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我觉得，将小楷比喻成是书法艺术中的一朵奇葩比较贴切，因为小楷在中国书法的发展历史上虽没有行书与草书那样的引人注目，但也散发着独特的魅力。下面我就简单回顾一下小楷艺术的发展历史，并着重谈一谈怎样写好小楷。 小楷艺术的发展小楷是楷书的一种，在魏晋时期出于实用书写的需求逐渐发展成熟。后世根据魏晋时期小楷发展所表现出的特点，将其分成以钟繇、王羲之、王献之等为代表的文人小楷和以当时书艺精湛但出于民间的无名之士之手的民间小楷这两大体系。 钟繇、二王等人在小楷的发展历史上具有举足轻重的作用，他们对小楷艺术进行了创造革新，极大地促进了小楷艺术的发展。而那些深藏在民间的小楷高手们亦用他们呈现在碑刻、墓志和文书等载体上的佳作，为小楷艺术的发展贡献了自已的力量，并对后世产生了巨大的影响。 
隋朝的小楷艺术承上启下，处于小楷艺术发展完善前的最后时期，隋朝首创的科举制度，对小楷的发展起到了促进作用。隋朝的小楷艺术在承接二王典雅质朴风格的同时，也显露出严整工稳的特点。隋朝时期留下的小楷著名碑刻《苏孝慈墓志》、《关中金石文字存逸考》等，都呈现出工整规范，越来越强调法度的特点。 
小楷艺术发展到了唐代，进入到鼎盛时期，唐代的小楷艺术无论是在质上，还是在量上都有了飞跃式的进步。唐太宗非常推崇王羲之的书法，王羲之的小楷艺术在唐代也被学书者心摹手追。唐代的科考制度对考生的书法有“楷法遒美”的要求，这些因素促进了唐代楷书进入到发展的巅峰时期，而小楷艺术也因此受益。唐代的书法名家无不擅长写小楷，唐代的那些楷书大家如欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等人都在小楷艺术上有所成就。这些书家的小楷法度严谨，用笔、结字都极为工整规范。 唐代小楷佳作《灵飞经》是唐代写经书法中的佳作，“经生书”小楷在唐代极为盛行，其中有很多艺术上的经典，除了钟绍京所书《灵飞经》外，还有朱国诠的《善见律》以及《妙法莲花经》等。 
有人评价说：“宋人的书法最差”，当然这只是一句并不准确的评价。因为“宋四家”的书法在书法史上具有显赫名声。但“宋人的书法最差”这句话用在宋代的小楷艺术上却颇为适合。因为宋代的小楷发展低迷，宋代书家黄庭坚等人对大楷情有独钟，对小楷似乎提不起兴趣。宋代书风尚意，而此书法上的潮流，亦在宋代文人书家的小楷书艺上得到体现。宋代的小楷大多也以行书笔意书写，倒也独具特色。 
小楷发展到元、明、清时进入小楷艺术发展史上自唐之后的另一佳境。元代在书法全才赵子昂的引领下，在小楷艺术上取得了很高的成就，赵子昂秉持复古主义的艺术思想，上追魏晋隋唐，对钟繇、二王、唐代欧阳询、褚遂良及颜真卿等楷书名家的小楷经典心摹手追，刻苦研习，始创妍美、妩媚一代小楷新风。元代擅写小楷的名家除了赵子昂，还有鲜于枢、倪瓒、张雨、黄公望等人，他们都在小楷艺术上有所成就。 
明代书家的小楷延续了正宗帖学一派，明代文征明与祝允明、王宠等在小楷艺术上开创了新的风格。文征明小楷清劲秀雅，祝允明的小楷古意苍劲，王宠的小楷自然清新。他们创作出小楷艺术上很多经典的佳作，使明代的小楷艺术达到了很高的水平。 
清朝由于金石学的兴起，篆隶书迎来了发展上的兴盛时期，而小楷艺术的发展进入了沉寂状态。但清朝刘墉、翁同龢等人亦延续了小楷艺术的发展。 怎样写好小楷一、学习小楷，首先要挑选一支适合的毛笔 写小楷是个精细活，水平高超的小楷作品更是一件精美的艺术品。小楷作品上不允许有一点瑕疵，要做到这一点，既要求我们有深厚的书法功力，也对我们所使用的书写工具提出了很高的要求。一般来说，写小楷所使用的毛笔锋毫不亦太软，太软缺少弹力，写不出小楷线条那种既纤细又充满弹性的质感。所以写小楷一般选择狼毫或兼毫这样笔锋富有弹性，腰力比较好的毛笔。  二、想写好小楷，要在学习古代名家的传统经典上下一番功夫 学习小楷像学习其它楷书一样，首先要在传统经典中充分吸取养分精华，在苦学古代名家精华的基础之上再创新求变，再尝试创建自已的风格。在学习古代名家经典时，要秉持取法乎上的原则，对学习对象要有所挑选，对所学碑帖也要仔细甄别，有所取舍。魏晋时期钟繇的小楷《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》，王羲之的小楷《黄庭经》、《乐毅论》、《东方塑画像赞》，王献之的《玉版十三行》等小楷经典格调高古，风格质朴，是非常值得我们学习的经典。元代赵子昂的小楷经典作品非常多，都值得我们学习借鉴，明代文征明和祝允明等人的小楷技法高超，风格独特，也是很多人学习的对象。 
三、想写好小楷，作品要具有灵动之势，要避免板滞，要写出节奏感 明代宋曹在《书法约言》中说：“楷书最难在于逸”。他这句话的意思是楷书要想写好，写出高水平，关键在于要将其写活。很多学小楷的书法爱好者在练习小楷时不重视书写节奏的把握，总是以较慢的运笔来书写小楷，结果导致写出的字呆滞固化，毫无神采，导致把小楷写“死了”。 要改变这种情况，就一定要注意把握书写节奏的变化，于楷书内敛静态的书写主节奏中，安排适当的快速运笔变化。我们写小楷时，不要总是满足于点画位置的妥贴摆放，还要注意在运笔中加强笔画间内在的关联，加强节写节奏的变化与呼应，于笔锋一运一顿的变化中，将小楷的灵动之气展现出来。  好的小楷作品于字字独立之中，字与字，行与行，乃至整幅作品自有一种内在的关联，这种关联靠什么？要靠“势”。这种势表现在每个字中，表现在每行字中，表现在全篇作品中。我们要清楚“有势才有形”这个道理。一幅小楷作品每个字都是作品的一个组成部分，一幅成功的小楷作品要用“势”把这些看似独立的字组合成一个整体，在整体上要呈现出统一的风格，而这种“势”要靠书写节奏的变化来展现。  结语： 钟繇和二王在魏晋时期就登上了小楷艺术水平的峰顶，魏晋之后小楷艺术又历经了各时期书法家不断的创新与发展，小楷艺术在风格技法上已经非常成熟与完善，小楷本身又受书体特点所限，所以留给后人的变化空间己经非常之狭小。 当代人学习小楷只能步古人之后尘，于亦步亦趋的学习之中尝试创建新风格，这不得不说是个艰巨的挑战。但只要我们勇于探索，大胆实践，说不定就会走出一条新路，就会在小楷艺术的发展上取得突破。 |
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