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150年前文学名著《小妇人》，自问世以来，一直风靡至今。受疫情影响，原定在中国上映的《小妇人》影片撤档。这已经是《小妇人》第五次被搬上荧幕了。 这部由女作家路易莎·奥尔科特根据自身经历而写的《小妇人》，讲述了美国南北战争期间，马奇一家四姐妹的成长，爱情和婚姻的选择。关于女性的自我觉醒，对独立的追求，关于爱情，亲情的区分，关于个人和家庭的选择，四姐妹诠释的淋漓尽致。 一、一部真正为女性而写的作品，直击女性困惑 女性作家与男性作家，有很明显的差别。 女作家，容易把人生美好化，舒适化，也柔化，这些共情，也很契合女性对生活和世界的想象。 男性作家，赞美的少，批判审视的多。 正如《包法利夫人》与《小妇人》形成鲜明的对比。 福楼拜说包法利夫人，就是他自己。可是，他却把这样一个享受至上，为了幻想的爱情而不顾一切的自私自利之人，写成女性。对女人来说，实在不公平。毕竟，现实生活里，这样欲望满身的女人，远不如男人多。 《包法利夫人》，共情更多的是男性。 所以写《红楼梦》的曹雪芹更伟大一些。他对女性，抱着极大的尊重和欣赏。各式各样的女人，各式各样的美，在他的眼里，都很美好与怜爱。他带着极大的悲悯和欣赏眼光去看，也就在作品里呈现这些美。而我们，也通过这作品，感到到作者那博大的，诗意的胸怀。 那么，到了《小妇人》这里，一个独立自由，能够把现实处境与理想结合，而真正地活出舒适而美好的女人浮现在脑海里。 乔独立自主，靠自己的力量而生活，去生存，做选择，并且活出自己来。女性的这种追求与生活，思想方式，即便放在现代，也仍然适用并值得追求，所以，《小妇人》能够风靡至今。 《小妇人》的火热，同时也说明，近两百年来，女性面对着同样的处境，有着同样的困惑。女性的现实处境并没有根本性的改变和进步，依然是在男性主导的世界里，做着某种程度的突围和迎合。 其实也不用很悲观，毕竟，乘风破浪的姐姐妹妹们，已经越来越多，舞台之上，有迎合年轻之风，嗯，年轻本就好看，虽然单一了点儿。 而舞台之下，生活之中，不乏真正乘风破浪的姐妹们。 这些姐妹们，凭借自己的能力，才华，智慧，至少创造了个人的高光生活。并在此基础和实力上，产生自己的话语权。而话语权凸现出来，才会做出下一步，更优于女性的决策权，才有可能，将女性的权利再一次推进。女性对自己权利的争取，就是这样，缓慢而行。 世界的发展，文明的进步，注定了，需要更多维度，深度和广度。而让更多年的女性参与到历史的创造中，世界才会多维度发展和精彩。 然而，还是不够。女性还要加快步伐地融入，唯如此，世界才会更多一些和谐，绽放真正的美好。因为，女性所倡导的世界，向来会与美好，希望，温馨，和平，友爱等等人性里美好温暖的东西相关。 所以，立于一百多年前的这部女性作家的作品《小妇人》，放在今天，依然有市场，有嚼头，有深度，也有意境，它是一部真正为女性而写的作品。 二、性格和而不同，她们都成为了自己 人生，是有预见性的，这个预见性，来源于原生家庭。 有爱托底的原生家庭，一定会滋养出美好的灵魂来。这无关父母学历，身份，地位，只和品性有关。 马奇家庭，一对父母，就养出了性格各异的四姐妹。 同样是一个家庭，为什么养出来的孩子，性格又完全各自不同呢？ 这似乎，取决于各自先天的性格，和兄弟姐妹的次序。以及，她们日常的行为，在父母眼里得到的回馈。这种回馈，有时候是赞赏，有时候是责怪，有时候是批评，有时候是鼓励。这些反馈，令孩子的心理感受不同，下次面对，便会朝着有利于自我良好心理体验的方向去走。 梅格是老大，便如同妈妈般地照顾妹妹们，分担家长的担子。大人的模样，心智成熟而稳重，时间久了，也就成了她性格里，很重要的一部分。 作为老二的乔就轻松自在多了。有姐姐照顾，家长也不会专注于她。她能够更加随心所欲地做自己。乔，一个漂亮的小姑娘，野蛮生长，就长成了一个野小子。性格里有野的成份，游戏里，都是野孩子们喜欢的，扮演各式话剧人物，热衷于写离奇幻想小说。这实在不是一百多年前，乖女孩该有的样子。那又怎么样呢，自由美好，肆意和享受，就是人生的本质啊。 轮到老三贝丝，就开始站队了。要么是老大的忠粉，要么是老二的伙伴。贝丝显然，更亲近二姐乔，因为乔的生活更有趣，他们的年龄也更接近。这迷妹老三的性格，就软一些，柔一些，是个小妹妹的姿态，贝丝喜欢弹琴，在生活的欢乐里，享受着美好。 老四艾美，则更喜欢大姐的仪态和妆容，喜欢大姐的虚荣和派头，所以，她更靠近大姐一些，常常模仿大姐。