和玺彩画

 　　和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。

　　和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。

　　和玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，加入新花纹：藻头部分删去了“旋花”；枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖形式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相适应；箍头盒子内绘坐龙，等等。清代中叶以后，和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化，画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形，亦称“圭线光子”；皮条线、岔口线、枋心头等线路都相应地改为“Σ”形线。

　　和玺彩画用金量极大，主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金，金线一侧衬白粉线（也叫大粉）或加晕，以青、绿、红作为底色衬托金色图案。其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则，如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等，逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。根据不同内容，和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等不同种类。

　　和玺彩画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的宫殿。太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”；交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画；而太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。使用和玺彩画的各处宫殿，由额垫板均为红色，平板枋若用蓝色，则绘行龙，若用绿色，则绘工王云。

一些词条：

　　沥粉贴金 　　古建筑彩画工艺之一。即用装有胶和土粉混合成的膏状物的尖端有孔的管子，按彩画图案描出隆起的花纹，上面涂胶后贴以金箔，以求图案有立体感。

　　枋心 梁枋彩画的中心部分。长度约占整个梁枋的三分之一。

　　藻头 俗称找头，指梁枋彩画的枋心与箍头之间的部分。

　　盒子 彩画箍头内略似方形的部分。当梁枋构件太长时，则在箍头和藻头之间添加盒子，内画图案。盒子也有菱形或其它形状者。

　　箍头 梁枋彩画左右两段的外端，有“箍在枋的两头”之意。

　　升青降绿 和玺彩画的绘制术语之一。藻头上绘龙纹时，若衬地为青色，则绘升龙（上升姿态的龙）；若衬地为绿色，则必须绘降龙，称“升青降绿”。

　　青地灵芝绿地草 和玺彩画的绘制术语之一。若圭线光内衬地为青色，其中必绘灵芝图案；若为绿色衬地，则绘卷草图案。

　　金龙和玺 和玺彩画中等级最高的形式。图案以各种姿态的龙为主。枋心内一般画二龙戏珠，藻头内画升、降龙。平板枋以青色为底，上绘行龙；挑檐枋青色底，画流云或“工王云”；由额垫板朱红色底，上绘行龙。龙周围衬云纹、火焰图案。

　　龙凤和玺 和玺彩画中等级较高的一种。枋心、藻头、盒子等部位以龙、凤为主题纹样交替构图。枋心内有双龙、双凤、一龙一凤等组合形式。

　　龙草和玺 和玺彩画中等级偏低的一种。枋心、藻头、盒子等部位由龙和大草交替构图，底色以红、绿两色互相调换，多用于宫殿和喇嘛教建筑。

　　由额垫板 清式大木作构件名称，位于大额枋和小额枋之间，三者共同构成固定的构件单元。由额垫板的高度为二斗口，宽度为一斗口。

　　工王云 古建筑彩画做法之一。清代和玺彩画、旋子彩画的压斗枋、平板枋上的一种类似汉字“工”、“王”的云形图案画法，多用沥粉贴金。

和玺彩画技法：

1、和玺构图：

　　和玺：在清式彩画中是最高级彩画，用于主要宫殿和庙宇主堂上。组画规范严谨、以各种姿态的龙为主要图案。
　　构图：将大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。
　　曲线：用 形曲线分成整齐的格子，绘出皮条圭线、藻头圭线、岔口线。
　　枋心：把各种形式的龙画在格内。枋心内画二龙戏珠。
　　箍头：在箍头盒子内画坐龙。
　　藻头：藻头画升龙或降龙，如宽大可画升降龙。
　　死箍头：箍头边线用金线或墨线，退晕色，拉大粉压老叫死箍头。
　　活箍头：活箍头用片金西蕃莲，边珠或福字等几何文字的称活箍头。
　　岔角：箍头与藻头间的小尖形称岔角，多画菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空着。
　　锦枋线：间界这各间间的线条叫锦枋线。
　　枋线：有几种画法，除去金线或墨线之外，可用同一颜色，由浅至深层层排比退晕。
　　柱子：柱子赤红，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构图与色彩，按藻头的图形与颜色分配。

