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如果没有《滕王阁序》，坐落在赣江东岸的滕王阁是否还能火这么多年？这是笔者经常在想的一个问题。当然如果我说“不能”，多半是会被江西的朋友们打的。但是，咱们不可否认的是，王勃这篇700多字的骈文，其价值远非一座楼所能比。 1000多年前，年轻的王勃路过滕王阁，看见都督阎公大会宾客，让自己的女婿写记文，夸一夸自己重修的滕王阁。王勃的到来，打乱了他的计划，冲着他的名气，大家让王勃写一首，于是他挥笔写下了这篇序文。据说当时王勃是文不加点，顷刻而就，令满座大惊。此序700多字，光是成语和典故就用了几十个，后世有人称其为“天下第一骈文”。 然而正因此序文太过盛名，往往让人忽略了序后56字的《滕王阁》诗。与序言相比，这首诗真的就这么差吗？让我们来读一读： 《滕王阁》 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 这首诗题写在序言之后。据说王勃当时和阎公开玩笑，最后一句“空自流”的“空”字他故意没写，后来阎公花了1000两才换得他这一个字。 不过后世对此诗最大的质疑是这首诗虽然是56字，但却连七律都算不上，只能算是一首七言古诗。多年来，很多人以是否能写一首格律工整的律诗，来判断诗人们的水平。唐代后众人把杜甫捧为诗圣，和他在律诗格律上完美表现不无关系。而王勃这首诗，粗看上去确有七律之风，但细品下多处出律，所以怎么也算不上是工整七律。明代文人胡应麟，也曾对此提出过质疑。本期我们就来讨论一下这个问题。 一：唐初时，律诗还没有流行 王勃是初唐四杰之首，他对唐诗的贡献恰恰在于对诗的内容、写作方式上的创新。这首《滕王阁》诗，正是早期律诗的雏形。王勃之后，李白、王维、高适等人开始尝试写七律，到了杜甫则发展得更加成熟，这一切后来的发展，和王勃这首《滕王阁》诗不无关系。 所以我们看待这个问题，要放在诗史的发展中去看。不知大家是否还记得杜甫的那句“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”，诗圣之所以发这么大火，就是因为当时很多人说初唐四杰的作品没水平。这些唐人之所以这样说，就是以他们当时的诗技，来评判唐诗发展之初的诗，这是不科学的。 二：律诗和普通古诗相比，并没有高下之分 律诗一定强于普通古诗，这是很多人的观点，所以很多人写诗，刻意追求工整度，对此笔者不敢苟同，这一点咱们以李白为例。李白是较早尝试写律诗的文人之一，但他的律诗多有失律之处，这一点李白迷也无法否认。但个人觉得，正是因为不顾格律，才成就了他的诗名。 大家看李白的千首诗作，最有名的《将进酒》、《蜀道难》、《秋风词》、《梦游天姥吟留别》等，其实都没有讲究这些，但却一样成为经典。大家想想，如果李白写这些诗作时想的是工整度，那哪来的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”这样的奇语。李白的例子足以证明，律诗与普通的五古、七古相比，并没有高下之分。 三：作为一首七言古诗，王勃这首作品是成功的 了解了上面两点，我们就该明白，用“连律诗都算不上”来批王勃的诗，显然不合适。而作为一首七言古诗，王勃的作品是成功的，甚至可以说是唐诗的巅峰之作。 首先，如清代文人周容在《春酒堂诗话》所言，这首诗“俯仰自在，笔力所到，五十六字中，有千万言之势”，它妙就妙在一个气势上。全诗有听觉，也有视觉，有近景也有远景，有眼前之景也有想象，有咏今也有抒古，所以有意象都点到，却又没有说透，这是唐代的古法手笔，大气而又苍凉！ 其次，概括力极强。这首诗其实是对序言的一个整体概括，序言写了700余字，而诗只有56个字，但基本上序中提到的重要意象，诗里都一笔勾勒了，这是一般文人达不到的水平。如果说序言是华美的，那诗则是雄健与婉丽兼有的，与序言相得益彰。 总有朋友说，王勃的作品读一读《滕王阁序》就行了，通过此文，笔者想告诉大家：别只痴迷《滕王阁序》，序后56字的《滕王阁》诗也是唐诗巅峰之作。它是不是七律不重要，人家王勃也从没有说过它是，重点是在初唐他就已经能写出这样的七古，影响了后来杜甫等一批文人。大家觉得这首诗写得如何？欢迎讨论。
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