何郁郁，冠带自相索。长街罗夹巷，王侯多第宅。两宫遥相望，双阙百余尺。极宴娱心意，戚戚何所迫。 是一首忧时伤生的感遇诗。首句用叠字，“青青”既写出陵上柏树的颜色，又写出柏树之多，生长的茂盛，一片郁郁苍苍；“磊磊”写出了山涧石头之众多坚固与色彩鲜明。该诗用陵上柏树常青、涧中众石长存，反衬出人生的短促，寄托人生无常的感叹。“洛中何郁郁”中，“郁”字重叠，表现出洛阳人多势众、气象繁盛；“戚戚何所迫”中，“戚”字重叠，写出作者万分忧愁，非常压抑的情状。宛洛一派繁华，权贵穷奢极欲，不知忧国爱民，这与诗中主人公“戚戚何所迫”的心情形成了鲜明的对照！叠字的运用，使诗作的表情达意得以加深和强化，增强了诗的美学特征。 二、情景交融 《青青河畔草》 青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。夕为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床独难受。 这是一首闺怨诗。诗中用“青青”“郁郁”两组叠字，形容植物的生机畅茂，也隐寓着女子孤寂痛苦的心情，接着作者用“盈盈”、“皎皎”、“娥娥”、“纤纤”等四组叠字，细腻地描绘出女子娴静娇美、楚楚动人的相貌和神态。姹紫嫣红的明媚春光，使得盛颜如花的女子感到青春易逝、年华似水，因而更加渴望得到爱情的抚慰，可是眼前的现实只是空寂的空房和已经消失的恋情，她只能凭窗凝望，触景伤感。以乐景写哀情，更增添了哀怨的力度。 《迢迢牵牛星》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。 这首诗写织女遥望牵牛的愁苦心情，有情人难成眷属的痛苦与相思。全诗用叠字“迢迢”，写距离之远；“皎皎”，写星光之亮。使人产生一种夜空广大、星光灿烂的视觉感受。“纤纤”状素手之修美，“札札”状织布之繁忙，生动地描绘了诗中主人公的形象。“盈盈一水间，脉脉不得语”两句中，传神的抒发了牵牛织女隔河凝望、悄然无语的情景，委婉而深刻地表达了世间男女缠绵绯恻，而有情难诉的刻骨相思和痛苦之情，增强了诗歌的艺术感染力。 三、音律美和修辞美 《迢迢牵牛星》中的：“札札弄机杼”，其中“札札”这一叠词，是摹拟织女织布时穿引织机上梭子的声音，读者掩卷闭目，“札札”之声犹在耳畔回响。这一叠字的运用，既有明显的音响效果，也有助于情感的抒发。 诗人还利用叠字音调上的变化，提高诗歌的节奏和音律之美。例如《迢迢牵牛星》中的前四组叠字，“迢迢”为平声，“皎皎”为仄声，“纤纤”又为平声，“杼杼”又为仄声。最后两句中的“盈盈”是平声，“脉脉”是仄声。平仄相间，错落有致，产生了铿锵悦耳的音感和旋律美。 《古诗十九首》中叠字的运用，是对《诗经》中民歌的语言传统的继承，又表现出文人创作高度的文学修养和语言表达技巧，大大提高了诗歌的艺术性，给后世诗歌创作带来很大的影响。 |
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