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千禧年后对电影发生兴趣，大学期间基本形成了自己的观影价值体系。对于电影赏析体系的完善，也渐趋找到自己自己所欣赏的电影作品及导演——杨德昌。一个被称为台湾电影三大导演的人，也是台湾新电影运动的主要倡导者。相比于侯孝贤闲云野鹤老道一般的出世情怀，以及蔡明亮如佛教徒一般的遁世情怀，杨德昌显示出了其作为儒者对世界的关怀和困惑。  有人说，看电影就是为了感受生活的另一种选择，所有电影和生活从来都不是一样的。但杨德昌导演却偏偏将电影拍的和生活一样，将生活的本来一一还原到电影中。这也就是近年来，我很少观看他电影的缘故。因为早已将生活过成了电影，又何必去再一次呢？ 《一一》，是导演最后一部作品。在这部作品中，我们依然看到世界的残酷，只不过不再如《牯岭街》中一刀那么刺目，也不再是《独立时代》中疾驰高呼，这些都早已被岁月掩盖到生活的尘埃中。在影片中，纵向的人生被横向剖开。在同一时间段里，我们看到洋洋怀揣着对世界的好奇、探索；婷婷青春期对爱情的渴望和成长；还有主人公简南俊对过往的追忆，对当下生活的困顿，以及女主人不知所措到求神拜佛……不同的人，处在不同的阶段，都有着各自的烦恼，但却过着同样的人生。在他们的身上，我们似乎看到可以看到一个人的成长轨迹，初始的懵懂，青年时期的恣意，中年的困顿，也许到了年老到婆婆年龄的时期，就会达成与世界的和解。  影片中的主人公简南俊尤其让我们感受到了岁月加诸于身的诸多。面对洋洋的发问，慨叹自己曾经也如同洋洋一般；面对初恋的质问，慨叹：我以为重来一次会有什么不同，其实发现并没有什么不一样。生活是一个局，他深处其中而无能为力，无法自拔，而我们未尝不也是这样。在影片中，大田这样的生意对手却指点迷津，但在生活中给予我们指点的大田却又在哪里？很多时候，我们只能默默承受生活加诸己身的诸多，让生活的一刀将我们变样。从洋洋变成婷婷，从婷婷变成简南俊，最后变成婆婆。韩国伦理电影  影片中婆婆因为中风到底卧床不起 ，医生要求每天都对她说话，以求尽快恢复意识。然后不管是简南俊、他的妻子、或者是弟弟，翻来覆去都只是相同的话语。这也不禁透露出其生活早已失去了本来的意义，而沦为了不断重复的轮回。现在想想，与其说是和婆婆说话，不如说是与自己对话，可惜的是他们都早已失去了该有的激情。及至婆婆葬礼，面对亲朋好友多方沉默的吊唁，只有洋洋与婆婆进行了最后的告别。那不只是与亲人的告别，也是洋洋成长，对世界的告白。 岁月，给了我们温柔一刀，我们都渐趋为我们曾经最讨厌的人。谁又能保证当下的我们不是如此呢？ |
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