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【一】费新我（1903—1992），学名思恩，字省吾，别名立千、立斋，后改名新我，浙江湖州人。  擅长中国画、书法。曾任中国书协理事，江苏省书协副主席、顾问，中国美协会员等。著有《怎样学书法》、《毛主席诗词行书字帖》、《费新我书法集》等。 费新我书法从晋唐入手，上溯汉魏，帖碑互练。右手受伤后，他改习左手执笔写书法，更加废寝忘食，达到了“巧拙互用，拙茂巧稳，逆中有顺，似奇反正”的艺术效果。 上个世纪70年代初，毛泽东曾问郭沫若，谁的书法最好？郭沫若则说：“第一名应是林散之，他的狂草当代可数第一，堪称‘当代草圣’；第二名应是费新我，他不仅书法好，而且自从右手有残疾，改左手写字，练就一身真功夫，实是难能可贵。”毛泽东回应说：“费新我身残志坚，以左手练书法，能达到炉火纯青的地步，更值得我们好好学习。” 尤其到了晚年，费新我作书更具节奏感，抑扬顿挫，干湿自然，运笔快而不滑，迟而不滞，书虽止而势犹未尽。喜取逆势，若逆水行舟，奇拙互生，具有下笔随意、章法美观、挺拔雄健、凝炼遒劲的特点，形成了独特的个人书艺风格。  【二】 “新我左笔”的四个特点 其一，笔法的独特性。在“新我左笔”形成的早期，“捺画”出现的波脚是左手书写时无意间形成的，到后来，则着意于“将左就左”，任其放大，促其成为“左笔捺画”的特色。      其二，字势奇宕恣肆。书法是线性的，能真切地记录动作发展的时间性，而笔势与字势的变化中，一笔完成后牵引着另一笔的期待，而后一笔又应了前笔的余势，这在“新我左笔”中表现出了左冲右突，飞动洒落之势。 其三，长线条的屈曲奔意。“新我左笔”的长竖、长撇、长钩等，因左手运行时的“反常”动作而往往形成“S”形曲线似直非直，似曲非曲，规避了轻滑空怯。 其四，墨气淋漓，黑白对比强烈。“新我左笔”常“带燥方润，将浓遂枯”，利用墨色的浓淡、枯湿、轻重、厚黑与飞白的交互生发，使整幅作品具有炫目的画面感，生意勃发。 “新我左笔”的特点为我们提供一定意义的认识路径，“不断新我”的他也为当代书法史留下了宝贵的精神遗产。（内容摘自《“新我左笔”及其审美风格的重构》，作者：吴振锋）  （图为费新我左腕创作书法） 【三】 费新我与陆俨少的上柏缘 1963年，陆俨少为费新我作《立斋图》，在题跋中叙述了两人因缘： 予与新我兄相知垂三十年，记予廿四五岁时，新我亦方廿八九耳，相与邂逅上柏山中，遂有卜邻之愿，辄以世事日非，不能久溷，妄作逃避之计，共约躬耕其处，读书作画，以卒岁年。上柏福庆坞中两山夹涧，曲折南昌下，至是土渐平衍，予筑室于涧之南，而新我于其北，隔涧相望也，方营建矣。而抗日军兴，遂不复顾，予避地巴蜀，不通音闻者20年，1953年复相值于沪堂滨，追念往事，爽然若失… 1986年，陆俨少赐费新我弟子胡文虎一幅《上柏山居图》长卷，图中题跋记述了当时的历史，地貌和思想。为了联结两位老师的情缘，胡文虎请费新我在《上柏山居图》上加跋。    费新我跋文：又次年（1937），日军压境上柏，不能去。从此又复去后，知俨兄则屋成居之，损失不赀（zī）。继而抗日胜利，全国又解放，与俨少不通音问者十八年才相值于沪滨。言及往事，低回不已。今春，文虎弟又出示此卷，墨色灿烂，余感慨尤深。五千余年往矣，而乡谊笔情尚复撩人心弦，其寓有昔梦重温之日欤？垂老瞆瞆，不觉语冗。 二人的题跋中记述着他们交往的故事，笔墨间表现出二人浓浓的乡谊之情，低回婉转，感人至深。 【四】 纪念费新我诞辰110周年咏怀三首 杨天才 （一） 中年腕病难写真， 左笔妙得在此身。 古意今情开新境， 奇崛风骨是我神。 （二） 湖州左笔更无伦， 碑帖相融妙入神。 画意书情出新处， 古今屈指有几人？ （三） 老笔纷披柔寓刚， 婀娜变化势铿锵。 观君妙手偶得处， 画意诗情滋味长。 【五】 书论精言- - - - - -俯仰古今，未尝有我。拈毫走笔，岂可无我。创意开窍，生发自我。敬业乐群，还期忘我。旧地重临，犹见故我。岁月如流，不断新我。（选自费新我《六我辞》） 译文：俯仰古今书家，不曾有自己的身影；但是在提笔走势、师承古法的时候，怎能没有自己的感情流露；习书贵在智巧兼优，重点是源于自己的发现和创新；对于书法的执着追求，需要达到一种忘我的境界；重游故地，临习法帖，仿佛见到了曾经的自己；即使岁月如梭，仍不会抹去自己追求开拓自新的心灵。 【六】 覃志刚:费新我是一位卓有成就的书法艺术家，同时也是一位文化战士和哲人。他以左臂代右手，专攻书法，他的书风执着而不拘泥，坚持而不守旧，始终在继承传统的基础上探索创新的道路，是自强不息与求新求变的典范。 张海:费新我的艺术人生及其现实意义，并结合自己与费新我的师生情，对费新我的热情关怀指导进行了回顾。他号召广大书法家向费新我这样的书坛前辈学习，努力做到德艺双馨。% |
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