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不是一个十足的动画迷，截至前些日子，我所能记住的跟动漫有关的大师也就只有宫崎骏。但很荣幸，因为《言语之庭》让我认识了新海诚，也因为《追逐繁星的孩子》让我把这个名字记住了！  我们能从本片身上看到很多吉卜力以往风格的影子，神怪的恢弘狰狞与隔断小件的可心，小女孩的跳跃和命运纠葛，当然还有那永远灿烂的二维平面视角：那真正属于动画领域，最接近美术感的圣地。不仅如此，《追》不管是制作水准，成本，还是团队创意，均超过了之前任何一部新海诚的动画影片。如果《追》是一部通过复制来表达个人市场价值，从而给它的可能后续与更大规模的作品奠定基石。  这个标题更重要的关键词其实是“追逐”。因为本片的母题是找寻，而不是像以往新海监督的影片那样定位为爱情。找寻是很重要的一个主题，它的意义更多地在于找寻的过程本身，而不在于要找寻的是什么。主人公都是在找寻的过程中成长的，他们为了某个目的出发，有时能够找到他们想找的东西，有时则不能，但无论怎样，永不放弃地坚韧地找下去，这都成为他们的一种生存方式。影片定位为追逐、定位为找寻，这无疑是相当深刻的，因为这是一个需要找寻精神的时代。在物质生活极大丰富甚至趋向于糜烂的今天，现代人需要重新找寻生存的意义，至少是对这一问题进行思考。当亲人失去后，还生存的人应该抱有怎样的方向去继续生存。森崎老师则希望找到他已经去世的挚爱妻子，而明日菜找寻的则是瞬的身影与歌声之谜，这背后当然还要找寻的是已经逝去的父亲。  在我看来，这部动画对于新海诚自身来说的意义远大于对于观众的意义。新海诚这次转型虽然称不上大成功，但还是很有意义的一次尝试，一个导演如果只驻足于自己擅长的领域，那是成长不了的。或许新海诚也正凭着这部片子追逐着属于自己的繁星吧。电影免费在线观看 |
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