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偏锋 【辞源】笔锋之以偏侧取势者，为中锋之对，书画及文章言论，均有此语。 “大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上文，有牵引下字。乍徐还疾，忽往缓收，缓以仿古，急以出奇。有锋则以耀其精神，无锋则以含其气味。横斜曲直，钩环盘纡，皆以势为主。（姜夔《续书谱》）。 侧笔 【辞源】用笔取侧势也。《山谷题跋》：“学书端正则窘于法度，侧笔取妍，往往工左尚病右。” 藏锋 【辞源】作书者藏其笔锋而不露也。书诀：“用笔如印泥画沙，贵藏锋也。” “笔力同中有异，异中有同：张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔。”（黄山谷《书说》）。 逆锋 【中国书法名作鉴赏辞典】“藏锋”讲笔锋处理，“逆锋”讲笔锋运行方向，两者关系极为密切。采用逆锋行笔，笔锋才能藏而不露。所谓逆锋即以反方向行笔，“欲下先上，欲右先左”的运笔技法。如书写横画是自左向右运行，但落笔时，笔锋应落在稍离横画顶点的地方，先向左逆行，待笔锋到达横画左边顶点时，再折转向右运行。又如竖画是自上向下行笔，但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方，先向上逆行，至顶点后再转折向下行笔。用逆锋作字，可具苍劲老辣的意趣。 “若夫用笔，毫厘锋颖之间，顿挫之，郁屈之，周而折之，抑而扬之，藏而出之，垂而缩之，逆而顺之，下而上之，袭而掩之，盘旋之，踊跃之。沥之使之入，衄之使之凝，染之使之穿。按之如扫，注之趯（tì）之，擢之指之，挥之掉之，提之拂之，空中坠之，架虚抢之，穷深掣之，收而纵之，蛰而伸之，淋之浸淫之使之茂，卷之蹙之，雕而啄之使之密，覆之削之使之莹，鼓之舞之使之奇。席而舒之，如见佳丽，如远行客过故乡。发其怡，怒而夺激之，如抚剑戟，操戈矛，介万骑而驰之也；发其壮，哀而思也，低回戚促，登高吊古，慨然叹息之声。乐而融之，而梦华胥之游，听钧天之乐，与其箪瓢陋巷之乐之意也。”（解缙《春雨杂述·论书法》）。 出锋 【中国书法名作鉴赏辞典】又称“露锋”。指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外。清冯班《钝吟书要》称：“出锋者，末锐不收”。如起笔时不逆锋，笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行，叫起笔出锋；有些撇、捺、钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸，叫收笔出锋。出锋可以体现点画间和字与字间的呼应、承接关系，能产生“精神外露，风采焕发有神”(清蒋和《笔法精解》)的效果。羲之书兰亭，其出锋笔法可谓浑然天成，堪称经典。 衄(nǜ)锋 指笔锋既下行又往上，退而复进。与回锋不同处在于：回锋用转，衄锋用逆。蒋骥说：“衄者，即老芾(米芾)‘无垂不缩，无往不收’意。” 衄挫为书法笔法之一。衄，缩也。点法用衄。挫法，是行笔时突然将笔锋稳住后使方向改变，“挫者顿后以笔略提，使笔锋转动离于顿处。”钩笔收笔时亦“挫锋钩出”，古称“三分三摇笔力杀”。其笔法如“抵笔衄锋”、“暗衄微驻”、“潜挫衄锋”。 圆笔 【中国书法名作鉴赏辞典】笔画圆起圆收，转弯处不露棱角的用笔称圆笔。书写时裹锋起笔，回锋收笔，转折处用提转。 方笔 【中国书法名作鉴赏辞典】笔画的起笔出棱角，收笔与转折处成方形的用笔称方笔。 渴笔 【辞源】《升庵集》“唐徐浩书张九龄司徒之告身，多渴笔。渴笔者笔枯而无墨，在书家为难。 悬针 书法名词。笔欲极正，自上而下，端若引绳。《兰亭》“年”字尽其势也。 垂露 书体之一。《古今篆隶》曰“垂露书，汉中郎曹喜作，以书章奏，如缀轻露于垂条也。”《珊瑚钩诗话》“书有垂露者，取草木婀娜垂露之象。” 顿笔 【辞源】停书也。《晋书》：“是以顿笔按气，不敢多云。”今作字行文于著力处故作停顿，皆曰顿笔。 内擫（yè） 【中国书法名作鉴赏辞典】指意在收敛的笔势。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内擫所成。”又说：“要用内擫法，先须凝神、静气，一心一意地注意到纸上的笔毫，在每一点画的中心线上，不断地起伏顿挫着往来行动，使毫摄墨，不令溢出画外，务求骨气十足，刚劲不挠”。(《书法论丛》)。 