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北京保利网拍:元明龙泉窑瓷器赏析

 天宇楼33 2020-07-19




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方合古董珍玩网拍

第二回-中国陶瓷专场(上)

线上预展:

7月-15日-开拍前

拍卖时间:

7月18日 10:00开拍

7月19日 20:00依次结拍

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第二回-中国陶瓷专场(下)

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7月-15日-开拍前

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7月19日 10:00开拍

7月20日 20:00依次结拍

lot 3042
元 龙泉青釉划花盘

D 33.8 cm

底部阿拉伯文刻字,释为:心底的秘密,1128(公历1760年)

来源:

伦敦佳士得,1969年01月13日,编号8

此盘折沿,浅腹,弧壁,底承圈足,底部露赭红色涩胎一圈,垫圈支烧。胎体厚重,通体罩施青釉,底足处略有堆釉,釉色肥润,釉下以刻花为饰,线条飘逸,技法娴熟,刻划豪放、洒脱,与器物的浑厚融为一体。本品盘形规整,盘底铭刻阿拉伯文,译为“心底的秘密 1128”(波斯纪年,相当于公历纪年1760年)可知该器为其时互通市舶,海上贸易之历史见证,更为珍罕。本品源自1969年1月13日的伦敦佳士得,编号8,同类盘一只造型相近,但较本品略大者,著录于马钱特父子2003年伦敦的图录封面,编号22。




元 青花缠枝牡丹纹大罐 
伊朗国家博物馆藏品

元 青花缠枝牡丹纹大罐 
伊朗国家博物馆藏品


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lot 3046
明永乐 龙泉窑一把莲花口折沿洗

D 36.2 cm

来源:

日本藏家旧藏

洗敞口,呈盛开的菱花形,折沿,唇口凸起,花瓣形板沿口,弧腹下敛,腹部亦作瓜棱形,底承圈足,中间一周涩胎无釉。盘心划花一把莲纹饰,效仿永乐、宣德同款御窑青花器,当为处州官窑无疑。本品内外满施青釉,胎骨厚重,釉光滋润,釉色纯美,纹饰线条流畅,装饰简洁而不简单,沉稳大气而不失秀雅,其形其色,均散发出玉石般温润内敛的气质,将沉静而深远的美学理念表达得淋漓尽致,是明代早期处州龙泉罐窑不可多得之珍。




lot 3043
元 龙泉窑刻花卉鼓墩

H 37.7 cm


鼓墩又名绣墩、坐墩,因其形状类鼓,故名。本品顶如覆盆,两端平缓,腹部外侈。通体罩施青釉,釉色苍妍浓翠,外壁以刻花及模印之法满饰,顶部装饰菱格纹,腹部上下各模印一周花状乳钉纹,主体纹样则以剃刻之法做去地隐起纹样,缠枝牡丹枝叶葳蕤,花团锦簇。元代龙泉窑生产规模扩大,改进了烧制工艺技术,对胎土塑形能力以及窑温、烧制气氛有了更好的把控能力。使得釉色能比较稳定地呈现出青绿色调,并且提高烧制温度的同时器物不发生变形。本品尺寸颇为丰硕,器形规整,底足漏胎处可见灰白胎质,釉质坚实,釉水润泽,为此一时期龙泉典范。



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lot 3045
元 龙泉窑百条缸

H 21.5 cm W 28.5 cm

来源:

日本藏家旧藏

罐阔口短颈,上腹饱满下腹斜收,矮圈足,底胎处可见窑红,胎质细腻致密,有厚重感。外壁自颈部向下至足端以整齐排列的竖直出筋纹为饰,通体罩施青釉,釉色青翠欲滴,釉面肥厚滋润,釉层因出筋形成浓淡不一的条纹,极富设计感。

翻阅海内外馆藏及私人收藏作品,与本品造型纹饰相似,尺寸略小一件,藏东京国立博物馆的青磁镐文壶,馆藏编号:C0037347;尺寸略大一件,为元代出筋荷叶盖罐,藏于日本出光美术馆,(参见《中国古陶瓷—龙泉窑》,人民美术出版社,2013年,页250,图202)。还有一件略大于此器,通体无纹饰,施梅子青厚釉荷叶形盖罐藏于四川省博物馆,(参见《龙泉窑青瓷》,艺术家出版社,1998年,页196,图170)。


元 青磁镐文壶
东京国立博物馆藏



lot 3044
元 龙泉刻花卉火石红三足大洗

D 36 cm

来源:

日本藏家旧藏

本品敞口,圆鼓腹,下承三足,足底露胎,形制恰如其分,极具古韵。洗心以火石红露胎装饰,有模印花卉纹。其通体满施青釉,莹润青翠,口沿塑鼓钉纹,炉身外腹壁上刻花卉纹,花叶繁茂,生机盎然。本品予人以秀美雅致之感,当为龙泉青瓷佳器,制造工艺比后期常见的鬲式炉难度要高,传世品也更为少见,显示了龙泉青瓷追求自然天成的美学韵味及高超的制瓷技巧,其釉色静谧莹润,花卉神韵悠然,无一处不精妙,无一处不雅致,契合了焚香默坐,消遣世虑之意境,成无限妙境于方寸之间。苏子曾曰:“一炷烟消火冷,半生身老心闲”,焚香可明悟,香品以清心,其中蕴涵文化之特质,虽不可一一道出,然皆能具象于此炉矣!



