【原】梨花分携处，一枝照影孤---浅析上弦月《喝火令.寄友》

桃溪微刊 2020-07-25

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梨花分携处，一枝照影孤

---浅析上弦月《喝火令.寄友》

北国初寒，松辽风朔，在这片广袤而肥美的黑土地上，已然是“千里冰封，万里雪飘”的景象，也许正是这白山黑水，隽勒了人们坚强的意志与豪旷的独特性情；然而，在他们的内心深处依然不乏其“美眄柔情”，更有“相逢何必曾相识”、“未言心相醉”之胸襟。上弦月，这个鹤乡的女词人通过一首《喝火令》，便把这温婉的情怀作了完美的诠释。下面我们一起来鉴赏下这首词：

雪色三分旧，人情两地疏。白头居士意何呼？闲看暮云烟树，犹自似当初。

底事经年渺，寒潭鹤影孤。欲成新梦又踟蹰。正好梅红，正好月为壶，正好夜长灯瘦，去饮一杯无？

欣赏一首诗词，不仅仅是要对诗词的字面层意作剖析，更要对作者的身世以及写作的背景有所了解，只有这样才能有助于我们对其诗词有一个更深层次的理解与欣赏，才能更贴近作者的原本意旨。当然，很多时候我们是无从得知作者的身世以及写作背景的，尤其是在今天的网络上，大家都是萍水相逢，都是缘自于对古典诗词传承文化的共同喜爱而相互认知，所以只能靠其平素的诗词内容所表达思想做一笼统的认知；另外的一条途径就是小序与后记。今天我们欣赏的这首《喝火令》就有这么一段足以有助我们理解本词旨的后记：“大雪，忽然忆起某年曾有某人踏雪而来，多年不见，可否安好。不再白衣飘飘，不再长发及腰，能陪我喝酒的人在哪里呢？”通过这段话我们可以得知这是一首怀人念远的词作，是由飞扬的雪花兴起，用含婉的词语诉说别后无限惆怅之情。首句“雪色三分旧”，以“雪”发端，切合后记中的“大雪”云云，这是典型的以物托情手法。言雪而意不在雪，正可谓“醉翁之意不在酒”，是因雪而触动久藏心底的那份不能言说而又无法忘怀的伤。雪色在常人眼里根本没什么分别变化，但在词人眼里却有着“三分旧”。这个“旧”字用的极其深蕴，乍一读来似乎就是寻常的词句，但一经细细品味便令人拍案称道，虽只一字，但却浓缩了词人无限之深情与伤痛，有着“似曾相识燕归来”的意蕴，语气也极其的沉跌，但词人在这却用了一个量词“三分”来作限制，使得整句词境顿生温婉，似是不经意间轻描淡写的浅浅道来，化沉郁为疏旷，这既体现了北方人那种特有的狂放之情，而又彰显了词人温雅痴柔的婉约风格。由一场纷纷扬扬的大雪而感怀畴昔之情，进而忆起那个分携而去的某人可还安好吗？于是伤情再起，发出“人情两地疏”的怅叹。这里的“疏”应理解为音讯渺茫不通，但也有着疏远之意。这句是承前句的“旧”而来，是猜想自度之语，也是一句怨语，由此引发“白头居士意何呼”这一问。“白头居士”出自姜白石《鹧鸪天.正月十一日观灯》“白头居士无呵殿，只有乘肩小女随”，这原本是姜白石的自称，而这里是借比小令后记中的那个“某人”，可见这个“某人”在词人眼里应该是个才气很高之人才能配此殊誉。“意何呼”是意欲何为之意，这一句是说音信不通，之间感情淡远，而他的心思是什么呢？这种由己而及人的写法极具婉曲之致。从这三句中可以见出词人那种情之深与思之切的真挚感情。面对眼前低垂的霭霭暮云和如织似幻的烟树，词人感到茫然无助，此情此景“犹自似当初”，大有“从此萧郎是路人”的悲慨。“暮云”与“烟树”在诗词中有着特定的传统意象，南朝江淹《拟休上人别怨》：“日暮碧云合，佳人殊未来”；杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，我们可以从中仔细体认这其中的含意。李易安《永遇乐》“落日熔金，暮云合璧”纯为景物描写，是作心情氛围的烘托。“烟树”是指云烟缭绕的树木﹑丛林，其寓意是指内心迷茫、愁情满怀，如“望中烟树历历”(苏轼《念奴娇》），“参差烟树灞陵桥”（柳永《少年游》）等等。而在这首词中“暮云烟树”是化实为虚的写法，给人以空灵幽丽之感。以这种诗词中传统的意象来制造意境。但在“暮云烟树”前缀一“闲看”，这使得词境又大有变化。“闲看”如果理解为悠闲的观看那便失去了诗词应有的意味，这里所表达的是因情所困而心绪懒散的面对眼前的景象，这里更多还隐含有自遣与疏旷的成分。整个上片以景寄情，虚实相生，用口语化的语言尽诉离情别意。过片换头，紧接上片结句的“初”字而进行抒情。“底事经年渺，寒潭鹤影孤”，字面意为往昔的岁月已成陈迹，虽然留在当初的记忆是美好的，但却是遥不可追，空留眼前冰冷池塘倒映着独戾的孤鹤身躯。前文提到，词人所居正是鹤之乡——扎龙自然生态保护区附近，对于鹤并不陌生，也是以眼前之景取喻。“寒潭鹤影孤”化自《红楼梦》中史湘云与林黛玉月下联诗中的两句诗：“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”，化典而不着痕，自然犹如己出为词家当行。一个“孤”字不仅是对词人之孑影岑寂心境的况味写照，更包涵了情无所寄，知音遥渺，雪归人杳的那份悲怆。这句中的“寒塘”与上片的“雪色”相呼应，此彰显了词人对构架的安排与思致的缜密。

