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影评：电影《青蛇》所揭示的人间情感 作者：张辉 有香港电影鬼才之称的导演徐克改编的奇幻诡异女作家李碧华的作品《青蛇》是迄今为止神话题材电影难以超越的经典，第一次看这部电影的时候，感觉徐克实在是才华超卓。他在这部戏里，不仅另辟蹊径地给我们讲了一个被老祖宗讲烂的中国大众熟透了的故事，更多的是向世界传递着中国哲学、尤其是中国美学的概念。徐克与李碧华，黄沾与雷颂德，张曼玉与王祖贤，这样的导演和剧作人，这样的词曲作者，这样的拍档演员，简直可谓天作之合，这部戏里，无论情节，音乐，台词，服装，演员，拍摄的画面感，无不让人惊艳，令人惊叹！尤其是人物造型张树平，把白蛇青蛇塑造的魅惑妖艳，颠倒众生。从某种程度上来说，徐克的这部《青蛇》比后来李安的《卧虎藏龙》那种竹林间穿梭飘逸的侠客李慕白对中国传统文化的阐释更为深刻。 电影中用大量中国画留白的手法，调动观影者的意识和思维，用欲说还休的方式引领着观众把脑海中的细节以想象的方式展现出来: 譬如开篇的法海看到竹林中的孕妇，斑驳竹影投射在她的身体上，只有黑白明暗，没有别的色彩，却让诱惑更有纯粹的视觉冲击力。在许仙与白蛇初遇的小船上，许仙看到白蛇发际的那滴雨水，世界都静止了，只有那滴雨水是流动的，带着许仙和所有观众的视线，顺着白蛇头发缓缓滑落，滑落至耳际，颈项，锁骨……老实人许仙立马口干舌燥地从船舱内跑到船头淋雨去了。这种隐喻的拍摄最能调动起人的遐思，也最符合中国文人口味。最经典的也最极其隐晦的青蛇与法海斗法的那一段，其拍摄手法的留白处理可谓登峰造极（时隔二十余年，才懂得小青和法海到底发生过什么，原来在水中青蛇抱着的那条黑色巨蟒是法海的男性象征，那一刻被青蛇勾引的法海周遭的沸腾之水却是法海难掩的、隐晦的情欲爆发，故此青蛇说法海输了）！这种说故事的手法非常有中国传统美学色彩，比起西方电影经典《本能》里面的情节叙述更为高级。 影片中大量借鉴了传统戏曲韵味的方式去表现“撒谎”的主题。几乎每一次当白蛇要向许仙撒谎或者撒娇时，都是用戏曲的声线在陈述谎言。白蛇曲腔婉转地介绍蛇妖的传闻，是她们两个弱女子专门放出的烟雾弹，后来，她为掩盖小青真身把许仙吓破胆地事实告诉许仙所有发生的事情，这些只是酒后他产生的幻觉……修炼成人的白蛇是撒谎高手，常常用如丝媚眼和柔软曲腔把老实人哄得一愣一愣的，许仙即使心中再笃定也还是一次次选择相信温柔的谎言。相比之下，修炼得尚不得法的小青就菜多了（也真实多了），偶尔撒一次慌说得身体僵硬、前言不搭后语。据说王祖贤之前已经学过一段时间戏曲，所以，在电影中身段、眼神、念白都把握得非常够火候。（导演也许是在告诉观众一个真理：撒谎是人类必备技能，且需要长期锻炼和实践，才能把谎撒的婉转动听、有迷惑性。）这种借用戏曲韵白交流的方式丝毫不影响影片的叙事，反而使观众觉得更加趣味十足。 电影中多次运用到中国水墨画的构图手法，如片头中小青脱下的顺流而下的青衫，在竹林中打坐的法海，在庭院中对饮的白蛇与许仙，许仙眼中白色窗纸上影影绰绰的蛇纹图像……黑与白，浓墨与淡墨之间已经把整个故事无关紧要又不得不缺的人消隐去了，只留下主角们纯粹的情感纠葛。水漫金山时，法海的遮天蔽日的红色袈裟，青蛇的巨大青色真身，那种清墨浓色的铺排陈列不断冲撞着观众的视觉。这部电影看似借着《白蛇传》的外壳以《青蛇》的面目重装上阵，在演绎了多年很好懂的这部戏里，实则蕴含着很深的佛学概念。   电影《青蛇》里的许仙，更是多了几分真实的不堪。他被刻画的越加饱满，文人的酸腐与善良，面对美色当前的犹豫与半推半就，当他对着法海大骂：“我就是贪恋美色、贪恋红尘怎么了？你管这么多干什么？！”他大概说出了以许仙为代表的腐儒们的心里话，是的，她们是妖又如何，美丽如斯的妖，即便为此蚀魂腐骨，也是心甘情愿。时隔多年再看，突然明白了几分，清明如白蛇，修行千年，不过为了与爱的人相伴，相夫教子。如此单纯赤诚的心愿，没有人相信，没有人理解。小青不理解，因为她对红尘不屑一顾，许仙不理解，因为他丝毫不珍惜，法海不理解，他只当这两条妖精魅惑人间，他早被自己的心魔弄的失去理智，人间更是无人理解————情为何物，直叫人生死相许…… 文/张辉 编辑/王孝付 作者近照 作者简介：张辉，笔名墨渊，山西阳泉人，业余喜欢摄影、写作，尤喜散文、游记、影评、杂文。 5000人关注的大号《金秋文学》微信公众号（微刊）是开放性纯文学电子刊物，守住文学最后一片净土，留下心灵最后的精神家园。因所刊发的内容优质，2018年7月16日正式应邀入驻自媒体《趣头条》平台，2018年9月18日又应邀入驻百度旗下百家号，凡在《金秋文学》平台刊发的作品均有可能同步到《趣头条》和百家号平台。现面向全国（海内外）华人作家、诗人、编剧、评论家等文学爱好者征稿。 《金秋文学》™ 授权发布、转载请注明来源及作者 |
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