外拓 【中国书法名作鉴赏辞典】指意在纵放的笔势。沈尹默说：“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万端，奔赴笔下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草为宜。”又说：“内擫是基础，基础立定，外拓方不致流于狂怪。” 牵丝 【中国书法名作鉴赏辞典】又称“丝牵”、“游丝”、“引牵”、“引带”。指书写点画时，由于笔势往来在先后笔画之间留有纤细痕迹。点画间有纤细如丝的痕迹，用笔则显得挺健利落，可产生上下呼应、笔意贯通的艺术效果。 墨猪 字体无筋无力者古人称为墨猪，比喻字笔画丰肥、臃肿缺乏筋骨。东晋卫夫人《笔阵图》称：“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”有人或把笔画过肥，好似墨团，毫无力度的字称作“墨猪肉鸭”。 壁圻 言书字无布置之巧，本乎自然的书法意态。 颜鲁公尝问怀素曰：‘夫草书于师授之外，师有自得之乎？’师曰：‘贫道观夏云多奇锋，辄尝师之，夏云因风而变化，乃无常势，又遇壁圻之路，一一自然。’颜公曰：‘噫！草圣之渊妙代不绝人，可谓闻所未闻之旨也。’”（见《广川书跋》）。 “大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上文，有牵引下字。乍徐还疾，忽往缓收，缓以仿古，急以出奇。有锋则以耀其精神，无锋则以含其气味。横斜曲直，钩环盘纡，皆以势为主。然不欲相带，带则俗；横画不欲太长，长则转换迟；直画不欲太多，多则神痴。意尽则用悬针，意尽须再生笔意，不若用垂露耳。用笔如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙，如壁圻（qí），此皆后人之论。折钗股者，欲其屈折圆而有力。屋漏痕者，欲其横直匀而藏锋。锥画沙者，欲其无起止之迹。壁圻者，欲其无布置之巧。笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。常欲笔针在画中，则左右皆无病矣，故一点一画，皆有三转；一波一拂，又有三折。”（姜夔《续书谱》）。 布白 【汉典】书法用语。谓落笔时使着墨处与空白处疏密相间，布置得宜。清冯武《书法正传·纂言上》：“分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。” 王羲之云：“分间布白，远近宜均。”蒋和称布白有三：“字中之布白，逐字之布白，行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀，则求变化，斜正疏密，错落其间，《十三行》之妙在三布白也。” 【中国书法名作鉴赏辞典】指字的点画间架安排和字与字、行与行之间的空白布置。字的点画与空白有繁简、长短之不同，结体也有大小、疏密、欹正之不同。书写时均应因字生势，灵活多变。布白得当，可使字与字、行与行之间产生参差错落、呼应协调的艺术效果。 宝墨 【辞源】谓法书之可贵也。[孙觌文]“扇出上方，宝墨未干。”《六一题跋》“唐陀罗尼经幢，在今润州宝墨亭中，唐云阳野夫王鱼之书，字画颇为世俗所重。”今称人之手书曰墨宝，本此。 游艺 【辞源】谓优游于艺术之事也。《论语》“游于艺”。《北史》“钻道据德，游艺依仁。” 【三希堂法帖】清乾隆皇帝弘历特谕：“书为游艺之一”。 甲骨文 【现代汉语词典】甲骨文是古代刻在龟甲和兽骨上的文字。清朝末年开始在河南安阳商朝都城的遗址发现商代的甲骨文，内容多是殷人占卜的记录。1977年在陕西岐山县（古周原）古代建筑遗址发现西周早期龟甲文字。现在的汉字就是从甲骨文演变下来的。 【汉典】古汉字书体之一种。殷人用龟甲、兽骨占卜，并将占卜之内容用当时书体刻在甲骨之卜兆旁。这种文字距今已三千多年，被称为甲骨文。清末发现于河南安阳。1899年王懿荣认定为殷商文字，从事收集。经清末及近现代学者相继研究，已成为一个独立的学科。至今发现的甲骨有十万片以上，文字约四千五百个，为学者所识者有三分之一。其基本字形结构与后世汉字相一致，是汉字的较早书体。郭沫若《今昔集·论古代社会》：“殷代尚相当原始，对于鬼神有深厚的信仰。逢到一件事情，就卜兆问神，更将卜问所得，书刻在牛胛骨上或龟甲上，故称甲骨文。甲骨文和公文一样，有一定的格式。内容大概是祭事、田猎、风雨、战争、疾病之类。” 石鼓文 【辞源】鼓凡十，每鼓约径三尺馀，今在北京旧国子监大成门左右。其文为周之大篆，即史籀所作者也。