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转：登书山的博客 古典诗词常常通过空间的位置的变化来表现特定的情感。主要有空间的大小比衬、空间的扩展与浓缩、空间位置的转向等艺术手法。一、空间的大小比衬 视野中的背景越是阔大，背景下的物体就显得越是渺小，古典诗词常常运用这一艺术手法，表现人生的孤独感。 陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。 这首诗通过描写登楼远眺，凭今吊古所引起的无限感慨，抒发了诗人怀才不遇的抑郁悲愤之情。“前不见古人，后不见来者”，俯仰古今，是条上下的历史纵线，写出时间的漫长；“念天地之悠悠”，是一条横线，写出空间的辽阔；历史纵线和地理横线构成了交汇点，交汇点上有座幽州台，台上站着一位不被人理解的孤独者，他正在抚今思昔、怀古伤今，满怀感慨而怆然涕下。一面纵深的历史沧桑感和广漠无声的天地，一面是孤独渺小的诗人，显得画面中的人物茕茕孑立，形影相吊。这种空间大小的比衬给人留下的孤独寂寞苦闷的深刻感受。 二、空间的浓缩 即通过空间的逐渐缩小来达到某种抒情效果，是动态的比较。 柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 这首山水诗描绘了一幅幽静寒冷的江乡雪景图：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其艺术手法是将画面成倍缩小，从充斥画面的“千山”，浓缩到千山中的“万径”；再从“万径”浓缩到其中一条小径旁的江渚边，再由江畔缩至“孤舟”，由孤舟再缩至舟上披着蓑衣在寒江上独钓的老人，让这位清高又孤独的“钓翁”在画面中不断放大，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉，凸显期孤高的人格。从而寄托诗人清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。全诗意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，清晰明朗，完整突出。 三、空间的拓展 这是与空间的浓缩截然相反的一种空间关系处理手法。首先突显一个细部，然后慢慢放大，最后形成一个整体，一个全局。 杜甫《旅夜抒怀》 细草微风岸，桅樯独夜舟。 星垂原野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 这首诗用阔大无垠的夜景衬托深沉滞重的孤独感，使人感受到诗人生命的激情正如他笔下奔涌的江流一样澎湃难平，深刻地表现了作者内心飘泊无依的感伤，是杜甫诗歌中的经典作品。“细草微风岸，桅樯独夜舟”写近景，“星垂原野阔，月涌大江流”写远景。这四句由岸边的小草到水中的孤舟，再由细草所在的江岸拓展到整个原野，江中的孤舟拓展到整个大江。通过空间的逐步扩大，诗人漂泊江湘的孤独和伤感被反衬得更加突出。第三联揭示出政治上的失意是他飘泊、孤寂的根本原因。末联借景抒情，再一次以“天地”和“沙鸥”的大小比衬，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。 四、空间的回旋 空间的回旋是空间的浓缩和拓展两种手法的综合运用，即先由细部逐渐放大，然后在逐渐缩小回归这个细部，形成一个回环。 欧阳修《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 此词主要抒写早春南方行旅的离愁。上阕写行人客旅的思念。客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动。寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。全词从诗人旅途上暂居之处——驿馆；转到妻子所居之地——高楼危栏，设想她对自己的思念；最后的结句又回到行人自己所处之地——“春山外”，回旋往复，一唱三叹，不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪，情意深长而又哀婉欲绝。 |
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