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当一个人成为了某个行业的概念、符号和象征，就有许多人主动维护你，尽管不一定真正了解你。 因为你就像是一个人生活环境中的一堵围墙，虽然不能吃不能喝，但没了围墙遮挡，人会感到不安全、不习惯。 毫无疑问，成龙就是这样一个符号式的人物。在艺人堆里，他绝对是一个高手，一个不停刷新自己作为一个概念、一个符号、一个习惯的高手。 因为，他懂江湖，会借势借力，当然也会炒作。他把自己活成一个概念，让很多人离不了他，哪怕是说不清为什么离不了他。 成龙，1954年4月7日生于中国香港，国家一级演员、功夫影星。 他自二十世纪七十年代末以民初功夫喜剧成名，八十年代以香港警察代言人的身份树立起港产动作片的里程碑，九十年代以后超级警察的形象走出港岛、扬名世界。 从1978至2018长达40年的时间里，他在电影里屡屡加入新式武打动作元素，从一个功夫小子成长为现今华人电影著名的名片。 做为一个让全世界都震撼的动作明星，成龙有着自己独特的电影风格，他特别擅长以令人炫目的武打动作、创新惊艳的作品与无限的魅力使观众着迷。 而且更为人称道的是，他为人正直，有强烈的爱国情感。 从功夫喜剧直到90年代末期，成龙电影中的武打场面，无论故事情节的最初的发展是群欧式场面还是警匪集体开战，最后总是剩下成龙一人独战群雄。 这种武打设计，尤其在成龙中后期饰演的警察片中，往往表现在枪林弹雨与霹雳火爆的场面里，成龙执行任务一般都会从集体行动变成单枪匹马、上下翻腾地直捣敌巢，凸现出其个人英雄主义。 在成龙的一系列警匪电影中，警察与匪徒之间的关系总是泾渭分明、势不两立。 警察作为特区政府和权力机关的工具，总是处在叙事发展的主导性位置；相反，匪徒大多是不仁不义、作恶多端的坏蛋，在影片中往往一闪而过。 无论在何时何地，成龙这个超级警察形象，都是在为民除害，表达大众自制和民主意识的代表；他对普通百姓从未恶语相向，时刻充当着富有感情色彩的保护神亦即“社会保姆”。 正是根植于香港民众渴望出现一个精神上的保护神的心理，成龙电影不断提升着广大观众的观影梦幻。 主要体现在作为警察英雄的成龙，拥有一种不计个人得失、不顾个人安危，以超常的智慧和超人的身手与匪徒周旋到底并最终制服匪徒的精神境界。 我也很喜欢成龙的电影，但对他其它方面的表现不太敢苟同，包括他日常的言谈举止，及对儿子失败的教育······· 因为他本身就没什么文化，学历应该是“小本”（小学本科）。 一般情况下，越没文化的人，越喜欢说些大词儿，结果是大词儿说得多了，个人的段位反倒更低了。 成龙就是这样，经常在公共场合管不住自己的嘴巴，言语间的漏洞又被媒体有意无意的扭曲夸大，很多人又不了解具体情况，就会对他产生一些不好的印象。 所以，不要轻信媒体上说的那样：成龙穿唐装、打功夫，传播中华文化······ 中华文化是什么？成龙未必能够讲得清楚。 成龙的确是有真功夫的，但他的真功夫也就是做艺人拍电影。
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