鼓于唐时始为人知，初在陈仓，散弃于野，郑馀庆置于凤翔孔子庙中，而亡其一。北宋时，向传师求于民间，乃得之，相传以为成周猎碣，自古著录家，如《书断》、《元和志》、《法书苑》、《金石录》诸书，并称为宣王大狩所作，其形诸词赋者，若韦应物、韩愈、苏轼之徒，尤指不胜举，而董逌、程大昌诸人，则断以为成王时所作。郑樵因其文往往与秦器相合，指为秦刻，杨慎从而和之，全祖望遂谓此鼓必不出于秦前，而马定国创为宇文周时之说，和之者有焦竑、顾炎武诸人。《集古录》籀、史二书，则并疑其伪，论断纷纷。殆如聚讼。鼓文历久残缺，唐宋时已然，欧阳修所见已仅465字，后人所见字数愈少，有仅止272字者。惟鄞范氏天一阁所藏北宋拓本，最为完备，然亦止462字。清阮元重刻于杭州府学，王昶就家藏本参考宋拓暨诸家摹本，补释阙文，共得464字，盖鼓文莫备于此矣。清高宗临雍讲学，见石鼓原刻，惧其日益漫漶，为立重栏以护之，别选贞石摹勒鼓文，便人椎拓，于是石鼓有新旧二种。（见《金石萃编》）。 【现代汉语词典】石鼓上刻的铭文或石鼓上铭文所用的字体，叫石鼓文。石鼓是战国时期秦国留存下来的文物，形状略象鼓，共有十个，上面刻有四言诗铭文。唐代初年在今陕西凤翔县发现，现存北京。 鸟虫书 【辞源】王莽所定“六体”书之一，其体或像鸟，或像虫，书旗帜及符信用之。秦之“八体”书，但称虫书。鸟亦称羽虫，盖举虫以该鸟也。 鸟虫书的特点是将字的笔画写成类似动物的形状，字形犹如图画。这种书体多用于旗帜和符信上，能起装饰作用。孙过庭在《书谱》中认为，鸟虫书牵涉到绘画方面的技巧，与书法方面的功用和标准不同。 科斗文 【辞源】周时古文也。王隐曰：“太康元年，汲郡民盗发魏安釐王冢，得竹书漆字科斗之文。科斗文者，周时古文也，其字头粗尾细，似科斗之虫，故俗名之焉。”据此，科斗文为晋人俚语，汉人无此名称。孔安国《尚书序》，有科斗文字之语，说者谓孔传为后人伪托之书，此亦一证。 【中国书法名作鉴赏辞典】又称“科斗书”、“科斗篆”。手写篆字，以笔蘸墨或漆书写，起笔处较粗，收笔处较细，因而点画之状好似头粗尾细的蝌蚪，故称之为科斗书，又写作“蝌蚪书”。元代吾丘衍《学古编》称：“上古无笔墨，以竹梃点漆书竹上，竹硬漆腻，画不成行，故头粗尾细，似其形耳。” 章程书 【辞源】八分书之别名，王次仲作楷隶，时人用写篇章，或写法令，谓之章程书。 一笔书 指草书字间自始至终笔画连绵相续，如一笔连续书成，故称一笔书。相传为汉代张芝首创。张芝的草书，其势如一笔写成，全篇气通脉连，虽笔画偶而不连，而其势仍直贯到底。 悬针篆 【辞源】后汉章帝时曹喜所作。用题五经篇目，形似悬针，故名。 折钗股 【辞源】书之笔法。姜夔《续书谱》“折钗股者，欲其曲折圆而有力”。郝经《读秦碑诗》“拳如钗股直如筋”。陆游作《行草诗》“气压唐人折钗股”。盖唐人论书，有此语也。 “用笔如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙，如壁圻（qí），此皆后人之论。折钗股者，欲其屈折圆而有力。屋漏痕者，欲其横直匀而藏锋。锥画沙者，欲其无起止之迹。壁圻者，欲其无布置之巧。笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。常欲笔针在画中，则左右皆无病矣，故一点一画，皆有三转；一波一拂，又有三折。”（姜夔《续书谱》）。 屋漏痕 【辞源】《法书苑》“颜鲁公与怀素同学草于邬兵曹，或问曰：‘张长史见公孙大娘舞剑，始得低昂回翔之状，兵曹有之乎？’怀素以古钗脚对。颜鲁公曰：‘何如屋漏痕’。”言其流行自在也。 宋姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋”。清朱履贞《书学捷要》称：“屋漏痕者，屋上天光透漏处，仰视则方、圆、斜、正形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵掣之状也。” 锥画沙 “锥画沙者，欲其无起止之迹。”（姜夔《续书谱》）。多比喻藏头护尾，正锋行笔的书法意态。 印印泥 【中国书法名作鉴赏辞典】指印章印在封泥上，深入而有力，印出的字不走样。宋黄庭坚《论书》云：“王氏(王羲之)书法，以为如锥画沙，如印印泥。盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”锥画沙、印印泥又合称“画沙印泥。” |
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