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lot 3036
明弘治 填绿彩暗刻云龙纹盘

“大明弘治年制”款

D 17.8 cm

来源:

1.亚洲私人藏家旧藏

2.北京保利十周年秋拍,2015年12月09日,编号894


盘敞口,弧壁,浅腹,圈足。罩施白釉为地,内底心及外腹部均于胎上刻划龙纹,间以“壬”字云纹,龙身盘曲遒劲,姿态威严,此制式龙盘纹饰系先在素胎刻划,再于施釉上以绿彩填图,此类手法始于明代成化窑,至弘治及正德朝尤为盛行,做工细腻生动,设色淡雅脱俗,盘底青花双圈内楷书“大明弘治年制”款,属明代宫廷御瓷之代表性器物。此盘所见侧面龙纹,跃然生动,可参考一件十五世纪壶例,台北国立故宫博物院藏,载《成化瓷器特展图录》,台北,2003年,编号112


明弘治 绿彩云龙纹盘 香港佳士得
 2013年秋拍 lot3115 
成交价3,160,000HKD



lot 3038
明嘉靖 五彩鱼藻纹方斗碗

“大明嘉靖年制”款

D 12.3 cm

来源:

纽约佳士得,2013年03月01日,编号1522

此式方斗杯造型新颖奇巧,全杯为斗形,口沿微撇,稍鼓腹,近足处采用圆角渐收,方形圈足。全器罩以枣皮红釉为地,主题纹饰以黄彩绘鱼纹,红彩勾其纹理,水藻以黑彩描其轮廓,填以绿彩;足内留“大明嘉靖年制”六字青花楷书款。

方斗杯器型特殊,此造型流行于明代嘉靖时期,因形似方斗而得名。古时候制作方形器不似圆器可利用拉坯技术,只能泥塑成型,制作工艺复杂,且受技术局限大多器型不规整。自嘉靖后便较为少见。明代王世懋着《窥天外乘》记:“盖窑器圆者,碹之立就,倏忽若神。独方物即至小,亦须手捻而成,最难完整,供御大率十不能一二,余皆置之无用。”

嘉靖帝笃信道教,寿礼神仙,追求长生,痴迷练丹之术。因此,在他在位期间,艺术及工艺品纹饰上充满道教色彩,鱼象征和谐美满、悠闲自在,在道教中被视为圣物,庄子的道家思想中,“鱼”有着其重要的地位,形象地体现了其思想内核,即一种自由自在的生活理念-最著名的便是“知鱼之乐”。有明一代御瓷上装饰鱼藻纹始见于宣德时期,而真正推动鱼藻纹广泛流行是在嘉靖时期。入清以后,嘉靖御瓷之五彩鱼藻图案深得清宫钟爱,康熙朝曾将之摹造在五彩瓷盘,并署款为“在川知乐”以昭示其寓意,亦成为清代显赫的名品。由此可观,嘉靖五彩鱼藻纹样对后世影响之深远。同类碗可见维多利亚和阿尔伯特博物馆藏例,馆藏编号C.59-1935。



明嘉靖 五彩鱼藻纹方杯
维多利亚和阿尔伯特博物馆藏品



lot 3040
明万历 青花釉里红鹿鹤同春八卦长方盖盒

L 28.4 cm

来源:

伦敦佳士得,1983年07月05-06日,编号278


本品周身以青花釉里红绘折枝花鸟图。盖面中心为锦地菱形开光,开光内以青花及釉里红绘数只梅花鹿信步于松树之下,仙鹤栖息于松枝之上,一派祥瑞之景,寓意鹤鹿同春。盖壁四周图案亦以青花、釉里红绘仙鹤翔于八卦云纹之间,寓意吉祥。整器造型敦实,青花发色纯正,釉里红色泽浓艳,且传承有序,极为难得。

青花釉里红工艺始于元代,烧制成功较难,原因在于釉里红烧制需要弱氧化气氛,而青花需要还原气氛。故明清时期虽仍有烧造,而又以清代较明代多,明代时又以明初宣德时烧造较为成功。明中期以后青花釉里红作品便寥寥无几,本品即为晚明万历时期,釉里红、青花发色皆属成功者,遍查公私著录,极为罕有,堪称宝藏。




lot 3037
明晚期 白釉暗刻团龙纹折沿洗

D 15.3 cm

来源:

1.胡惠春先生旧藏

2.纽约佳士得,2013年09月19日,编号1344

3.香港苏富比,2017年04月05日,编号3664

洗为折沿,折腰,圈足。通体满施甜白釉。盘内底暗刻五爪团龙,凶猛张力。甜白釉白中闪青,迎光可透视暗龙。修足规整,为一例明代晚期极为罕见之文房用器。

甜白釉为永乐窑创烧的一种白釉,由于永乐白釉瓷器中许多都薄到半胎的程度,迎光见影,在刻暗龙的薄胎器面上,施以温润如玉的白釉,予人一种“甜”的感受故名“甜白”,此洗乃明晚期仿永乐甜白杰作,存世极罕。

本品原为胡惠春先生收藏,并由邓尔疋题签条“明洪武窑莹白泑雕龙盘”,来源清晰,当为宝之。胡惠春,生于1910年,卒于1993年,名仁牧,字惠春,号渭村。在西方收藏界习惯称呼其为 J. M. Hu, 民国年间上海大收藏家。现上海博物馆里的暂得楼瓷器馆展品均为胡氏毕生所藏的捐献。胡惠春先生在1949年曾任上海市文物管理委员会委员,后移居香港,在随后的30余年里,其先后以不同形式向上海博物馆捐赠了350余件藏品。上海博物馆后来专门为暂得楼的藏品开设暂得楼陶瓷陈列专室,使其多年收藏终获归宿。


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