「人物」 钱君匋

钱君匋（1907—1998）

名玉堂，号豫堂、午斋，别署敬堂、冰壶生，室名优海月厂、思源堂、丛翠堂、无倦苦斋、抱华精舍等，祖籍浙江海宁，生于浙江桐乡屠甸镇。

生前曾任西泠印社副社长、人民音乐出版社副总编、上海文艺出版社编审、上海市政协委员、君匋艺术院院长等职。

钱君匋先生“一身精三艺，九十臻高峰”。其绘画笔墨简洁，苍劲老辣，意境高古；书法篆、隶、草、楷皆工，尤以质朴灵动的隶书独步书坛；篆刻上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓，在赵之谦、吴昌硕、黄牧甫后另辟蹊径，匠心独运；收藏宏富，精于鉴赏。

上世纪80年代，其将毕生所藏书画文物4000余件悉数捐给家乡，艺德之高，世人所仰。

钱君匋 隶书林间石上联

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主要艺术创作观点

钱君匋在《我和书法的因缘》一文中认为，书法创作要敢于将自己的情感通过传统的笔墨加以表现，同时，强调创作者的主体精神。“我不是书法家，只是一个书而无法的老学生。尽管我从小临帖，但我在创作时，从不以任何字体为本，我主张创作，须使尽毕生所学，以神情贯之，笔墨酣畅，无拘无束，做到笔到之处，情性毕显，这才能妙趣横生！”

他在创作上比较注重在传统的基础上发展个性，认为书法不只是技法的问题，更重要的是人品和字外功夫。他说：“我读的是很普及的书，练的又是人们常见的帖，不以什么孤本秘籍来说得玄乎其玄，高不可攀。总之，我觉得书法是一种发展个性的艺术，它以技艺为本，而表情达兴为上。书法是人格的体现，人品不高，书品不高，书内求书，不如书外求之；人品高，艺品也会随之升华。游泳要下水，写字要临池。”

钱君匋先生强调篆刻对书法的重要性，认为刻印与写字这两门相通的艺术应相互促进。他讲道：“书法家最好懂得一些篆刻，有利于打好基础，提高鉴赏水平，以拙胜巧，以浑厚胜甜媚，达到较高境地，正所谓‘书如佳酒不须甜。”

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艺苑称全才 文德旧典型

——钱君匋及其书法篆刻艺术

文 / 杨吉平 单艳丽

钱君匋书法艺术成就最高的应是他的汉简隶书。他能够大胆地将篆书笔法融入隶书中，并结合草书的飞动奔腾，融入金石趣味，开创了一种前无古人的天真稚拙、雅致秀逸、笔墨酣畅、妙趣横生的汉简新书风。他的汉简书法，以一种天真率意的风格独树一帜，以一种崭新的面貌矗立于当代书坛。

钱君匋 隶书从来可以联

钱君匋先生的书法成就当然也离不开他艰苦的学书经历。在学书的道路上，他的几位老师如钱作民、丰子恺和孙增禄先生等对他进入艺术殿堂都起到了非常重要的作用。他一生念念不忘的首先是他的启蒙老师钱作民先生。钱君匋在七岁时开始“描红”，八岁学印版，十岁临帖。起初，在钱作民先生的影响下临摹柳公权的《玄秘塔》，每日临习，非常用功，多次受到钱老师的表扬，学书的兴趣便愈加浓厚。有一次，钱君匋用棕帚蘸水在两排教室之间的青砖上写大字，钱作民老师看到后引导他：“你小小年纪写擘窠大字，很好，但不应该满足，光写大字不行，还得练蝇头小楷，小楷将来应用的机会更多。”然后要求他研习《灵飞经》，并让他在隶篆上面打好基础，追求一种质朴壮美之境，这对他后来的发展影响是非常大的。

十六岁时，经钱作民先生介绍，钱君匋进入上海艺术师范学校，此后得丰子恺老师的指授。钱君匋开始学习赵之谦篆书时，受丰子恺先生融合魏碑和章草书风的影响，对北魏楷书也产生了莫大的兴趣，自此开始临习《龙门二十品》中的《始平公造像》，后来也临写了《张黑女墓志》。再到后来，他看到金农临的《华山庙碑》及《金冬心隶书册》，非常喜爱，遂反复斟酌研习，吸纳其精华，实现了隶书由工致向写意的转变，加之他也学习过《石门颂》《西狭颂》等汉碑，对形成自己独特的风格作了前期的铺垫。