但因为小，没有大姐的生活积累和感受，所以两个人，表面看相似，其实是有着本质的区别。 三、原生家庭的爱，是每个人的人生底色 多子女的家庭里，家长对于孩子成长阶段的干预引导，相当重要。 老四艾美烧掉了二姐乔的小说手稿。乔生气说恨她一辈子。母亲适时调停，重点去安抚乔，而严厉地批评了年龄尚小的艾美，要她跟姐姐道歉。 换成了有些不分清红皂白，袒护小娃的和男孩的家长，比如《都挺好》里的重男轻女的苏母，一味地向着儿子，就让女儿反叛而恨了几乎半辈子。而张爱玲，成年后，也与弟弟关系淡漠，不愿来来往，不愿见面。 这种对错分明，惩罚有依的做法，令乔的愤怒慢慢散去，恨一辈子不可能，只消几天，姐妹们又没事儿人一样地玩在一处了。 一个有爱的家庭，所有的矛盾，都会化解，并且，每一个人，都会以更好的，适合自己的方式，去消化矛盾，解除隔阂，从而，令成长更顺遂平和。 激烈的处理方式往往来自父母的不当干预，也就令矛盾成了长在心底里的刺，多年甚至一辈子都不能和解。 四、任何人都不应该被婚姻定义，你可以选择所爱之人，也应该尊重自由的灵魂 爱情是理想里的无尽美好，婚姻是脚踏实地的安全感和满足感。 老大梅格，向往上流社会，上层阶级。也向往爱情和诗意美好的生活。 梅格帮着妈妈带妹妹们，爱别人胜过爱自己的梅格也想找那么一个相同的人，爱她胜过爱他自己。 梅格深知一个家庭里，男人的帮扶，体贴和常在身边，更为重要。跟物质相比，一个人的品性才是贯穿一生的重要财富，而穷一些的日子，也不是什么恐怖的事情。所以，她选择了穷教员。过了一生平淡而安稳，在情感世界里，受宠的美好婚姻。 老二乔的爱情，就波折起来。 她深爱劳里，两个人，能说到一块儿，玩到一块儿，又彼此爱慕。 与此同时，乔又很清楚彼此之间也存在问题，两个人都太有个性了，爱情太满的结果，就是到了婚姻里，一定失衡和失望。婚姻附带的东西太多了，彼此的身份，家庭成员的干预，对彼此的期待以及有可能落空的失望。这些，乔都不能妥协，也不能委屈自己。她眼看着心爱的男人，头也不回地走。这一走，便走尽了两人的缘份。
初恋很美好，初恋开花结果也许更好。但初恋也只是人生的一个过程，而不是生命的全部。人要的只是做自己。 乔更清楚，她适合嫁什么样的男人。在这里，乔把现实问题，揉进爱情，和婚姻里考虑，已然相当成熟与有着长远的目光。与其在婚姻里一地鸡毛，不如在彼此最美好的回忆里永存。 巴尔教授不漂亮，不年轻，不富有，但是他真心的关怀着乔的成长，他博学多才而又为人善良，宽厚质朴，更重要的是他有和她一样的信仰，两人能够在共同的频率里共振。 最终，乔在巴尔教授的关注和共同的努力下，办了一所学校，两人携手，做出了自己认为最有价值和意义的事情。 和相似的人一起欢闹，和适合的人一起变老。
老三贝丝身体不好，早逝。成了乔心底里，永远的痛。她不愿意再失去妹妹。所以，看到艾美与曾经相爱的劳里结为夫妻，她并没有失望或者愤怒。她心有所属的那种安全感，她曾经历那种美好，她愿意妹妹也能够体会。 老四艾美具有画家的修养与气质，是那个时代优雅淑女的典范。她没有乔那样突出的个性，她极其在意他人的眼光，还曾想把婚姻当成衣食无忧的砝码。 长大后再次遇到劳里，她的心底里，起了波澜。爱情滋生了。她坦露自己，也剖析劳里，在确信劳里真爱她的情况下，她也终于做出了选择。 艾美在生活的历练里，有所改变，专注于真正的艺术和慈善，那是她的理想，有着爱人的陪伴，追求理想的路上，一点儿，也不孤单。
《小妇人》里，三姐妹的理性和感性，温暖而充满智慧。没有玩弄权术和工于心计，没有算计和中伤。所谓的宫斗，不过是男人的意淫和男权专制的产物。很多的女性，更愿意帮助姐妹们去实现理想。因为她们理解她们正经历的困苦。 四姐妹们的独立自主与理性，是建立在自由平等和个人价值的实现基础之上的，她们追求的，不是做女王或者做大宅门里的二奶奶，而是精神世界里的富足与自我。 这也许，就是《小妇人》经久不衰的根本原因。 《小妇人》这本书，不仅给了人们一个追求心灵自由的栖息地，更是让人们看到了，本来灵性飞扬的女子们，如何在生活里渐变，成长为更为贴近生活与现实，变成更为柔软与柔美，变成时代的支柱和主流，和更成熟的自己。 时间会腐蚀所有表面的美，唯独无法消灭的是心灵的美好与自由。 也许你还想看： 毛姆的《刀锋》：拉里的精神，伊莎贝尔的物质，他们都选择了爱自己
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