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董其昌（1555—1636），字玄宰，号思翁、思白，别署香光居士，松江华亭（今上海市）人。晚明杰出的书法家、画家、书画理论家、鉴赏家，著有《画禅室随笔》《容台文集》《容台别集》，其倡导的书法“以禅喻书”和绘画“南北宗”论等思想和观点，对后世产生了深远影响。 《裴将军诗》是歌颂裴旻的五言诗，传为唐代著名书法家颜真卿所书。《新唐书· 李白传》：“文宗时诏李白歌诗，裴旻舞剑，张旭草书，为三绝。”裴旻剑舞与李白的诗、张旭的草书并称为“三绝”，世人称裴旻为“剑圣”。 董其昌初以颜体入手，18岁时师法莫如忠（1508—1588），后转而宗晋人之法，之后一生都以“晋人取韵”为最高境界。 董其昌临颜真卿《裴将军诗》卷书于崇祯三年，董氏时年76岁 。此卷字势开张，笔力雄健，气势磅礴，是董其昌晚年行书中的佳作。 请将手机旋转90°观看  董其昌创造的书风，有以“淡”“秀”“润”“韵”为审美取向、饱含禅意的一面，也有崇尚自然率真之趣、代表了文人士大夫的追求的一面。因此，其书法的影响力不仅在当时无人能及，追随者众，而且后世几度风行，经久不衰。 用笔上，董其昌推崇米芾，强调“虚灵”，这也是其遍观古帖真迹后对“二王”体系用笔方法的精到见解。 在结体上，对于明代书法尺幅增大导致的大字笔法和结体精微渐失的现象，他提出大字应该与小字一样讲究，精微而紧密，以势为主，注重气势的连贯。 在章法上，则追求疏密相间，通过加大行距、字距，在使作品拥有舒朗基调的同时，也让字与行间空白处的对比形成萧散简远的意趣。 本文内容选自《人美书谱·明 董其昌 昼锦堂记 临颜真卿书裴将军诗 》 出版：人民美术出版社 |
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