在词的后记中提到：“不再白衣飘飘，不再长发及腰，能陪我喝酒的人在哪里呢？”“白衣飘飘”的人已然成为曾经的美好回忆，而自己也“不再长发及腰”，正所谓“女为悦己者容”，但情绪的失落并不能淹没那份真挚热烈的情感，所以只好寄托於“新梦”重温曾经的美好，然而，词人在这又做了一个跌宕，用“欲”和“又”这两个副词作连接转折，细腻刻画内心的微妙变化，把那一刻复杂的心情呈现出来，这种心里描写在前人的词作中屡见不鲜，但在当今的词章中并不多见，也是难得。接下来三句“正好梅红，正好月为壶，正好夜长灯瘦”是这首词特定的句式，这种词语的重叠使用不仅体现了词的音韵之美，也有强调和加深感情的作用。“梅红”是绾合上片及后记中的“雪”，更深的层意是表现其芳洁高标的品格，用以自喻孤高的性情。而“月为壶”有二个意思，一是以壶作比夜月；二是暗用李白《月下独酌.其一》“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人”诗意，以月为酒壶邀约那个白衣飘飘之人陪伴自己，在漫漫的长夜中一同畅饮，以慰孤独寂寞。“灯瘦”一句意味悠长，也有二个层意，一是以灯自喻，李易安《醉花阴》有“人比黄花瘦”词句，与之同一个意思；二是灯光渐暗为之“瘦”，说明词人独伴青灯一夜未眠，直至天光发亮。结句“去饮一杯无？”这似乎是带有商量语气的弱弱一问，无，在这应该是语气助词，意思是我们还能共饮一杯酒吗？这一句化自白乐天的《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”取其思念旧人之诗意，这种幻化无迹、情同己出的清婉意绪引领词境至极点而戛然而止，给人留下无限的思绪。当然，这也是词人自然自语，遥空对月的一问，这是一种直接抒情式的结句，如果换做其他的词作也许并不可取，一般前人多不采用这种直接抒情的方式作结，因为这种形式都不能产生摇曳之感以及余味不尽之致，也多泛平庸。但在这里却起到意想不到的作用，虽只这轻轻的一问，却包涵了不尽的缠绵之思以及沉悲欲绝之伤感，极具含婉幽曲之致，正体现了词主婉约的意旨。这首词的基本特征是语言浅近，感情深挚，不事雕琢，以寻常语而发清新之思，并不隐曲晦涩之感；引典也自然活化；在结构方面前后照应，词笔至细。总之，整首词宛转入微，味深意厚，读来颇感情波荡漾，沁人心脾。