钱君匋先生在简书方面学习过《居延汉简》《孙膑兵法》等，后来看到罗振玉所编印的《流沙坠简》，里面影印了不少西北出土的汉代竹木简，钱先生深为其稚拙生动、雅致秀逸的书风所吸引，遂反复临池研究，所临恣肆遒劲、刚健秀美、自然生动、毫不拘谨，深刻影响了他的汉简书风。

钱君匋 致萧春源札

钱君匋先生开始汉简书法的创作是在70岁左右，此后这种书体便成为他的代表书体。钱先生的简书可谓以情入书，极富激情。他在创作过程中掺以篆书的线条和草书的动势，将三者糅为一体，线条活泼爽畅，笔锋峻厉刚劲，既有草隶的奇拙，也有行草书的圆腴秀朗，流畅飘逸中有着古雅清丽的风神。结字上往往以欹侧取势，其字作左低右高的体势，向右伸展的捺脚粗壮而富于力度，使字的结构在动态中有平衡。在整体气势上，其汉简书法横扫千军，大开大合；落笔如狂风骤雨，瞬息而成；墨色燥润相兼，清气四溢。他以一种天真稚拙、雅致秀逸、汉简隶意的书法，融入金石趣味，自出机杼，别开蹊径，形成前无古人、独树一帜的新书体。

汉简之外，钱君匋先生的汉隶亦佳，其隶书虽少了汉碑的肃穆端庄，却多了几分奔放泼辣、自然天真、雅致挺拔、生动活泼。其稚拙刚劲的汉隶作品，比一般的隶书更显得生动率真，与其简书作品一样，更多把书法艺术和自己的生命融为了一体。

钱君匋 草书中堂

白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。

钱君匋先生的草书造诣也很高，并不逊色于其他书体。钱先生是在上世纪60年代才正式投入草书研习的，先后临习过《十七帖》《书谱》等，最痴迷的时候，钱君匋在走路时也用手指在空中比划，揣摩草书的写法。

之后他又研习张旭、怀素等草书大家的书作。在接触于右任草书后，开始揣摩学习小草，晚年则醉心于大草。积功既久，遂能挥洒自如，纵笔作草，最终形成了清丽、质朴、酣畅、独特的书法风格。他的草书清遒洒脱、雄奇瑰丽、萦回飞舞，如笔走龙蛇；基于他的篆隶真书的功底，其草书遂能运笔沉实、使转有度，龙飞凤舞而又力可扛鼎；其草书章法欹侧错落、洋洋洒洒、信手写来，自然流畅；其墨色燥润浓淡交互运用、变化丰富。整体而言，其草书有醉素意态，狂放而不失凝重，形成了独特的面貌。曾有人这样评价他的草书：“钱君匋的草书健朗妍秀、回环跳宕、熟中藏生。融晋人之韵、唐人之法、宋人之气、明人之肆意为一炉，形动心静、外张内凝，书卷味道蓊郁。”

更能消几番风雨

另外，钱君匋的篆刻成就也值得一提。谈到他的篆刻就必须提到他的篆书，钱君匋先生的篆书圆浑苍劲、凝重儒雅、典雅温润、淳朴老辣，对他的篆刻艺术起着决定性的作用。他在《我和篆刻结了不解之缘》一文中写道：“我的刻印由学习吴昌硕入手，又改学赵之谦，再上追秦汉玺印兼及黄士陵，拓宽了眼界，表现手法日趋丰富，遂面目纷呈，穷其变化。我的作品无论是前期、中期、晚期，用刀均力求爽利劲挺，而无萎靡琐碎之态，我认为这是我的特点，即我的个人风格。”他的篆刻艺术风格多样化，功力雄厚，下刀凌厉，落笔不凡，颇具钱氏特色。无论是工细或奔放的流派，均为钱君匋先生所擅长。他还善于刻长跋巨印，气象颇为壮观。书体方面，能刻真、草、隶、篆四体，展示了他深厚的书法功力。内容方面还喜欢刻他自己所作诗词散文，展示了其深厚的综合修养，为一般书家所望尘莫及。（文有删减）

夜潮秋月相思（附边款）