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今天就让小欧带领大家一起来看看几件寿山石中成交千万的印章，绝对让您大饱眼福！ 作品小贴士： 保利拍卖 清雍正 白芙蓉龙纽大玺 尺寸：宽8cm 创作年代：清雍正 成 交 价：RMB 2,016,000 拍卖时间：2010-12-05 印文：皇十三子和硕怡亲王章 这块白芙蓉龙钮大印玺，尺寸宽8cm，用料硕大，色泽洁白，老坑出品，必属佳石。质地莹润细腻，如同上等羊脂白玉。低台高钮圆雕龙钮，形制稳重大气，刻琢精美细腻，蛟龙神态威猛，双目正视前方，身形遒劲、肢爪有力，龙鳞刻画细致整齐，抛光打磨一丝不苟，细观其制作工艺就不难发现，此印玺带有非常强烈的宫廷色彩，彰显出至尊无上的皇家风范。底刻“皇十三子和硕怡亲王章”白文篆书，篆法规整、线条光洁劲挺，极富金石韵味。 作品小贴士： 保利拍卖 近代齐白石为钱大均刻白芙蓉三螭钮对章 尺寸：8.7×3.9×3.9cm 估价：1,600,000-2,600,000 成 交 价：RMB 1,955,000 印文：钱大钧印；慕尹 边款：白石 拍卖时间：2010 这是一对非常有意思的印章。说它有意思，有如下三个因素。其一是印章用料极佳，选最为上等的旧坑白芙蓉石、且章材硕大并为对章，属极为珍罕难得之品，相信此对在民国时已价格不菲。其二是受主钱大钧，此人是蒋介石的”八大金刚”之一，曾任国民政府军事委员会委员长侍从室主任，陆军中将加上将衔，统局局长，上海市长兼淞沪警备司令，“国民大会”主席团主席，国民党中央纪律委员会委员、中央评议委员、“总统府”战略顾问等要职。其三就是对章是由近现代最为著名的篆刻家之一的齐白石所刻。从“钱大钧印”、“慕尹”二印的创作风格来看，其创作时间应在上世纪三十年代左右。 时白石老人年近七十，经过衰年变法，齐氏在篆刻艺术上的造诣，已进入巅峰之境。就这对印章本身所具的水准，它所表现出来的齐派的独特艺术风貌也是令人折服，击节不已的。具体到刀法上，白石老人采用向线用刀，刻时却并非一味霸悍，而是苦心经营、变化多端。展现出的效果无论是粗细、轻重、正侧，都是为印面整体服务的。而我们观赏到的则是如同“屋漏痕”的效果，干脆利落痛快淋漓而又沈着凝练，真正得稳准狠之三昧，故而神采飞动、气势逼人。而于篆法上，尤以“钱大钧印”白文印最为可记。此印使用了大量的斜线条与复刀，在篆刻创作领域上，斜线与三角形块面是很忌讳的表现方式，常因为难以处理而陷入僵局。但到了白石老人手里，却让观者没有感觉到丝毫的违和或突兀，线条相互间的穿插有节奏有疏密，线条本身的粗细也配合着块面节奏而展开。足让观者如闻妙音、不觉神夺。 作品小贴士： 保利拍卖 清康熙 白芙蓉太平有象摆件 尺寸：长10.5cm 创作年代：清康熙 成 交 价：RMB 1,344,000 拍卖时间：2010-12-06 摆件选寿山白芙蓉石为材，石质极细润而雅净，徒手拂之，温润而细腻，触感颇佳,如琼浆初凝，包浆莹润光亮，极为细嫩通灵。整石圆雕壮硕的大象之形，象四肢粗壮如柱，蒲扇般的双耳似在扇动，回首昂鼻，其鼻舒纠吸嘘出水面，矫矫有蛟龙之势，水注自鼻中喷出，雕朵朵水花置于臀后之上；其头首、身背上均装饰有披挂，精美华丽。大象背驮有数捆麦穗，麦秆谷粒均细细雕琢而出，工艺虽精却不见人工之刻意，自然垂落象体两旁。一双鹌鹑稳稳立于其上，两只神态迥异，其一低首探视，另一从谷穗中探头欲出，二者硕体丰羽，均以写实之法表现。背部分层次雕成叶形羽，头部雕成鳞羽状，从头至尾绒毛疏密有序，呈放射状排列，有视觉冲击感，设计巧妙。足爪蜷缩于腹下，尾部多层次雕琢，故毛羽细密，有厚重感。其雕工精美，充分地展现出鹌鹑的温和之态与机敏之神。如此精妙之作，应为清宫造办处工匠所为。 此拍品象身底部阴文刻“弟子魏开通镌”六字款。魏开通，籍贯不详，为清康熙年间人。师承杨玉璇，擅长人物圆雕，佛像造型尤佳，其雕刻风格酷似杨玉璇，佳品多被皇家收藏。现在故宫博物院藏有他用高山石制的《伏虎罗汉》。人物首面及手足喜用白色冻石嵌缀，须唇、眉眼开丝染涂朱墨，衣纹虎斑阴刻描金，仙佛造像衬托图案石座，亦署有“弟子魏开通镌”阴款。  只管放心交给小欧 作品小贴士： 印章由一枚质地纯雅的寿山将军洞白芙蓉刻成，印钮雕一象回首矗立，两童子贴服象背嬉戏，为传统的太平有象题材。造型朴茂，雕工简练，流露出古代石刻的趣味。印面不到两厘米见方，印文右二左一刻“学稼轩”三字，边款刻“老缶治石 时甲寅五月 年七十有一”。吴昌硕的篆刻向来以苍秀胜，所谓苍乃苍茫浑厚，这应该得自他那源于石鼓文的篆书和勇猛的刀法，以及印面封泥意趣的营造；所谓秀乃秀雅灵动，这则更多体现在他独到的章法布局和灵犀的细节处理。 细观此印，刀法与其生涯后期钝刀入石求得生涩不同，强中蕴巧，显得更为爽利，丝毫不见他所自叹的“腕弱力涩”；章法上则更见用心：“学稼”二字上下排列，“轩”字独立一排，形成横势与纵势的对比；“学”字尾笔往左下压，“稼”字左边“禾”旁顺势低头，并共同与“轩”字右下边相互穿插，从而形成“学”字左边和“轩”字中间两块呼应的留白，疏密关系因此确立，字与字之间的互动关系也因此加强，使得整印呈现出紧张又和谐的效果。因为三字之间的关系已经相当完善，在印边的处理上，除了留下一条用以托举全印的底边外，其它三边则几乎去掉，更凸显此印夺人的气势。篆刻中大印需有小印的细节、小印需有大印的气势方可称佳作，在这一点上，此印显然是吴昌硕用心经营之作。因此，后来无论是在国内编印的吴昌硕印谱，还是小林斗盦先生编就的《中国篆刻丛刊》及《斗盦藏印》中都可以看见此印的踪迹，其为吴氏生平之佳作无疑。 作品小贴士： 作品小贴士： 这组对章以芙蓉晶石雕刻而成，色泽青翠含蓄，呈微透明状，质地温润细腻，匀净无瑕，乃是极为少见的珍品。作者将其雕刻为“龙凤呈祥”对章，近观作品，如见龙携紫气，或闻凤鸣清越，布甘霖，泽润土，展祥瑞，佑民生，至吉至美之象，或为国家兴盛，或喻佳偶良缘。得此藏品，岂不美哉。 国 石 山 房 喜欢寿山石的朋友 欢迎扫描二维码添加好友 微信号：83838020  |
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