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现在京剧也被非物质文化遗产了，其实而今的主流京剧，已非传统意义上的京剧了，随着老一代京剧艺人的逐渐离去，一个时代也就划上了句号，而领导者们的崇洋意识，盲目的创新改革意识，使得本土文化悄然地迷失着。 想想京剧也挺不容易的，二百多年的历史，有曾经的辉煌，作为一个戏迷也一直被“唐三千宋八百，说不完的东周列国”忽悠着，光是京剧剧目名册，恐怕也够厚厚地一本了，就是光看那琳琅满目的名字，足以兴奋许久。 远了不说了，咱没赶上戏曲最好的时候，中国文艺从79年开始进入一个黄金期，倒是赶上了。尽管这十年的艺术发展不是一番风顺的，先后经历了拨乱反正，解放思想；改革开放等时期，但是劫后余生的艺人们，尽展其能，以极大的热忱投入到创作中去，把最美的艺术呈现给人们，逐渐恢复的演出机制，传统戏得到了恢复，并恢复了一些禁戏，同时培养和涌现了一批青年人才，成为了当今戏曲舞台的中梁砥柱。 那个时期，有很多好戏，好歌，好曲艺段子，好影视作品产生，尽管有些作品不可避免地留下了很多时代的烙印，但撇开政治因素，其艺术价值绝对是巅峰的，至今回味起来，依然堪称经典。 当时邓丽君的歌声，被列为靡靡之音而遭批判，但东方歌舞剧团的重新组建，为人们送来清新的春风，传递着不一样的信息；天津青年京剧团，越剧小百花剧团的崛起，让人们看到了戏曲发展的希望。直到88年，政治，经济，文化等等方面都达到了顶峰，但是峰回路转，89年之后很多方面又重新被禁箇，艺术也走向了媚俗，在改革大潮和外来因素的影响下，极度地滑坡而致沦陷。 京剧经过历代艺术家们的丰富和创新，把它推向了辉煌，又经过当代各方面的关爱，常演的传统戏与时俱进地只留下了那么十几出，你可以把这些当是京剧的精华吧，但真正的好玩意，或被限制，或被失传，那些大能耐的专家学者们，似乎觉得改的还不够彻底，为了创造更大的辉煌，跟打了鸡血似地继续糟改着，推出了一批模仿样板戏的思路，却根本无法超越样板戏的新编戏。本来京剧讲究一桌两椅的舞台，被绚丽的灯光华丽的舞美所取代了，中国传统艺术的固有表现程式，也逐渐被写实和外来的艺术所取代，你让我们去剧场是看京剧艺术呢还是欣赏舞美艺术，或是看混血的艺术？ 京剧表演有其固定的表演程式，老先生们总想着把生活中的东西，如何升华到舞台表演中，他们其实真没有去刻意讲究如何塑造人物，但他们在台上一站，就是这个人物，这是他们精湛技艺的所在，除去唱功好以外，就是特别注意细节的表演，而戏曲发展到现在，已经被传承没了。高调地宣扬着不演人物，您技艺又不行，人物又不演，那您让我们看嘛呢？ 记得以前看电视播放的《金玉奴》，一看便知是把孙校长教的东西都摆哪了，大有剔骨还肉之势，结果呢，不过是一个夸张版的孙毓敏而已；还有那杜十娘，怎么就不去琢磨琢磨她的前后变化呢？这李甲、孙富也够窝囊的，让杜十娘强势了半天也没个行动，我要是李甲，早就把她先踹下水了，甭等你自己跳了。这个娘们忒闹的慌，要带回去，还不得把房盖挑了。 记得几年前拜访几位老艺术家时，都曾经跟提到过一些戏的表演要点，我注意了一下，很多东西都没有了，且有些地方根本就错了。比如《四郎探母》这个再熟不过的戏吧，公主的手绢怎么拿，旗步怎么走，见礼的手怎么抬，盗令的太后上场和下场怎么走，回令的太后怎么走，都是有讲究的，可是现在演员注重这些的都不多了，公主提块抹布就出来了，擦完阿哥的屁股再去擦嘴，走路也是东扭西逛的；太后的那种一国之君的气派更是荡然无存。宗宝呢？四郎呢？佘太君呢？其实都有许多细节甚至常识东西没有表现出来。就是这出已经非常经典的剧目，实在没有可改余地的一出戏，连同《龙凤呈祥》一起楞被专家们给整出个学院版来，以后看戏能给我们准备点防晕片行不？ 提到佘太君，使我又想起了那些腐化严重的老太太们来。每次看康氏李妃出来，都是红光满面，神完气足的。曾几何时，老旦变得“扮相漂亮，嗓子亮堂”呢？ 老旦，首先是老，其次才是旦。这其实是句废话，但现在的舞台似乎只为迎合电视近镜头的美感了，而忽略了生活。生活中六、七十岁的老太太，收拾的干净利落的有，要是收拾的太漂亮了，那真成老妖怪了。 究竟老旦该不该嗓子亮？这又是一句废话，谁见过六七十岁老太太，那么底气十足的？况京剧舞台上还有诸如《遇皇后》中的李后，《钓金龟》中的张氏，《三进士》中的孙淑琳等挨了半天饿的老太太们，一出场，好么，底气还倍足，这是不是该查查老包有没有受贿呢，怎么就断她们赢了呢？ 在戏曲艺术的不同辉煌期，戏曲舞台异常繁荣，涌现了许多当之无愧的艺术大家，甚至是涌现了很多大师级别的人物，即使是79到89这十年间，也不失精彩纷呈，各路名家争奇斗艳，流派纷呈，而现在只是少拼模样老拼岁数。 对于青年演员来说，只注重了外表，有个好模样，肯定受欢迎，如果再有炒作一下，人云亦云地好，甭管会几出戏，也甭管唱的嘛样，就可以是宇宙第一了；对于老演员来说，谁的岁数大，谁就占了上风。如果纵向比，在大师林立的时代，很多人根本提不上名次，如果横向比，如今这个时代，岁数大，会的戏也多，随便请出一位老先生，所会的戏足以是当今舞台所演传统剧目的总和了，在艺术家满天飞的时代，也绝对够大师级别了，世无英雄随竖子成名也，被吹捧为大师，泰斗，唯一之类的，也就不足为奇了。 其实青年演员也不容易，生不逢时，他们坚守在这个近乎没落的岗位，继续为弘扬戏曲挣扎着，实属难得，但是大气候已经如此，也没办法，他们所遇到的专家教授名师，可能自己都没搞明白是怎么回事。很多表演技巧的东西没有了，戏很难做到精细，加上整天被新编戏困扰，戏校所学的东西，也近乎荒废，不知道怎么去把戏演细了，舞台趋于涣散，戏乏味了，也便失去了很多观众，就是再猛加料，恐怕也难吸引新观众吧。 每年大量的新编戏，红脸的霸王，交响乐的伴奏，群舞合唱，3D的舞美，真马都被搬上了舞台，真是热闹，这些年，即使是新编靠近传统的，也基本没有立得住的，瘸拐李把眼挤，你糊弄我，我糊弄你，感觉京剧离我们越来越远了，其实远去的又何止是京剧？ 戏迷知音微博：ximizhiyin |
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