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宋瓷名窑荟萃，树立起后世历代仰慕的经典。明清瓷的造型、釉色和纹样无不可以追溯至宋瓷。宋瓷崇尚自然、含蓄、质朴，更重视瓷器本身的胚胎、形体、釉色，稍加刻画，无论造型、釉色、纹饰都追求天然完美。 它典雅静谧，有如“清水出芙蓉，天然去雕饰”。元代制瓷工艺继承前朝余绪，装饰技法更加多元，其风格雄浑，但亦不乏典雅佳作，又为后世之经典。 今天，小编就通过传世物，带大家领略一下宋瓷之美！ 01 青白釉花口连体盏托 景德镇窑是宋代一处重要的瓷窑，盛烧青白瓷，因其“白如玉，明如镜，薄如纸，声如謦”而名满天下。 此盏托壁匀薄，造型静雅素美；托口呈鼓形般敦壮；外沿呈六瓣花口，内壁六出筋，翻卷有度，宛如荷叶般自然柔美。盏托下承高圈足，外壁近底部深划三条弦纹用以装饰；通体罩施青白釉，釉色莹润纯净，清雅怡人；底部露胎处可见铁褐斑。 02 龙泉茶盏连杯盏 此杯小巧精致，呈花口造型。杯胎壁匀薄，随花口变化波卷。杯托呈折沿葵花式，以便饮茶承拿，兼具美观及实用性。 杯、托除圈足外，全器满施龙泉青釉，釉面内外开片，色泽清雅怡人，整观此器，宛如硕大荷叶上展开一朵含苞待放的莲花，完美诠释了宋人纯净一色的文人雅韵，给人一种妙趣天成的自然美感。 03 黑釉兔毫束口盏 宋代盛行斗茶之风，特别流行于帝王、贵族和文人雅士间，被视为一种“雅玩”。宋代时流行白茶，以黑釉茶碗为最佳。 此品属建窑黑釉器中的兔毫碗，器口微微外撇，腹部斜收，底圈足。盏通体施黑釉，盏里施满釉，盏外施釉不到底，垂釉成滴，露胎处呈铁黑色。盏内外现兔毫纹路，色如野兔棕毛，丝缕分明。 宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”可见，建窑盏在当时已身价不菲，兔毫更是万分名贵。 04 黑釉鹧鸪斑斗笠盏 带有斑彩和窑变装饰的黑釉瓷器，是吉州窑最具特色的产品之一。鹧鸪斑盏因其异美的装饰效果，颇受宋代品茗雅士所珍。 《清异录》云：“花纹鹧鸪斑点，试茶家珍之。”宋人黄庭坚在《满庭芳》中称赞道：“纤纤捧，研膏浅乳，金缕鹧鸪斑。”此斗笠盏形制端庄周正，除圈足露胎外，通体罩施黑釉，底釉上施以浅色斑点，犹如鹧鸪鸟羽毛花纹，釉面与釉斑交相辉映，别具风韵，可谓盛茶上品。 05 龙泉仿官斗笠盏 此盏是一例龙泉仿官佳作，其胎壁匀薄，形如斗笠，造型轻灵简素。盏内外罩施龙泉青釉，色泽清雅宜人；口沿薄釉，釉层上布满开片纹理，露出深黑色胎骨，富有天然韵致，兼具龙泉的纯净一色与官窑的古韵天成之美。 06 青白釉云龙纹鼎式炉 湖田窑兴烧于五代，至明代隆庆、万历之际结束，延续烧造了六百余年。湖田窑因其釉色青白淡雅、釉面明彻莹润、胎质坚致腻白、色泽温柔如玉而自成体系。 此炉造型精巧敦庄，平沿上立双耳，半球形腹，下承捏塑三兽足。炉周身以弦纹及篦划纹为饰，罩施青白釉，釉色青中见白，白中泛青，又有“影青”之称，不负“饶玉”美名。 07 龙泉黄釉花觚 宋代以来士大夫崇尚以古铜器插花，但古铜器毕竟难得，且颇娇贵，故多以瓷仿制者。两宋供御的官、汝、龙泉窑屡见仿古彝器者。 龙泉窑以其绝美的青瓷釉色倍受推崇，然而传世品中亦不乏米黄釉产品。黄釉中品质上乘者，釉面莹润，色如蜜蜡，开片似冰裂，素有“莹润绝色赛黄玉”之称。 此花觚仿商周青铜觚造型，端庄简朴，外壁饰四棱出戟。内外施青釉，色黄褐。花觚釉层厚润，莹澈古雅；釉面满布细碎开片，疏密不一，亦大亦小，别具一番幽深苍黄之美。 08 青白釉梅瓶一对 湖田窑烧制的青白釉，釉汁在焙烧时粘度小而使薄处泛白，积釉处带水绿色，釉面的光泽度强。湖田窑在宋代所首创的青白瓷，代表了当时青白瓷烧造的最高水准。 此梅瓶体量较小，形制相若，小口，短颈，丰肩，造型端庄隽美。梅瓶通体罩施青白釉，釉水垂流至近足处，器底无釉处露黄白色胎。瓶釉面密布冰裂开片，釉质晶莹剔透，光泽如玉，不负“饶玉”之雅称，可谓“肌肤若冰雪，绰约若处子”。 09 青瓷长颈胆瓶 此瓶颈部修长纤细，腹部圆鼓，纵观整器，造型简致，亭亭玉立，素雅动人。瓶身光素无饰，除圈足外，通体罩施青釉，釉色宛如湖水般莹澈沉静，成功地诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。 10 玫瑰紫天青釉连座净瓶 自古便有“纵有家产万贯，不如钧瓷一片”之说法，其名贵程度可见一斑。“钧釉”是一种不透明的乳浊釉，按釉色可分为天青、天蓝和月白，或于天青、天蓝、月白釉上施以紫红色斑，又有玫瑰紫、海棠红等铜红窑变釉。 此瓶造型精巧新颖，为钧窑创烧品种，自宋至元，均有烧制。其上为玉壶春瓶形制，下连镂空出戟座台。罩施天青釉，间以大片天然窑变玫瑰紫斑为饰，釉层肥厚丰腴，蓝紫交融，色泽艳丽，瑰丽无比，尽显钧瓷之端秀优雅。 看完这些传世品， 你能品到宋瓷之美吗？ 来源丨瓷器博物馆 编辑｜中国陶谷微信编辑小组 念响新媒体 |
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