2、和玺彩画：

　　（1）金龙和玺：枋心藻头等在各部位均已绘龙为主称为金龙和玺；
　　平板枋：青地，两端向中顺序画行龙。
　　枋心：大额绿地，小额青地，画二龙戏珠。
　　藻头：大额青地画升龙，小额绿地画降龙，升降龙可互换。较长藻头可画升降龙二龙戏珠。
　　箍头：大额青楞线，青盒子，小额绿楞线，绿盒子，内画坐龙、升龙、降龙均可。
　　垫板：朱红地，两端向中对画行龙。
　　柱头：上下两头各一条箍头，上下刷绿红，和青地对应，花纹有多种画法。青地画两绿盒子，画坐龙。
　　雀替：赤地画行龙，龙头向中。
　　斗拱压斗枋：为青地画工王云。
　　斗拱：多用蓝绿两色，周角用金黄线。升斗绿色则拱昂蓝色，升斗蓝则拱昂绿。每攒蓝绿相间分配。色彩次间互换，隔间相同。
　　（1）龙凤和玺：绘龙凤者称为龙凤和玺，略同金龙和玺，枋心、找头、盒子等各部位由龙、凤调换，色彩调换重新组图。
　　平板枋：绿地画一龙一凤为“龙凤呈祥”，画双凤为“双凤昭富”。
　　枋心：大额青地画龙，小额绿地画凤。
　　藻头：大额画龙绿楞线，绿盒子，小额画凤青楞线，青盒子。凡枋心、盒子画龙或凤，藻头就画凤或龙，隔间龙凤相同。
　　垫板：朱红地，绿楞线，两端向中对画一龙一凤或行龙。
　　柱头：箍头上红下绿，插梁头画凤上绿下青。
　　雀替：画五色草。
　　压斗枋：绿地画工王云。
　　斗拱板：画坐龙或龙凤。其于同金龙和玺，平板枋及由额垫板也可画一龙一凤，相间排比。
　　（3）龙草和玺：绘龙和楞草者称为龙草和玺；
　　画法：基本同金龙和玺、龙凤和玺，较它们彩画简单。
　　图案：枋心、盒子、找头由龙草调换构图，组图中有大草图案。大草常配以“** ”，又称“** 吉祥草”，简称“轱辘草”。　　垫板不画龙，只画“轱辘草”。龙草和玺均为死箍头。压头枋，坐斗枋画工王云或流云等，斗拱板画三宝珠火焰。
　　色彩：在和玺线格式内，色彩为青、绿、红三色组合，红为主色。龙画在绿地上，大草画在红地上，画金轱辘草。霸王拳之边老晕色大粉。
　（4）金琢墨和玺
与前述三种和玺相同，但在要求上比一般和玺精细。
　　特点：轮廓线、花纹线、龙鳞等均沥单粉贴金，内作五彩色攒退。
　　箍头：采用贯套箍头或锦上添花，西蕃莲、汉瓦加草等，攒小色以不顺色为原则，如青配香色，绿配紫等五色调换。盒子、藻头、枋心的配色：与箍头配色相同。
　　平板枋：采用金琢墨雌雄草又名母草。枋心、盒子、藻头：各处花纹、龙身等均须照一般和玺轮廓放大，龙鳞要清楚，以便五色攒退。
　　（5）楞草和玺：绘楞草者。
　　（6）莲草和玺：绘莲草者。

3、天花和玺：

　　天花：在结构上有枝条和天花板两部，开花的彩色也是在这两部上。
　　圆光：板的中心有圆光，四周是岔角，多用鲜明的色，画在蓝色或绿色的地上。
　　枝条：枝条颜色与地相同，但在十字交叉处的燕尾与岔角用同的颜色。
　　椽子：在没胡天花的建筑里，栋梁如有彩画各架椽子多用蓝绿色。
　　望板：把望板没红色，互相反衬。

4、井口开花彩画题材有升降龙、团龙、团凤、团鹤、梵字等不同的圆光图案，圆光之四角画岔角云、岔角夔蝠等。设色多为五彩，亦分烟琢墨、金环墨、沥粉贴金等不同技法类别。天花支条的交点处画毂轳线及退晕燕尾。